Sobre el arpa chilena la mayoría de nosotros la sitúa con la música tradicional, acompañando el canto de la cueca y la tonada, en chinganas, rodeos y en ramadas populares.
Se sabe que llegó con los primeros misioneros a evangelizar nuestras tierras y estuvo en las principales iglesias de las congregaciones radicadas en nuestro país. El gusto popular llevó las arpas a casas de familias acomodadas durante la colonia, donde era bien visto que las damas tocaran algún instrumento en los salones. Algunas sirvientas aprendieron mirando; sin duda, algún maestro carpintero tuvo que reparar alguna aprendiendo su estructura y más de alguno se animó a fabricar estos instrumentos con maderas nativas abaratando costos, así llegó el arpa a los sectores populares y campesinos de nuestro país, donde se adaptó y adoptó.
El ciclo tendrá tres capítulos y tres entrevistados: Viviana Morales, profesora de Música, folclorista, arpista, profesora de Cultura tradicional del Instituto de Música PUCV; Juan Tobar, profesor de música, folclorista, intérprete y artesano de arpas, y a la destacada cantora de rodeos Isabel Fuentes, arpista del grupo Las Morenitas.
Los expositores se referirán al estilo y la técnica del arpa chilena como instrumento acompañante de cuecas, tonadas, valses, habaneras, entre otros géneros musicales de la tradición. También explicarán la diferencia de la forma de ejecución del arpa chilena comparada con su homónima paraguaya, introducida por Alberto Rey (del Dúo Rey Silva) en la proyección folclórica desde 1950 o poco antes, cuando el arpa paraguaya fue tocada principalmente por los hombres en la ciudad, quedando registro en discos de 1950 en adelante. Las mujeres mayoritariamente, en los campos mantuvieron el instrumento chileno, su estilo y técnica acompañando su canto por un par de décadas más, señaló la encargada.