El siempre ha dicho q cuando viaja por el mundo siempre tiene q Tocar música cubana para empezar su repertorio

Also on The second part ...The bass player IS Johnny torres.

I’m sure those times were gold!

Este no es Israel, es Herman olivera

No hay pies que rellene esos zapatos. Descorcho mi botella de vino y a disfrutar de estos fioses de la salsa. Se estrwmwse cada musculo del cuerpo al oir estas leyendas. DLB

Perdonen los errores es la emoción

Mario zapata fue la mejor música de los 70 80 90 tenía 18 y todavía la escucho gracias por subirla es de mejor gracias dios bendito

😊

This is El Barrio NYC

I hora, es que see formo'Ismael ,el sonero original" sabor?

Disfrutemos estas maravillosas ejecuciones e interpretacuones de estos musicos geniales a dios gracias por darles este don tiene varias decadas de que salio este genero musical y asta el dia de hoy esta vijente y escucharlos en vivo tocando es otro mundo .gracias por existir las benditas redes sociales te nemo la oportunidad de ver todo estos grades musicos .soy una persona adulta mayor que cuando escucho a toda la crema y nata de la salsa parese que fue ayer

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Música cubana resiclada eso lo sabe hasta el mismo

Es un gran pianista pero lo q toca es Música cubana el Mismo lo ha dicho q cuando viaja por el mundo tiene q empezar con el danzón y la música cubana

The bass player is my Soul Brother Joe Santiago (RIP)...

La música de Palmieri es como la música clásica,es para oírla, no bailarla

Lo máximo sin parecido.

Maestro de maestro sensacional y como dijo amparo grisales me erize

@@osvaldoangulo2176 you have Freddy’s good s day dutys rsD ccvhouo ohonovovjoonongojoobobjobjobojobjojoobjoboobjobojoobojoobjojojobjobojojbobojobojojojojojbojojobojohovohohiivhvihvihivihihihivihvihvihihiivhivihiivhivhiivhivhiivhivhihihihihihivhihivhihiihihhivihivihihvihvihihiihihviivhivhvihvihvihivhivihvihovhovhoovhovhovohohovhiivhovohijhoj uo

EL Mismo EDDIE CORREGIA, YO NO TOCO "salsa". ÉSTOS SON RITMOS AFRO-ANTILLANO-CARIBEÑOS ! HAY QUE APRENDĖRSELOS !!

@@jesusjimenez9733 Para inicios de los años 50's la música de los pasados-(60) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa". Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana. Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa", adherida a sus costumbres. Los que antes la odiaban y rechazaban ahora gritan "Esa es mi hija" "Esa es mi hija". Si claro, Pepe...

De nada, todo un placer!

wrong sp..it's Maestro CLAUSSEL. Forgive me.😖

De nada!! 👍🏽👍🏽

EXCELENTE TODO EL EQUIPO DE TRABAJO DIGNO DE MI

OIDO FINO Y CONOCEDOR

Supongo que Carlos M. Canino quiso decir Eddie y no Charlie (hermano mayor de Eddie Palmieri), porque aunque Charlie empezó primero en la música con el piano, Eddie es mucho mejor pianista que su hermano mayor. Eso es indiscutible.

@@josecarr8278 no Charlie era mejor ! Sin menospreciar a Eddie, Charlie era un salvaje, era un PIANISTA innato

Its good

@@jonathanhernandez9899 a qq+

Saborrrr

Saborrrr

Este es Nelson González, el cubano del tres !

Nelson González el tresista es de P.R. para aclarar.

Maybe not. Only the best play with Eddie. El Maestro is a professional!

Quien se fija en el timbal y no es el pino. Esta sordo

Muy bueno el timbalero.

En la pantalla debe figurar su nombre para saber su voz tan romantica