00:00 Intro (le son à la trompette)
01:29 1. Les lèvres
02:42 2. Pose de Son!
04:26 3. Équipement
06:17 4. La compression
07:57 5. Patience
08:46 Conclusion
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Pendant mes 25 ans de trompette, j’ai toujours été obnubilé par la richesse du timbre de l’instrument et les différences de son d’un trompettiste à un autre, Chet Baker, Miles Davis, Clifford Brown ou même Maurice André ont tous un son qui leur est propre et reconnaissable immédiatement.
Jeune ​ ​étudiant de conservatoire, je me suis alors penché sur la question et voilà ce que j’ai appris.
1. Les lèvres ne doivent jamais se toucher.
Beaucoup d’adeptes du free buzzing vont me tomber dessus mais j’admets ne jamais avoir bien compris l’intérêt tant les sensations sont différentes du jeu de trompette. Un exemple que je soumets souvent à mes élèves est celui-ci : Quand vous sifflez, vos lèvres ne se touchent pas et pourtant elles vibrent. Quand vous chantez, vos cordes vocales ne se touchent pas et pourtant elles vibrent. Les lèvres n’ont pas du tout besoin d’être en contact l’une avec l’autre pour produire un son sur l’instrument. Elles doivent s’ouvrir au maximum pour laisser l’air passer et enrichir le timbre.
2. Pose de son! Pose de son! Pose de son!
Vous ne connaissez peut-être pas tous la pose de son ou son filé. C’est l’exercice le plus central dans ma pratique quotidienne et la première chose que je fais en début de séance. Très simplement je prends une belle inspiration et je commence par un do grave mezzoforte que je vais tenir jusqu’au bout de mon air.
Pendant ma pose de son, je me pose toutes les questions essentielles à une bonne production du son.
Justesse, posture, flux d’air, position des lèvres, de la langue, des doigts.
Je règle une grande partie de mes mauvaises habitudes lors de cet exercice et crée un cercle vertueux de travail du détail.
3. Équipement
Attention au piège de la “meilleure” embouchure ou trompette. L’équipement a en fait assez peu d’impact sur le son à moins d’aller dans d'extrêmes différences de tailles. L’équipement sert avant tout au confort du trompettiste et à la justesse. Si vous attendez un changement de son radical avec un changement d’équipement, vous serez toujours déçu.
4. Compression
Quand on parle de contraction abdominale pour générer la vitesse nécessaire à une certaine note, on pense souvent à un mouvement vers l’avant et l’intérieur dit “crunch”. Il faut essayer de repenser ça dans l’autre sens. La contraction idéale va en fait vers l’extérieur (presque en gonflant le ventre) car elle permet d’impliquer une surface musculaire plus large. Plus la compression est efficace, moins les lèvres se ferment et plus riche sera le son.
5. Patience
Comme pour tout avec la trompette, il faudra faire preuve de patience et d’un peu de rigueur mais les efforts devraient payer assez vite. Il suffit alors de ne pas relâcher et d’aborder la pratique du son comme tout le reste afin de développer sa voix sur l’instrument
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