Часто вокал в противофазе кидался и на напольники что бы обратная связь менее интенсивно лезла.

Я на xr18 свою группу мониторю в стерео мэйном а в зал моно пускаю) всё ровно в зале важнее покрытие. Получается зал рулю мониторным каналом. В моно очень сложно вслушиваться в инструменты.

@@evgenys4942 в смысле в зал мониторный канал? Вы случайно pfl нажмете и в зал пойдет соло канала, на котором pfl нажато.

@@ЛевиАкс Я не верно выразился. Я в зал пускаю BUS1. в которым микс балансирую.

Можно подмешивать стереомикс к моноканалу с помощью усилителя наушников HA6000 для получения обьема.

Привет, ты совмещаешь два пульта? Как ты это делаешь?

У мониторного звукорежиссера свой микс в ушах, обычно собирается через матрицу и в него идет main mix (или любой другой микс удобный для звукорежиссера, часто это бывает микс главного артиста), соло шина, отдельно могут приходить микрофоны FOH, MD, интерком или любые другие источники которые обязательно нужно всегда слышать. Например, во время прослушивания отдельного канала через соло шины не пропускать того что говорит FOH.

Только недавно узнал об этих технологиях, если честно скептически к этому отношусь, но хочу сам потестить прежде чем что-то говорить про это.

Скоро будет, готовлю большое видео сейчас, должно получиться очень полезным)))

Эмбиент микрофоны чаще всего используются shotgun микрофоны, но можно и обычные кондеры использовать, что-то типа C451 (небольшие и хорошо звучат). По расстановке, обычно ставятся по краю сцены направленные в зал. Мне еще нравится как работают подвешенные микрофоны сверху в зал, но их важно свести по времени с основными микрофонами.

@@DmitryIlyushin спасибо за ответ!

Мне очень нравятся микрофоны типа shotgun но подойдут любые конденсаторные микрофоны типа shure sm81. класическое расположение на краю сцены направленные на зрителя в зале. Но так-же существует множество других расположений. Посмотрите мое видео kzfaq.info/get/bejne/o8t4fbmcxJiRk6s.html в конце видео я затрагиваю тему про амбиент микрофоны.

Практически на всех пультах это линкование двух моно шин. Если не брать дорогие пульты где количество шин может быть больше 100 в современных моделях, а рассматривать маленькие пульты, то получается что всегда есть ограничения по количеству миксов. Мне нравится как реализовано в A&H SQ серии, там 12 миксов и они могут быть как моно, так и стерео. Наверно из бюджетных пультов у него самое большое количество стерео миксов. А ещё этот малыш звучит не плохо)))

@@DmitryIlyushin А если не линковать и отправить два канала, разведенных по панораме - разве не то же самое получится?

😂😅

Здравствуйте. Дело все в том, что технологии не стоят на месте… Приведу такой пример: когда появился цветной телевизор в тех-же 80-х это был большой прорыв, но если бы вы сегодня посмотрели этот телевизор, то качество будет ужасным особенно после 4К или даже 8к уже и HD кажется не очень…. Так де и в сфере звука, в 80-х не было возможности качественно озвучить большие площадки, и звучало как очень громкое радио, выше 3-4 килогерца уже ни чего не было слышно. Но на то время это казалось очень круто. В конце 90-х годов появились линейные массивы которые уже могли передавать качественные высокие частоты на большие расстояния и современные системы легко воспроизводят аж до 16 килогерц!!! И если бы вы услышали сегодня тот звук из 80-х то вы бы не поверили как ужасно это будет звучать… По поводу ушных мониторов, они появились только во второй половине 90-х, а возможность качественно передавать звук по радио появилась только в 2000-х!!! Поэтому Queen в те года не играли в наушниках, но я уверен что сегодня они из использовали!!! Даже судя по тому что Фреди один из первых стал использовать радио микрофон (хотя тогда качеством было намного хуже проводного микрофона) Про прозрачные заглушки перед барабанами тоже могу сказать))) Очень сильно зависит во первых от барабанщика и его умения контролировать свою игру, во вторых и тоже очень важно это подача вокалиста, если хорошая подача тогда нет необходимости сильно разгонять микрофон и соответственно он меньше шума ловит в третьих количество вокалистов на сцене, каждый микрофон собирает шум от барабанов и всего остального на сцене… но опять же в те времена этому не сильно уделяли внимание, потому, что этого не было слышно в тех звуковых системах. Вот как-то так в двух словах))))

Здравствуйте, один вариант это полный сплит сигнала через аналоговый сплитер, тогда получается полностью не зависимые системы с отдельными гейнами, но должны быть качественные провода и коннекторы на сплитере. Второй вариант: У каждого производителя есть возможность сделать два пульта на одни стейдж боксы, но там будет один пульт мастер с возможностью контролировать гейны и второй слэйв. Третий: У Диджико например есть функция gain sharing где обе консоли имеют доступ к гэйнам.

@@DmitryIlyushin Спасибо за ответ. А можно записать видео где есть настройка PA под зал, интересно что вы используете, возможно Smaart?

Здравствуйте, в шапке канала есть ссылка на instagram, можно написать в директ

Что за пульт был?

Смена полярности или переворот фазы на 180*… должна быть кнопка такая на каждом входном канале пульта)))

Кстати!… спасибо за идею 😊

@@DmitryIlyushin да хорошо было бы про модели инейра какие не стоит использовать и почему. Как по мне это всего лишь радиопередатчик просто мощью сигнала устойчивостью отличаются.

Это время до того, как сигнал начнет проходить через ревер (или другой прибор) позволяет отделить чистый сигнал от обработанного

Обычные Микрофоны стоят, но это не у всех музыкантов ( хотя, по идее, можно хоть всем поставить)