Не целесообразно писать комменты в той области, в которой не разбираетесь. А судя по комменту, вы вообще не понимаете, для чего нужно проклеивать холст.

вам спасибо) мне нравиться ваш контент ну оочень полезный для начинающего художника вроде меня. за пару лет у меня появился свой опыт при проклейте и натяжке холста . вот смотрю ваще видео и все в точности) все так правильно и честно

Не Дима, но точно знаю, что именно бязь (не поликотон) - это 100% хлопок, по ГОСТ 140гр Плотность, иногда меньше, больше не встречала. Некоторые рекомендуют как раз для этюдов, вплоть до старых простынь... Сама не пробовала

Руслан, я не пойму на счет ПВА и акрила? Если грунтовать акрилом, то проклейка не требуется? Я. например, всегда покрывал сначала ПВА (раз 6), а потом а акрил наполовину доливал ПВА и перемешав грунтовал еще раз 6.

@@textomanao6241 ПВА имеет кислую, а АКРИЛ,чаще всего щелочную реакцию. Смешивая их, вы нарушаете стабильность меньшего по объему раствора, как бы створаживая его. И снижая тем самым суммарную клеющюю силу.

@@textomanao6241 Проклейка для масла обязательна, так как через грунт масло может проникать частично в ткань. Количество слоев проклейки определяется опытным путем. На небольшой холст нанесите ступенчато от одной до шести приклеек, как вы обычно делаете. Одну полоску оставьте чистым холстом. По сухим проклейкам нанесите обильно кистью полоску растворителя (уайт-спирит или скипидар, пинен). Дайте постоять в горизонтальном положении некоторое время и осмотрите оборотную сторону холста. Там, где ткань холста потемнела от проникновения растворителя количество слоев недостаточно. Запишите на банке число минимальных слоев для данного клея. Для другой партии клея или другого производителя результаты могут быть другими.

@@textomanao6241 , ПВА можно использовать только с нейтральной реакцией pH - около 7. При покупке ПВА на это нужно обращать первое внимание. На нашем рынке я нашёл только один ПВА с нейтральной кислотностью и по доступной цене - финское Kiilto 66. Ещё есть ПВА новгородского производства с pH=6, как раз годящийся для переплётных работ и работ с тканью. На западных рынках такой продукции много, но цена высока. Это ПВА от Gamblin, специальный полимер GAC 100 от Golden и др. Современные рекомендации (Смитсоновский институт изобразительных искусств (Smithsonian Institution), США) по проклейке и грунтовке такие. Предпочтительнее использовать универсальный акриловый художественный грунт - именно так и называется: универсальный. Так как есть ещё просто акриловый художественный грунт, который по качеству состава и пропорций стоит на 2-м месте. Он по эластичности и долговечности стоит на таком же 1-м месте, как и грунтовка свинцовыми масляными белилами. На нашем рынке похожий на универсальный акриловый грунт лучше всего от "Сонет". На западном - их много: от Golden Acrylic Gesso, Robertson Acrylic Primer, Майкл Хардинг и прочее. Если грунт будет акриловый, то проклейка - ПВА в 2 слоя. Сверху 4 слоя грунта. Количество в 4 слоя вывели после долгих экспериментов. Слои должны быть максимально тонкими, чтобы в итоге оказалась отличная эластичность холста: лучше 4 тонких, чем 1-2 толстых. Нельзя наносить много слоёв проклейки ПВА: холст станет более жёстким, что в будущем приведёт к растрескиванию грунта. Если грунт масляный, то проклейка животным клеем (кроликовым, желатином, осетровым) - 2 -3 слоя. Сверху 2 слоя масляной грунтовки свинцовыми белилами. Нельзя в грунте и вообще в живописи использовать цинковые белила из-за их склонности к растрескиванию. ПВА перед проклейкой нельзя разбавлять водой более чем на 10% во избежании потери клеящей способности. Разбавлять нужно только, если клей очень густой. Если холст слишком скважный (а это все наши, белорусские и российские), то допускается первую проклейку делать в вертикальном положении широким шпателем снизу вверх. Таким же способом можно и животным клеем. Есть акриловые художественные грунты, которые так и называются "неадсорбирующие" (Non-Absorbent Acrylic Primer), проклейка под которые не нужна. При этом 4-е слоя грунта достаточно, чтобы масляные краски, прочно связываясь с грунтом, не проходили в холст. Некоторые производители универсальных акриловых грунтов дают гарантию в 400 лет. Акрил и ПВА можно смешивать, если ПВА имеет нейтральную кислотную реакцию. Но для грунтовки холста такую смесь использовать бессмысленно и вредно. Клей отдельно на ткани и акрил отдельно на проклейке работают на эластичность холста намного лучше, чем какая-то гремучая смесь. По поводу грунтов клеевых и эмульсионных, то это вчерашний день. Эмульсионный - самый неудачный из всех известных. Если клеевой грунт правильно приготовлен, то картины на холстах с таким грунтом переживут 500 лет с идеальной сохранностью, чему примером могут служить картины Боттичелли и Рафаэля. Боттичелли использовал в грунте яйцо и даже покрывал им некоторые свои картины: например «Рождению Венеры» скоро 550 лет, а сохранность самая идеальная.

@@busido24, очень благодарен за столь развернутый комментарий.

Синтетический холст - это холст из 100% полиэстера. Довольно новое явление. Намного дешевле холста из льна. Как себя будет вести через сотню лет (или раньше) -- сказать пока нельзя.

Формальдегид, строго говоря, не является ни кислотой, ни окислителем, а даже напротив - используется как катализатор восстановительных реакций, препятствует окислению. Поэтому в перспективе времени он не может повредить ни холсту, ни грунту, и даже наоборот. А вот кислота - может, ускоряя окислительные процессы. Что касается ПВА... Он ведь с акрилом - довольно близкие родственники, то и другое - сложные полимеры с разными присадками и инициаторами полимеризации. И тот же акрил уже давно получил признание как универсальный грунт для холста, хотя не было столетий для проверки его надежности. Однако используется повсеместно (очень редко его заменяет "традиционный" масляный грунт). Впрочем, я не из снобизма всё это ) А из здравого смысла.

Просто в архивном музейном оформлении фотографий, к которому я сейчас весьма причастен (багетная мастерская высокого уровня), доходит до того, что "бутерброд" из основы, фотографии и паспарту даже проклеивают специальным скотчем по борту, чтобы предотвратить проникновение ПАРОВ кислот и лигнинов через торец сборки например из багета. Иначе со временем возможно пожелтение фотоэмульсии (которая, к слову, тоже на основе натурального желатина). И я своими глазами видел эти пожелтения, которые могут наступить в перспективе всего нескольких лет. В общем, я к тому, что кислоты в любом случае лучше избегать, предпосылок к тому множество. И я сильно сомневаюсь, что таким образом обрабатывают холсты с фабричной грунтовкой, даже бельгийские/итальянские.

@@dmitry_novak ,

Реставраторы бывают разные. ПВА - хороший вариант. Желатиновая проклейка - это традиционный метод всех студентов художественных ВУЗов. А то, что Ревякин показывает - очень странный вариант для художника. Скорей всего, он не учился нигде. Фантазии странные.

Почему? Можно. Только, желательно техническим.

Желатином и проклеиваем. Вы абсолютно правы. Кто учился в Академии Художеств это знает. Это основы.

@@bettynight4521 техническим.

@@Dmitrii8878 Так я не спорю, а выражаю свое мнение. Безусловно холст важен, но гораздо важнее написанное и уж если вы создадите себе имя и ваши картины будут считать шедеврами, то реставраторы найдут способ их сохранить) Хотя я полностью согласен, что самостоятельно созданный холст это как минимум увлекательный процесс, это полностью снимает зависимость от размеров покупных, ну и про цену я молчу. Заниматься живописью сейчас удовольствие не для бедняков если говорить покупках материалов из магазинов)))

Существуют определенные критерии оценки живописи, я часто о них рассказывал. Я вам не могу ответить, потому что текстом этого сделать невозможно. Но вы многого не знаете, поэтому так рассуждаете.

Ну да, согласен, нам на диванах удобно лежать и рассуждать, понятно, ок

Прекрасной ты парен, приятно слушать, видно что учился хорошего учителя МоЛоДеЦ!