有別於史艷文的溫良作法，藏鏡人雖模仿兄長的口吻和態度維妙維肖，但不免幾次透漏出強硬以及不拘泥手段的原有性格來處理危機，反而令戲迷感到新鮮和有趣。然而隨著劇情發展，常可見史豔文在為人處世之上並非不知變通或有其他較為極端的手段，卻只是不選擇這種處理方式，於戰鬥中大多也是強壓弱的方式取勝。反觀藏鏡人渴望親情、不怕強敵、不斷重傷又不斷突破自我而戰勝對手，除了引起戲迷內心代入感外，也成為劇中能以個人的出場就可逆轉局勢的少數人之一。兩人差異最大的或許不是為人處世，迥然有別的更是對家庭、親情的態度，特別在於對兒女的教育(溺愛)上，史艷文隨時可以為了他自認的大義而拋妻棄子，甚至傷害兒子，但藏鏡人則不同。以「誰敢傷害憶無心(藏鏡人女)」一句話足可證明藏鏡人對女兒的寵愛，然而，或許因為憶無心是女性且幾乎不會武功(必須受人保護)，加上早年兩人分離的緣故，所以讓藏鏡人成為金光劇中最早女兒控的代表性人物。有趣的是，苗疆三傑都是女兒控，如神蠱溫皇寵愛鳳蝶及狼主不肯放下七巧。
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