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Héctor Varela, nació en el partido de Avellaneda, Buenos Aires (Argentina), el jueves 29 de enero de 1914. Falleció en la capital de Argentina, el viernes 30 de enero de 1987. Sus restos descansan en el Panteón de la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC), del cementerio de la Chacarita (CABA).
"La Cumparsita" fue inicialmente una marchita, para una mascarada estudiantil, compuesta por el joven uruguayo Gerardo Hernán Matos Rodríguez (1897-1948), estudiante de arquitectura, a principios de 1916, organizada por la Federación de Estudiantes del Uruguay, justamente para los festejos que se avecinaban.
La primera grabación la realiza Roberto Firpo después haber arreglado y estrenado la obra de Gerardo Hernán Matos Rodríguez en el Bar "La Giralda" (Palacio Salvo) Montevideo, república Oriental del Uruguay , en 1916. La segunda versión tiene lugar meses más tarde , también para Disco Nacional-Odeón de Max Glücksmann en Buenos Aires.
Roberto Firpo realiza 4 versiones del tango "La cumparsita" entre 1916 y 1937.
El el viernes 6 de junio de 1924, la compañía de Leopoldo Simari estrenó en el teatro Apolo de Buenos Aires una obra de Pascual Contursi y Enrique Pedro Maroni, quienes le ponen letra a esta creación adaptada para la obra de teatro titulada "Un programa de cabaret" de estos creadores y se transforma en un gran suceso a partir del momento de que Carlos Gardel, comenzó a cantarlo ese mismo año y lo grabó para Odeón con las guitarras de Ricardo y Barbieri, el 17 de diciembre de 1927 en la filial Barcelona de la compañía alemana, lanzado con la matriz 18231 y el número de serie SO-4564.
La orquesta del maestro bandoneonista HÉCTOR VARELA realiza tres versiones, dos para la compañía norteamericana Columbia (CBS) y una para EMI Odeon.
Esta versión, es la tercera, y fue grabada para Discos EMI Odeon, en Buenos Aires, el jueves 25 de noviembre de 1954.
Luis Perrière
Es fundamental que los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales sean considerados un bien cultural.
La UNESCO ha elaborado recomendaciones para la salvaguardia de estos materiales como parte de la memoria del mundo. Algunas políticas culturales han permitido tomar cierta conciencia de las pérdidas y cómo poder frenar el deterioro de los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales, sobre todo de aquellos que se encuentran en una irreversible obsolescencia como lo son los soportes analógicos, o los que tienen como soporte el papel. (Ver Textos fundamentales de la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial 2003: ich.unesco.org/doc/src/2003_C...) La era digital que nos atraviesa permite disponer de novedosas herramientas que podemos aplicar para atesorar y resguardar todo, con la participación de la comunidad y decisiones políticas en la misma dirección.
Cada tango es una historia
En cada tango un pedazo de historia, un renglón de vida, que los músicos, cantores, cantoras, poetas y letristas componen bellamente para trenzar los renglones de tinta virtual y quedar mirándonos en este espejo musical del amor y los actos humanos. Y que no falte nunca, el abrazo tanguero.
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RAÚL DE LOS HOYOS (Raúl Joaquín De Los Hoyos) "EL HIJO DE LA MÚSICA", es Patrimonio Cultural de Saladillo (2018), Ciudadano Distinguido Post Mortem (2019), "PREMIO RAÚL DE LOS HOYOS - A la trayectoria musical" (2023).