Merci beaucoup marina , je suis en Côte d'Ivoire et j'aime vraiment ce que vous faites . Merci pour les cours .

Marina tu es fantastique dans ton explication , je suis satisfait de tes cours bravo Graf

Bonjour je tenais à vous féliciter pour votre pédagogie, vos tuto, son simple et très bien détaillé, j'apprécie votre travail étant moi même sur youtube avec une chronique sportive Boxe Attitude, je sais le temps que cela prend , vous avez la passion de transmettre et de partager votre savoir et vous le faite trés bien. Bien cordialement Serge

Que pensez vous des Substitutions Tritoniques???

Bravo madame .et merci pour vos videos tres enrichissantes

Merci beaucoup !!!!!!!!!!!!!!! ce n'était pas clair pour moi, ça l'est parfaitement maintenant !!!

C'est génial de se balader sur ces 3 modes avec la substitution: on a vraiment une couleur jazz!

Super, merci pour votre belle énergie

Merci pour cette vidéo très claire! 😊

C'est super et limpide comme de l'eau de roche🤗

Merci ! Voilà un explication vraiment très claire. Maintenant, je comprends ! Merci ! Avez-vous aussi des leçons sur les modes ?

Intéressant ! Tres bien expliqué

Très bien expliqué profesora

Merci pour ces explications très claires, je connaissais la substitution tritonique mais je ne savais pas quels modes il fallait utiliser sur la cadence ainsi transformée. La sonorité est très belle je trouve. Si vous avez d'autres leçons de jazz, je suis preneuse.

Très clair, merci à vous.

Bjr je viens de commencer , je suis très content

comme quoi , ça nous a tout de même servi nos cours à ATLA ;)

Thank

Félicitations

Merci pour ce cours, vous avez une vidéo sur les modes ?

Super

Bonjour Marina, Cours très intéressant. Sauf à me tromper, j’ai remarqué qu’un accord et sa substitution tri tonique présentaient, deux notes en commun. Dans votre exemple accord de C vers celui de F#, nous avons le E et le Bb en commun. Par ailleurs il est curieux de constater que ces 2 notes sont elles-mêmes le triton l’une de l’autre. Je viens encore vous embêter avec une question (vous allez finir par me détester). Est-ce que cette substitution tri tonique s’applique aux accords mineurs ? Je parle de l’accorde de base dont nous partons, ici C qui serait un Cm? Encore merci à vous. Cordialement. Patrick

interessant...pour ceux qui ont une solide base de solfège et de théorie musicale...Fastidieux et décourageant pour les débutants...

Merci !

Merci. Et les autres substitutions ?

Dans l’anatole sur quel degré peut-on effectuer la substitution tritonique ? Merci et bravo pour vos tutos.

Merci Marina pour cette vidéo... J'aimerais savoir si dans ma grille d'accords je fais un 251 pour un accord quelconque, dans la mesure où je le remplace par son triton, puis-je faire aussi un 251 correspondant à celui-ci ?

Bonjour Marina, est-ce que l'improvisateur peut utiliser les notes de l'accord (et de la gamme) tritonique si le pianiste (ou le guitariste) joue le II V I sans substitution ? Merci

Vous avez un don

Bonjour, si la 2 5 1 est fondé sur une gamme mineur, est ce qu'on fait toujours dorien sur le 2eme degres et lonien sur le 1er ?

Bonjour, Je joue du cornet (Bb). Je pense avoir trouvé dans la grille de Blue moon (Richard Rodgers) une subtitution tritonique. Tout d'abord les premières mesures de ma grille : FM7 D-7/G-7 C7/FM7 D-7/G-7 C7. Sauf erreur de ma part j'ai deux fois un "1-6-2-5" sur lesquels j'improvise en F, et dans les deux mesures suivantes ce que j'appelle substitution tritonique : Eb7 D7/Db7 C7. Ces deux mesures ci-dessus sont elles une substitution tritonique ? Sur quelle tonalité puis-je continuer mon improvisation et pourquoi ? Merci. François

Cette progression est utilisée dans quel style de musique???

Mais sinon ce fameux accord, ça a un nom déjà, ça s'appelle le degré napolitain et ça existait déjà chez Bach.

donc si je résume ça n'a rien à voir avec les salamandres et autres amphibiens

Bien intéressant mais pourquoi les professeurs de musique aiment-ils à ce point compliquer les choses ? Je veux parler du passage qui se trouve à 4 mn. Nous sommes sur un II V I en Fa. Sur l'accord de Sol m 7, le mode Dorien n'est pas autre chose que la gamme de Fa majeur (vous indiquez les notes et l'on voit bien le Sib). Sur l'accord de Fa, parler du mode Ionien ne fait qu'embrouiller puisqu'il est encore question de la gamme de Fa majeur. Enfin, la gamme altérée de Sol bémol majeur est encore... la gamme de Fa majeur dans laquelle le Fa est remplacé par le Fa# (Sol b), les autres notes ne changeant pas (sons naturels sauf le Si b). En somme, toute la section se joue en Fa avec une attention sur l'accord substitué où il faut éviter la dissonance Fa / Sol b. J'ai toujours insisté lorsque j'enseignais sur le fait que les modes grecs ne sont rien d'autre que la gamme majeure qui se "repose" sur une autre note que la fondamentale. Tout cela devient vraiment simple lorsqu'on le considère sous cet angle-là. Cordialement.

Alors, pourquoi mon deuxième degrès correspond au "mineur 7" et pas au "majeur 7" ou au "mineur" ou au "majeur" ? Pourquoi directement, comme si c'était une logique imparable (que du coup je n'ai pas saisi) on décide que c'est un "mineur 7" ? Merci, Marina. :)

Super