Gran maestro Roberto Roena

*Completamente de acuerdo!*

Lo mismo me pregunto brother

@@vladimirillianof7574 en el momento de el billete

Excelentes músicos, cantantes yo también me hago la misma pregunta saludos desde colombia

Verdad es, lo mismo digo yo.

La industria musical trivializo el arte, la explotacion de la musica. la payola y la corrupcion nos llevo a eso, a no respetar las artes. sino fuera por otros paises de Latinoamerica nuestros artistas no podrian susbistir.

El betún amable de clara poesía!

El sastre CATALINO TITE CURET ALONSO. Compositor y periodista. Genio

Que tesoros nos dejo. QEPD

Tremendo tema Roberto roena y Carlos Santos saludos a todos los colombianos desde el Callao Perú

José Luis Hernandez, saludos este tema es composición de Catalino "Tite" Curet Alonso. Saludos

TOTALMENTE DE ACUERDO !!! LOS PUERTO RIQUEÑOS Y LOS NEWYORICANS LLEVARÓN ESTE AMADO GENERO A LA CIMA , LO INYECTARON EN LAS VENAS ,LO PUSIERON EN EL CORAZON Y EN EL ALMA DE MILLONES DE SERES HASTA EL DIA DE LA MUERTE Y MAS ALLA, INCLUSIVE ,GRACIAS !!!!

*Así es!*

TOTALMENTE DE ACUERDO!!!

Piano man

El trompetista y director musical el destacado maestro Elías López.

Papo Lucca,en el piano, Rohena en el bongo y campana

Papo Papin en la conga,Funda Merced trompeta,Carlos Santos voz

Para estar en un salon-bar, bailando con un hembra que sepa bailar, ´creo que este son ya no sale.

♥

De las de tantas!!!

@@pablopacheko ezxzzdgxbz,,z de,zz,z,zz,**",,,,*,,**",*,*,,,*******,*,**77zzzz,z,,,,zzzz7,z,,z,,,z,,z7777,,,7x,*4&",zzZz,zzz,,zzZz,,,zzz,,z,z,zzz no"***,,,"****,,,*,z,,zzz,z,zz,xx,,,,,,,,,z,,z,zzZx🇵🇦🎩🎩🎩🎩🎩🎩😃😃😃😃😃❤️😃😃😄😃😄😃 zzzz,zz

Como Curet no hay dos el no ha muerto vive en sus canciones .

El mejor compositor de salsa que ha existido. Irrepetible

Papo! tiene la magia en los dedos, el señor con dedos en los dedos!!! un genioooooooooooo

Lo que paso es que papo Luca es de otro planeta vino aqui sola a tocar píano es un monstruo

Es un genio. Y ellos pertenecen a los tres grupos salseros que me gustan. Los Apollo, Sonora Ponceña y el Gran Combo. 👍😉

Los dedos de papo tocando el piano son independientes, es la diferencia veridica con los demás pianistas del género

Sin duda, el mejor conciergo al cual he ido, y han sido muchos, pero como este ninguno. El hecho de poder reunir a todos los cantantes ya fue un logro y que casi todos tuvieran sus voces prácticamente como cuando grabaron, hicieron de este concierto algo especial.

Yo igual. Ese concierto fue bestial

Gracias sl Internet disfruto esta maravilla que nos dejó Roena.

De acuerdo contigo 👍

lo mejor de la salsa....

El compositor es Catalino "tite" curet alonso

Saludos de otro Carolinense ausente (Valle Arriba) - ahí como vecino teníamos al gran Elias Lopez, que aparece aquí en trompeta. Chico, esto me trae tantos recuerdos de nuestras calles y urbanizaciones.

No es robert ES ROBERTO....

Dichoso tu👍🏼😃

Ese era el estilo del maestro Roena... En cambio de Boby Valentín era todo lo contrario no digo que malo pero salsa dura con distintos estilos...

El flautista se llama George. ☝️😉

@@puntocom1834 Georgie Cruz,hermano de Tito Cruz que canto con Roena!

deja el orgullo y la arrogancia que te llega un huracán y te hace humilde.

Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa". Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana. Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa", adherida a sus costumbres. Los que antes la odiaban y rechazaban ahora gritan "Esa es mi hija" "Esa es mi hija". Si claro, Pepe...

@@salsero3982 : La salsa no viene de los 60s, viene de finales de los 40 - 50s con Cortijo (que era un grupo de bomba y plena) y Benny More en Cuba y el Son Montuno. Ismael Rivera lo dijo una vez, "la Salsa es una mezcla de Son Montuno cubano y bomba ó plena puertorriqueña. " Al cual se le han añadido otros ritmos para ampliar esta vertiente.

@@puntocom1834 En los momentos en que en Cuba, se era antisalsero, el maestro cubano Armando Romeu, ilustró en varias charlas -o clases magistrales las principales diferencias, en líneas generales entre la Salsa y la música cubana. Por ejemplo diferencias en: la manera de tocar y combinar los instrumentos de percusión que repetian los toques de la Bomba Africana puertorriqueña, el genero mestizo de la Plena, generos campesinos puertorriqieños, la inclusión de la campana, el piano eléctrico y sus solos tipo jazz, el manejo del bajo eléctrico, los arreglos y formatos orquestales, las voces y los coros, los bailes escénicos coreográficos, como el acento y estilo muy boricua de cantar. En cuanto a parámetros exclusivamente músicales, hemos señalado los arreglos y formatos orquestales, con la preeminencia del trombón entre los vientos, lo cual proviene de una tradición boricua que pasa directamente de Mon Rivera a Willie Colón y que hemos copiado hoy en Cuba. La inclusión de la campana, algo que casi no ocurre en orquestas cubanas. Es muy facil distinguir con el oído una orquesta de puertorriqueños y una de cubanos, "no suenan igual, aunque usen casi los mismos instrumentos". Decir que los puertorriqueños tocan música cubana es totalmente falso e incorrecto. Baste ahora señalar, que gracias a la 'actualización' o 'reinterpretación' hecha por los 'puertorriqueños', ésta música afrocaribeña, siguió viva y difundiéndose por el mundo. "Gracias Puerto Rico...¿Sabia usted que (10) diez, de los (14) catorce, integrantes de la orquesta del cubano Arsenio Rodríguez, en Nueva York, eran boricuas y que de los (15) quince integrantes de la orquesta original de Machito "Los Afrocubans" solo (2) dos, eran cubanos?...ORQUESTAS PUERTORRIQUEÑAS DE DUEÑOS CUBANOS LOS "AFROCUBANOS" DE MACHITO El 3 de diciembre de 1940 debutó la orquesta “Machito y sus Afrocubanos”, sus integrantes fueron: Machito(Maracas, clave) - Mario Bauzá(Saxo alto) Frank Gilberto Ayala(Piano) - Tito Puente(Baterias) - Roberto Rodríguez(Contrabajo) -Luis Miranda(Conga) - José Mangual(Bongó) - Candido Lebrón(Trompeta) -Ignacio Ayala(Trompeta) - Frank Dávila(Saxo alto) - Francis Amadeo(Trombón) -José "Pin" Madera(Saxo tenor y 1er arreglista de la orquesta) Gene Johnson(Trombón) - Fred Skerritt(Saxo alto) - Leslie Johnakins(Saxo barítono) Bobby Woodlen(trompeta). Solo (2) dos integrantes de esta primera orquesta de Machito eran cubanos, (el mismo y Mario Bauzá) el resto eran boricuas o norteamericanos. Musica original de Machito con los "Afrocubans" ¿o Afroboricuas? Machito cuando cambio su estilo de música y se puso salsero ¿su cantante? Lalo Rodríguez, y sus musicos 100% boricuas. Orquesta de Arsenio Rodríguez Arsenio Rodríguez y su Orquesta en Cuba, antes de salir para N.Y. Orquesta de Arsenio Rodríguez en Nueva York, finales del 1951 e inicios de 1952 En el grupo que está de pie a la izq, Lázaro Prieto, bajista, miembro original del conjunto de Arsenio en Cuba. Abajo al centro Arsenio Rodríguez, a su lado derecho el sonero Rene Scull, (primo de Arsenio) dos espacios a su lado izquierdo le sigue Quique (hermano de Arsenio), el resto son todos boricuas (10). Arsenio Rodríguez y su música cubana "Fuego en el 23" Fuego en el 23, estilo Boricua " En Salsa" Los puertorriqueños no hacemos música cubana, hacemos "Salsa Boricua" y no es lo mismo ni sabe igual...

@@puntocom1834 La música cubana de origen frances Haitíano, con el pasar de los años se cubanizó completamente por un periodo corto, para luego comenzar a americanizarse con las influencias de Nueva Orleans y posteriormente los puertorriqueños que tambien habian evolucionado indistintamente con su guaracha criolla en esa dirección por su propia cuenta en Nueva York, al ser la mayoría de las orquestas, así como de los músicos en las orquestas cubanas, le pusieron su toque y terminaron puertorriqueñizandola. La principal orquesta de los años 40's en Nueva York era la del boricua Noro Morales, por donde pasaron Machito, Tito Rodrígues y Tito Puente entre muchos... Para principios de los años 40's habian no menos de 20 orquestas donde su dueño era puertorriqueño o sus músicos mayoritariamente puertorriqueños. Para mediados de los años 40's llegan al escenario los boricuas Tito Puente y Tito Rodríguez y el cubano Machito con sus respectivas orquestas, quienes fueron los principales protagonistas de la música caribeña por los próximos 10 años en Nueva York. Ellos venian de la escuela de Noro Morales. A inicios de los años 50's llego Rafael Cortijo con Ismael Rivera al escenario y llevaría la música caribeña a otro nivel. Todas sus actividades eran llenos totales y se metio la Bomba y Plena con la Guaracha a repartir palos. Con la llegada de la Revolución Comunista de Cuba en 1959, hubo un vacio en la ciudad de Nueva York de aquellas orquestas de los 40’s y los 50’ con influencias cubanas y los puertorriqueños se quedaron cirscuntancialmente solos, creando su propia música y le cantaban a sus mujeres, a su patria y a las circunstancias o avatares de la vida que les rodeaban. Pero así como a la música cubana se le hizo imposible salir de la isla de la Cuba Comunista, a la salsa tambien le fue imposible penetrar en ella. El aparato politico cubano bloqueo radicalmente toda música proveniente de Estados Unidos incluyendo la Salsa.Tanto en Cuba, como a los cubanos en el exilio de los años 60’s y 70’s, se negaron a comprender la Salsa o aceptarla y este razonamiento era comprensible. Además en Cuba se cerraron todos los clubes nocturnos y salones de baile, acabandose así la epoca músical cubana. Guaracha Boricua Salsosa de Ismael Rivera... Los boricuas estaban haciendo su música propia con la bomba, plena y su guaracha boricua.

Animal murió como siempre decia que queria...bailando! y no es literal!

Eso... Me deleitaba viéndolos bailar. Aníbal era tío de Roberto. 😉

Muy Cierto Era Un Espectaculo Verlos Bailar

Verdadddd que si. Es uno de mis himnos... En qué pensaba este tremendo compositor Caray... Letra, música, arreglos, todooooooo GENIALL. DE OTRO MUNDO. POR TODAS LAS CONCEPCIONES DEL MUNDO MUNDIAL!