エルネスト・パングー：2つの前奏曲とフィナーレ (1915)
Ernest Pingoud: Deux Préludes & Finale (1915)
ピアノ：小川至　Piano: Itaru Ogawa
0:00 前奏曲第1番 Prélude I
1:47 前奏曲第2番 Prélude II
4:33 フィナーレ Finale
エルネスト・パングー (1887-1942)
サンクトペテルブルク生まれのエルネスト・パングーは、サンクトペテルブルク音楽院でロシアの作曲家アントン・ルビンシテイン、アレクサンドル・グラズノフ、ニコライ・リームスキイ＝コールサコフに師事した。また、カレリア地峡のヴィープリ近郊にあるティッカラ邸の夏の別荘の隣人であったアレクサンドル・ジローティの個人指導も受けた。1906年にはドイツに渡り、音楽理論家のフーゴー・リーマン及び作曲家のマックス・レーガーに師事。父親の指示もあってか、パングーはイェーナ、ミュンヘン、ボン、ベルリンで哲学や文学、鉱業や冶金など音楽以外の分野も学んだ。彼はゲーテに関する論文を発表することを選んだが、何かしらの理由で承認されなかった。1908年、まだ学生だったパングーは、サンクトペテルブルク・ツァイトゥングの音楽特派員となり、執筆活動を始めた。彼は1911年までこのポストを務め、その後1914年までサンクトペテルブルクで演奏会やオペラの批評を寄稿した。
　1918年にヘルシンキで開かれた彼の最初のオーケストラ作品のコンサートは、フィンランドの音楽におけるモダニズムの潮流の到来を告げるものだった。その音楽は、1913年にパリでストラヴィンスキーの《春の祭典》が初演されたときのような衝撃を聴衆に与えた。様式的には、リヒャルト・シュトラウス、アレクサンドル・スクリャービン、クロード・ドビュッシーの影響が見られる。フィンランド国内における彼の音楽に対する敵意は、「超近代主義」や「音楽的ボリシェヴィズム」といった侮蔑的なレッテルが次々と貼られる結果となった。彼がフィンランドのナショナリズムを公然と否定したことが、不評の一因となったのかもしれない（当時の他のフィンランドの作曲家とは異なり、彼は『カレヴァラ』に触発された作品の作曲を避けていた）。
Ernest Pingoud (1887-1942)
　Born in Saint Petersburg, Pingoud was a pupil of the Russian composers Anton Rubinstein, Alexander Glazunov and Nikolai Rimsky-Korsakov at the Saint Petersburg Conservatory. He also took private lessons with Alexander Siloti, who had come to know the family when he became a neighbour of their summer residence at Tikkala Manor near Viipuri on the Karelian Isthmus. In 1906, he went to Germany to study with the music theorist Hugo Riemann and the composer Max Reger, who considered him one of his best pupils. Perhaps on his father's instructions, Pingoud also studied non-musical subjects, including philosophy and literature, as well as mining and metallurgy, at Jena, Munich, Bonn and Berlin. He chose to present a thesis on Goethe, which for some reason was never approved. In 1908, while still a student, Pingoud began a writing career by becoming musical correspondent for the St. Petersburger Zeitung; he held the post until 1911 and then subsequently contributed concert and opera reviews from St. Petersburg until 1914.
　His first orchestral concert, held in Helsinki in 1918, heralded the arrival of a modernist musical aesthetic in Finland. The music shocked the audience, much like their counterparts at the notorious 1913 premiere of Stravinsky's The Rite of Spring in Paris. Stylistically, the works showed the influence of Richard Strauss, Alexander Scriabin and Claude Debussy. Hostility in Finland towards his music resulted in a string of pejorative labels, including "ultra-modernism" and even "musical Bolshevism", although his command of orchestration did eventually receive some critical acknowledgement. His open rejection of Finnish nationalism may have been responsible for some of the disapproval he encountered (unlike other Finnish composers of the time he avoided composing works inspired by the Kalevala)
楽譜：エディション・ティリ
Publisher: Edition Tilli
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