探偵はBARにいるは普通に楽しめたけどなあ…。派手っぽさはなかったけどすすきの行ってみたくなったもんな。

子連れ狼はショーグンアサシンの名前で海外でも人気でタランティーノ監督も好きな映画の一つだった様な、、、 ぶっ飛んだ内容ではあるだろうけど、〇ソ映画では無いな

探偵がバーにいるをクソ映画に入れるのはさすがにネタ切れ感が

ヲタ恋は製作陣の適当さをずっと見せられてきつかった

ヲタ恋はまさに「陽キャがオタクという偏見を抱えたままこうしときゃいいだろ」って作った感が凄かった。人物の相関図も全く違うし、オリキャラが多いし…… 1番嫌だったのは某アイドルゲームの鈍器をスナック菓子片手に見ていたこと。オタクは全てを大切にするので油の着くものを食べながら本を見るとかほんとありえない

ミュージカルは2.5次元が女性のオタクに人気だから出したってのがあるんだろうな オタクは推し以外の舞台と自分が出る舞台は求めてない

三谷はギャグ数絞って1発1発のクオリティ上げてくれ 三池は作品数絞って1発1発のクオリティ上げてくれ

「地獄へ行くぞ大五郎」は007っぽいBGMが流れたりして、自分としては結構好きです。

蜷川実花さんはさくらんもヘルタースケルターも原作クラッシャーというか自身の表現を優先したがる方って実績しっかり作ってる認識だな 一枚絵で切り取ったところの派手さや華やかさ鮮烈さはいいんだけどキャラもストーリーも全く重視してない、予告編だけ面白いパターン やっぱり写真家さんとしての仕事の方が合ってるのでは？と思えてしまう

「探偵はBARにいる」シリーズは3作全て映画館へ観に行きましたが、私の中ではいずれもソコソコ良作ですね。 100点満点で言えば70～80点はつけられるかと。ちなみに、同シリーズのYahoo映画での評価は星3.3～3.9です。

ミュージカルってガチの役者さんがやっているのでも受け入れられない層がいるのに（うちの父などは「突然歌い出すとか意味分からん」と頭から拒否します）、ダンスも曲も酷いミュージカルシーンとか見ている方が恥ずかしくなったり辛くなったりするやつだ

若山富三郎さんも勝新太郎さんも兄弟揃って感性がぶっ飛んでるよなあ。役者としてはどちらも素晴らしいけど。

「子連れ狼」は若山富三郎の東宝映画版が一番早い言わばオリジナル。その後原作者の小池一夫先生が勝手に萬屋錦之介にテレビ版の製作許可を与えてしまい、トラブルとなった。 若山富三郎の「子連れ狼」は確かにアクションや殺陣が荒唐無稽、かつエクストリームな残酷描写があってキワモノに見えるかもしれないけれど、シリーズ一作目と二作目を再編集したバージョンは「Shogun assassin」というタイトルでアメリカで封切られ、大ヒットとなった。その残酷描写はアメリカ映画にも影響を与え、これが全てのスプラッタームービーの元祖とも言われる。ちなみに若山富三郎版シリーズ全作品のブルーレイのボックスセットがアメリカでリリースされていて、ファンも多い。 「地獄へ行くぞ！大五郎」も、江戸時代にスキーが出てくるなど設定はぶっ飛んではいるが、若山富三郎自身が演じているアクションは命懸けの相当な体技を駆使しており、作り方や内容がいい加減だったわけではない。映画史に残した影響や世界的人気を考えると、「クソ映画」扱いするのは違うと思う。

探偵は〜、普通に面白かったけどな(^o^)

私もダイナーは結構好きだった、というか監督さん好みの視覚的美しさが際立ってたから結構好き。原作はどうか知らないけど、キスシーンというか恋愛シーンは要らなかったかな？と思ってしまった。2人の関係の複雑性(上司部下であり師匠弟子であり逆らえない主従関係であり…)みたいなものが一気に恋愛関係になってしまってウーン…となってしまった

ここで一番衝撃受けたのが、ヲタ恋が2021年で完結していたという事実。

確かこの子連れ狼地獄へ行くぞ大五郎はトリビアの泉でへぇと取り上げられてたな。 大体乳母車にガトリングガン仕込んで逃げる時に乳母車が装甲車に変形するぶっ飛んだものだしな。

探偵はバーにいる”は普通に面白かったですよ😂💧

ヲタ恋は原作を紹介してくれた友人と見に行きましたが、個人の一観念の詰め合わせみたいなもので、「登場人物達が各々抱いてるはずの愛着」は感じ難いです。漫画の軽妙な会話やテンポも、別人やミュージカルにすり替えられ、一気に劇場が白けたのを肌で感じました。 ヲタクであることが起因となってストーリーが展開するというより、ストーリーのエッセンスに使われた、という感じです。 それは置いておいて、若山さんの一癖ある映画、興味があります。萬屋錦之介さんが演じるほうが好みですが、名作子連れ狼。是非とも探して見たいと思います。

若山版子連れ狼最高だけどな。敵の倒し方が主人公がこれでええんかってくらい卑怯で面白い

普段はジャニ案件は忌避されのも納得だが、全てジャニというジャニファン専用映画なら部外者がとやかく言うのは野暮ってもんでしょ

三谷さんの映画は有頂天ホテルと素敵な金縛りがハマらないなら多分観ない方がいい気がする。ギャラクシー街道見て「大丈夫か？」と思っていた「真田丸」は良かった

三谷映画は二度と行かないと心に決めてます

「ギャラクシー街道」は深夜ドラマだったら良かったかも 「探偵はBARにいる」は３作通して同じパターンなので脚本に問題がある 「ダイナー」は玉城ティナのミニスカメイド服姿を楽しむ映画 「オタ恋」は監督も脚本も福田雄一がやっているだけにオタクへの解釈がおかしいのが不可解なのよね。この辺りの描き方は監督以外からの横やりが入っているような気がする。

関西弁をしゃべるキャラとオタクキャラは取扱い注意だな

ダイナーはヒ〇ルの動画がきっかけで観に行ったけど、漫画は面白いのになぁ……という感想しか記憶にない。 あと藤原竜也さんは文句なくかっこよかったし、玉城ティナさんも可愛かった。

実際にオタクはそれぞれだし、騒がないオタクを基準にして本当に騒ぐオタクを否定するのも良くない、しかし非オタクが想像でオタク向け作品作るのはマジやめて

「探偵はBARにいる」駄作なら2.3とできないだろ

子連れ狼と探偵はBARにいる以外は全部見てるぜ！ ラプラスは櫻井翔が広瀬すずのタクシー扱い dinerは確か真矢みきの往時の男役力が絶賛されていたような ギャラクシー街道は、三谷には脚本だけ書かせてろって声が大きかった記憶 少年たちは、SixTONESをうっすら知ってる程度だったけど、各エピソードの唐突さがいっそ面白かった ヲタ恋は、高畑充希に歌わせたくてミュージカルになったんか、と言われてたかな。彼女はピータパンに始まりミス・サイゴンとかにも出てる立派なミュージカル女優です あと素材のいい菜々緒のコスプレが雑な造りだったのも残念がられてたかな

凄いのは、いずれも映画会社としては赤字にしていないこと。映画本編以上の神業がはたらいてるのかもしれません。

ラプラスの魔女は端折り過ぎて訳ワカメになったのと、ラストの洋館が酷いのと自然現象で無理矢理感動させようとしたのがダメ。広瀬すずを愛でるための映画です。

小説の映画化はどれも今一。 やっぱり文字で読むべき。

個人的には若山富三郎の「子連れ狼」シリーズ映画作品をクソ映画に入れるなんてもっての外だよなぁ。あのシリーズは良い意味で ぶっ飛んでる訳で、海外じゃスプラッター物に括られる事すらあるが、時代劇の設定の元でとんでもなくハードなアクションや殺陣、 スタントの詰まったある意味名作だよ。若い頃の若山センセイが如何に身体能力が高く、又素晴らしい殺陣が出来ていたのかが 良く判るシリーズです。

探偵はBARにいるは2作目までは良かったけど3作目はまあまあかって感じだったな（表現マイルドにしたせいもあるかもしれんが）

子連れ狼のテレビ版（萬屋錦之介さん）版の最終回を観た事があります。街中華のテレビで観てましたが、あまりの奇想天外な幕引きにに、店内のおっちゃん、おばちゃん、私と口をあんぐ開けて沈黙しました。（笑）動画面白かったです。

ヲタ恋はなあ… どー考えてもミュージカル要素を入れる必要なんてないよなぁ。 あまりに酷すぎて、途中で見る気を無くしてしまった。 福田さん、「銀魂」や「今日から俺は」なんてめっちゃ良かったのに… やっぱり、「コメディ要素のあるアクション映画」こそ、福田監督の真骨頂かもしれんです。 「ヲタ恋」を、実写映画するべきでなかった。

子連れ狼をスターウォーズの世界観で作り直したのがマンダロリアンである

三谷幸喜ってドラマとかの長尺ならギャグが散って良い塩梅になるけど映画だと90〜120分しかないのに「あの笑いもこの笑いも入れたい！」っていう貧乏性な面が顔を出して台無しになることが多い印象

お二人の会話が面白くて🤭 ありがとうございます♪

14:27 「ジャニーズじゃなくて宝塚がやっても、秋元ファミリーがやっても」 宝塚より実績ある信頼のLDHのほうが例として適切

同じく福田作品だけど新解釈三国志も終始ギャグが寒くて酷いもんだったな

若山富三郎の子連れ狼がクソ映画・・・？

友達の付き添いでオタ恋見たけど笑いどころ一箇所もなくてただただ恥ずかしさだけを得た ちなみに映画見るまで原作も知らなかった

ヲタ恋はミュージカルやってニコ動演出するなら歌詞職人連れてこいよ！って思った

初代大五郎は塀の中 市議までやってたのに転落ぶりがすごいのよ。 ほんとに刺客になるなよ、と(苦笑)

子連れ狼はTV版萬屋錦之介の圧倒的存在感から映画版の若山富三郎はイメージが合わなくて見る気がしなかったんだけど何か面白そうですね

三池巨匠の都市伝説で、「依頼のあった企画を全部引き受けて上から(下から?)」順番にこなしてると言われてる位早撮りだからな〜 最近だと「13人の刺客」とか良かった。 蜷川女史はもう目がチカチカして苦手だわ。写真家等他の媒体で有名になった人の転身にありがちなオナ〇ー感が苦手だ.....

三池崇史監督は面白い映画も多いんだけどなぁ… 名前聞いたら「牛頭」とか「荒ぶる魂たち」とかまた観たくなってしまった

ジャニーズの映画で 期待して劇場に行った映画と言えば「19ナインティーン」 (古)冷静に考えれば面白い訳がないのに何で観に行っちゃったかなぁ俺。

「ヲタ恋」だけは続編を今でも熱望しています せっかくミュージカルにするアイデアは素晴らしいと感心したのに、色々‘惜しい部分’があったので、福田監督には惜しい部分を改良して続編を是非とも作ってほしいです↓ 主に惜しいと思った部分↓ ・原作に登場しないキャラが出てくる。それだけならまだしも、原作に登場するキャラが逆に‘結構’出てこなかった。 ・コミケ後に立ち寄ったレストランの名前が「グスト」なのに、池袋のアニメイト前でナルミが歌ったシーンで「ガスト」の看板が映り込んでる。 ・カバクラは原作では‘ライトヲタ’で、予告編にもしっかり「ライトヲタ」とテロップが表示されてるのに、肝心の本編ではライトヲタの描写が一切なかった。 ・カバクラがナルミをはじめ会社の社員達を連れて会議した居酒屋でナルミが偶然コスプレに見を包んだ友達連中と遭遇した際に、友達が「今日イベントなんだ」と指さした壁に貼ってあるコスプレイベントのポスターを、出来れば画面いっぱいに映してほしかった。 ・1番惜しいと思った点は、「終わり方が呆気ない事」。せっかくミュージカルにしたんだから、せめて冒頭に出てきた東京ビックサイト前で大勢のコスプレイヤーと踊ったシーンを引っ張って引っ張って1番最後に持って行ってほしかった。ミュージカルは本来、大勢で盛り上がれる1曲を1番ラストに持っていくモノだから。

三池崇史監督は、クラッシャーだからね。 オリジナルや、原作も…

三谷さんの映画は、「ラヂオの時間」が好きだったなぁ。

若山富三郎と言えば、柳沢慎吾さんとのエピソードが面白い！😂

『ギャラクシー街道』に出演していた俳優の遠藤憲一氏は､全降りで渾身の演技をしていたそうです！！

三谷作品は、年を重ねるごとにどんどん個性的になってついていけなくなったわ…

子連れ狼はすき！映画でみるには重いかもしれないけど笑 しかしコメディって難しいよね。三谷作品しかり、福田作品しかり…。万人受けしやすい作品にするには何が必要なんだろうか。 あと少年たちは特筆すべきは完全ファン向け作品を事務所で人集めてつくって映画館で上映してビジネスになる部分であって、それを一般人がみても面白くないとかいってるのはナンセンスだと思った。

福田雄一が監督だった銀魂が好きだったから、めちゃくちゃ楽しみだったのに、実際に見て福田雄一が一気に嫌いになった

いい加減、香取慎吾を主演で使うのやめた方がいい。

この「子連れ狼」思い出しました。「映画はこのぐらいぶっとんでなきゃつまらん！」と笑いながら見た傑作でしたｗｗ。

もう蜷川実花はMVの方に専念して欲しい。1時間半もあんなどぎつい映像を誰も観たくないよ。

ヲタ恋はガチファンだったからこそ映画化で喜んだのにな…PVの時点で嫌な予感してたが予感を裏切ってくれなかった

最近の邦画のラインナップを見てもね。シンウルに匹敵するものがなさ過ぎなんですよ。来年のシン仮面ライダー(シンカメと略すべきか？)も多分他の邦画を瞬く間に引き離すと思う。 正直、こんな映画に金を注ぎ込むぐらいなら、TGMを7回見た方が理にかなっているよ。

子連れ狼は、若山先生の殺陣を鑑賞する作品、割り切れば…… 三池監督も初恋は面白かったので、本当に当たり外れが激しい人なんだな、と思いました。

オタクに恋～は序盤のくそ長い意味不明退屈会議で警告してくれる親切映画

その作品内でリアリティがあれば機関銃出そうがタイムスリップしようが自由なのが時代劇だろ。鬼平が当たって以降、時代考証ガチガチしたのが増えたけど、本来時代劇はファンタジーなんだよ。

大怪獣のあとしまつは本当にクソだった

探偵はバーにいる2の結末には個人的には鳥肌立ちました

「オタクに恋は難しい」を一度観ましたが、個人的には悪くなかったと思います。 原作漫画を全く見なかったのが良かったのかもしれません。 原作を知らない方が実写化映画は楽しめるのかもしれませんね。

邦画の原作〇〇〇はいつまで続くのか？ 〇〇〇やりたきゃオリジナルでやれと言いたいが邦画のオリジナルなんて全く需要が無いからしょうがない…とはオリジナルのファンは全く思わず邦画に対する不信感と嫌悪感だけを積もらせていく

三池監督の本領はグロとスプラッター。原作付は仕事でやってるだけ。つまらないのは当たり前。 やりたいのはスプラッタとグロホラーだよ。海外ではグロ監督として認知されてるしカルト的人気もある。 初期の『殺し屋1』のグロ表現は、園子温の『冷たい熱帯魚』がままごとに見えるくらいには、エグすぎて気持ち悪く吐くかと思った。だからR18にされてるし、この監督は真性だよ。 ホラーマニアの間では三池監督は人気あるし、本領でない作品から駄作認定するのは勉強不足すぎるし気の毒。

「宇宙で生活する」がテーマの映画 邦画・・・ギャラクシー街道 アメリカ映画・・オデッセイ どちらも大作扱いで上映されました日本の実写映画とハリウッド作品との差を痛感する…

若山富三郎といえば、勝新太郎の兄貴だ。

ヲタクに〜は原作からして寒いからな 山崎賢人のタバコ吸う演技があまりに似合って無くて 笑ってしまった

探偵はバーにいるは途中から犯人バレバレなんだよなぁ いくら大女優が犯人役といってもあんなにスポット当ててたら不自然だわ

お疲れさまです。ゆっくり見ます

蜷川実花知らんのは流石に無理があるのでは

織田裕二の『ベストガイ』はまだですか？（笑）

1ジャニオタより 少年たちを取り上げて頂きありがとうございます😂

ラプラスの魔女と見て被虐のノエル実写化しとったんか！？と思ったら違った

個人的に探偵はBARにいるは面白かった。

「なんなら」の使い方がおかしい。

この子連れ狼の映画、知ってる世代はいるかな トリビアで紹介してたな(大五郎の乗っている乳母車はソリになる、ソリだけではなく前回やったマシンガンと装甲車になる)

ラプラスは超能力というより「手術によって脳を極限まで活性化した結果、全て計算によって予測出来るようになったひと」です。原作は著述が視覚的で、映画になったら上手く行きそうに思えたのですが、残念な結果に😅 ヲタク…ですが、高畑充希さんはミュージカル出身の筈ですが？他の人はわかりませんが。

あのジャニーズ映画への評ってつまり ウルトラマンや仮面ライダーや戦隊ヒーローが ごちゃごちゃたくさん出てきてワケわからん映画と同じだよな

記憶にございませんも中々酷い内容だよ 三谷幸喜の作品だからって無条件に見るのはやめた

「探偵はbarにいる」１作目は大傑作だと思うけどな。２作目は大駄作だったけど。

香取慎吾の出る作品はなんでこんなにひどいのか 企画プロデュースがひどすぎるよ

ヲタ恋は アニメは見たんですが 実写の時に 推しのコスでキャラが言わないような言動させてる感じが不快に感じ 迷った挙げ句 見ませんでした 好きなキャラがどうしても雑に扱われてるように見えて無理でした （CMの段階で/某刀擬人化）

気軽に原作ある作品使う風潮さえやめればいくらかマシになると思うけどな

日本の映画はシンゴジ、シンマン以外で最後に見た邦画はトリックの劇場版だったな、アニメ入れたら魔法科高校の劣等生だけど、外国の映画は観てる

ギャラクシー街道は三谷脚本の面白い要素が全部入ってるのに、全てが噛み合って無くて滑ってた。とっ散らかってるようで纏まるのが三谷脚本なのにそれが無かったのよね。 大河が控えてたので、脚本がネタだしレベルで引き上げられてしまったのでは？と思いましたね。

探偵はBARにいるは捜査パートが面白いのに解決パートが残念でなぁ

三谷さんの作品は、私は好きなの多いですけどね。 古畑任三郎は勿論、真田丸も全話見ましたし、HRも面白かったです。 今年の大河ドラマは見てないけれど……

ジャニーズのミュージカル映画なんて滝沢歌劇の劇場版もあるし

クソ映画と言えば暗殺教室とか誰が誰だか分からない

ヲタ恋でミュージカルあるのがほんと笑う この映画作った人原作読んでるんか？ 一体なにを読めばこんなクソみたいな映画できるんだろって思った🤣

ラプラスの失敗はエンディング曲じゃない？ Alan Walkerすきやけど“何で？合ってる？” ってなった.

北野武さんの座頭市でいきなりミュージカル始まってチャンネル変えた記憶がある。映画に脈絡なくミュージカル入れるのは本当に理解できない。

ラプラスの魔女は、原作読んだけど面白かったよ。内容も超能力並みのヒロインの力がメインになっていて映像化に向いていると思うけどなー

DINER ダイナーはNHKFMでラジオドラマにもなってる…まあ、メッチャ端折ってるけど。