Корелли говорит на итальянском, интервьюер переводит на английский…

Сквилло получается за счет баланса грудного регистра с головным. Грудной регистр - самый сильный регистр голоса. Те певцы, что возводят в культ высокую позицию, отрываются от основы, базы и грудного резонатора, что приводит к зажатому звуку, он кастрирован, т.к. в нем нет грудных красок и как следствие - сквилло (силы, метала, исходящих из грудного регистра). Гортань "удерживать" конечно нельзя! Но она должна естественным образом опускаться при вдохе, а затем чтобы не допустить ее подъема, нужно действовать не насильственным способом (сдерживанием), а давать ей остаться в том же положении с помощью дыхания. Почему она подскакивает? потому что подскакивает дыхание. Гортань лишь отражает работу апподжо.

@@galinabenevich3876 чем больше вы будете подавать дыхание на гортань, тем больше вы ее будете форсировать.у самых выдающихся певцов выявлены парадоксальные движения гортани вверх и вниз по мере движения по всему диапазаону, поэтому догма о низком положении гортани сразу отпадает.

@@galinabenevich3876 сквилло яркость или металл-это правильная работа фальцетных краев голосовых связок, а не баланс грудного регистра с головным.

@@santisramos5832 никто "на гортань" дыхание не подаёт. У дыхания один путь - через дыхательные пути: легкие, трахею, связки. Я понимаю что вы имеете в виду, и согласилась еще в предыдущем комментарии, что передавливание или сдерживание гортани также губительно, как и поджимание наверх - это действительно приводит к закрытию глотки, горла, о чем и рассказал нам маэстро Корелли. С ним то вы спорить не будете, я надеюсь? Гортань может и должна быть гибкой и эластичной. Тут речь идет о поджатии гортани наверх, как следствие "прицеливания" в маску (лоб, скулы, носовые пазухи). Во-первых такое прицеливание вообще противоречит законом природы, так как резонанс происходит не от сдавливания или направливания звука в резонаторы. Резонанс любой, во всех резонаторах - это прежде всего следствие правильной работы дыхания. Диафрагма и дыхательные мышцы должны послужить своеобразным трамплином или батутом, для отскока звука в нужные ему резонаторы. (Об этом тоже говорит Корелли, сравнивая звук с мячиком). Направленность звука вперед хороша до тех пор, пока этот звук попадает туда без усилия певца (без выдавливания звука как из тюбика через носовые резонаторы и без прижатия звука близко к костям черепа и маски.) Эти резонаторы несомненно работают, но работа певца для их активации не столь примитивна и однобока. Ошибка некоторых певцов состоит в том, что вместо работы над эластичностью дыхания (она несомненно связана с элостичностью гортани), основной упор и внимание уделяются "прорезанию" масочных резонаторов, приближению звука. Сквилло часто путают с металлической резкостью, возникающей при сжатии гортани при такой точечной направленности звука в головные резонаторы. Но сквилло - это не резкость, а сила и металл, в котором всегда есть свобода и гул, как у духового инструмента. В головных резонаторах (фальцете) есть серебринка и полетность которые не должны преувеличиваться и испытывать чрезмерное давление. Эта полетность не должна заменять сквилло, но должна дополнять его. Только в этой координации грудного с головным, дыхания с гибкой, свободной, но слегка опущенной (в естественном положении вдоха) гортани, может быть сильный центр сквилло в сочетании с мягкостью, лёгкостью и полетностью фальцета. Фальцет не должен превалировать, т.к. это слабый участок голоса и связки на нем работают очень тонко.

@@galinabenevich3876 корелли говорит со своей субьектвной точки зрения. я придерживаюсь точки зрения крауса, хотя несогласен с ним по поводу лицевых резонаторов, тот же корелли кстати говорил, что для него первична постановка голоса в определенной точке , а потом уже к нему приспособить дыхание. для меня резонаторы головной и грудной находятся в трахее, рот певца открыт не широко, гортань свободна, есть верхняя позиция и масочные ощущения-вибрации(не резонатор) как правильность пения.