Здравствуйте, мои знакомые и незнакомые зрители.Мы с вами на севере Италии, в Ломбардии, в самом главном ее городе-в Милане. Мы с вами на площади Дуомо, перед нами красавец-Кафедральный собор Милана, посвященный Рождеству Девы Марии, и единственный собор в Италии, который построен в стиле пламенеющей готики. И сегодня мы с вами побываем на крыше Миланского собора, поговорим о его истории, а кроме того посетим сестру сикстинской капеллы, да да, есть такая в Милане. Но прежде давайте войдем внутрь Собора, совсем ненадолго. Строительству Собора мы обязаны Герцогу Милана Джан Галеацци Висконти, который пришел к власти в Милане путем насилия и обмана, сместив своего дядю Бернабо Висконти, которого ненавидели жители Милана из-за его невероятной жестокости. Джан Галеацци Висконти относился к известнейшему миланскому роду, который правил Миланом с тринадцатого века, мощная семья, которая потом передала бразды правления роду Сфорца, об этом мы поговорим. Работы по строительству Собора начались в тысяча триста восемьдесят шестом году, это период расцвета готики, однако готика на тот период не была модна в Италии, не была распространена, это стиль архитектуры Франции и Германии, но, поскольку Джан Галеацци в первом браке был женат на дочери французского короля, то, видимо, ему оказались близки традиции Франции, включая архитектуру. Архитектурный проект Собора Висконти поручил Симоне да Орсениго, итальянцу, однако он не справлялся с готикой, пришлось приглашать других архитекторов. Но нужно сказать, что Собор вообще строился почти семь столетий, и за свою такую долгую историю строительства у собора были десятки архитекторов, включая Леонардо да Винчи. Мрамор для строительство Собора доставляли из местечка Кандолья, это были владения Висконти в Пьемонте, а в Милан его привозили сложным водным путем, для чего были реконструированы миланские водные каналы-навильи. Собор в четырнадцатом веке начали строить на месте двух базилик-Санта Мария Маджоре и Санта Текла, а также баптистерия Сан Джованни, и остатки этих сооружений мы сейчас можем видеть в археологической зоне, вот, пожалуйста- остатки баптистерия Сан Джованни.И вот мы с вами поднялись на лифте на крышу Миланского собора, в тридцатипятиградусную жару идти пешком у меня не было никакого желания, и здесь, конечно, есть на что посмотреть. На крыше собора можно видеть не только все великолепие пламенеющей готики, но и понять, как устроен готический собор с точки зрения архитектуры. Если мы посмотрим вот на этот прекрасный лес готических конструкций, то, на первый взгляд, они несут оформительский, декоративный характер, порождая наши ахи, вздохи, восхищение, но не все так просто. Вот внутри Собора мы с вами видели вот такие своды, это так называемая нервюрная готическая ячейка, она состоит из арок разной формы и между ними натянуты паруса, все это сделано из камня, все это весит тонны, и, если бы вся эта конструкция давила на стены, то они бы попросту рухнули, потому что стены готических соборов тонкие, поэтому в архитектуре решили применять контрфорсы, которые поддерживают стены, но своды находятся в центре, а контрфорсы находятся снаружи, поэтому между ними решено было сделать посредники-вот они, аркбутаны так называемые, красивейшие элементы, и они несут лишь инженерный, а не декоративный смысл, и чтобы сделать их изысканными, красивыми, вызывать наше восхищение, их украшали декоративными элементами-фигурками, трифольями, квадрофольями, растительными элементами в камне, и благодаря этому решению, стены готических Соборов можно было делать тонкими, можно было делать огромные витражные окна, и все это создавало ощущение легкости конструкции, легкости Храма, его воздушности, полетности, он как бы взмывал в небо, отсюда и название-пламенеющая готика, как языки пламени. Далее мы узнаем, что такое пинакли, кто есть главная фигура а крыше Миланского Собора, то есть поговорим о Мадоннине, а затем отправимся в миланскую сестру сикстинской капеллы и поговорим об ученике Леонардо да Винчи.