πολύ περισσότερο από χρήσιμη! φως στο σκοτάδι της θεατρικής και κινηματογραφικής μου αμάθειας.

Η μέθοδος Στανισλαβσκι από πότε εφαρμόζεται στην ελληνική σκηνοθεσία;;

Πολλά από αυτα που λες,ούτε καν μπορούσα να τα διανοηθώ ποτέ.Τι δρόμους σκεψης μας ανοίγεις αγαπητέ Ανδρόνικε!!!!

Ναι και περιμενουμε κι αλλο :)

Πολύ χρήσιμο το βίντεο. Ένα μικρο αριστούργημα. Οι δεύτεροι ρόλοι στις υπέροχες ταινίες του παλιού ελληνικού κινηματογράφου είχαν μια ιδιαίτερα ποιότητα σε αντίθεση με τον σύγχρονο κινηματογράφο όπου οι -ο Θεός να τις κανει-κωμωδιες στηρίζονται μόνο σε κάποιους ας πούμε ταλαντούχους πρωταγωνιστές.

Δεν τό'χα προσέξει. Δεν πιστεύω πως πρόκειται για αντιπάθεια. Κάθε άλλο. Μάλλον ο Βέγγος δεν το επέτρεπε. Ηταν κόντρα στην (κινηματογραφική του) εικόνα. Τώρα που το επισημαίνεις, προσπαθώ να σκεφτώ αν έχει διαχυτικότητες (ο Βέγγος) σε οποιαδήποτε άλλη ταινία. Ακόμη και με τη Βαλσάμη ή την Υψηλάντη, μεγάλους (κινηματογραφικούς του) έρωτες, δεν έχει διαχυτικότητες.

Όντως πρέπει να στηρίξουμε την προσπάθεια και το έργο του Ανδρόνικου. Είναι μια σωστή και σοβαρή δουλειά. Επί πλέον θα πρότεινα όσοι τον παρακολουθούμε και πιστεύουμε σ'αυτο που κάνει να κάνουμε μια ομάδα φίλων του Ανδρόνικου. Ελπίζω μερικοί να συμφωνούν.

Ποιος λέει όχι; Μια και το προτείνετε, αγαπητέ φίλε, συνεννοηθείτε με τον κ. Ανδρόνικο, να αναρτήσει τους ανάλογους συνδέσμους κι εγώ θα είμαι από τους πρώτους που θα συνδράμουν.

Σ' ευχαριστώ πολύ. Τους γιορτινούς χαιρετισμούς μου στη Ν.Υόρκη και στους εκεί Έλληνες.

Σωτήρη, καλησπέρα και Χριστός Ανέστη. Θα ήθελα να επικοινωνήσουμε για κάποιες συμβουλές που θέλω.

@@kastalia8812 καλησπέρα και Χριστός Ανέστη. Ναι βέβαιος. Δώστε μου ένα email και θα σας γράψω.

andronikostzivleris@gmail.com

Αν σας αρέσουν αυτές οι αναλύσεις, έχουμε πάρα πολύ υλικό από δεύτερους και βοηθητικούς ρόλους.

@@kastalia8812 εννοείται ότι μου αρέσουν!

Ναι - γιατί, όχι; Το έχω στη λίστα. Υπομονή!

Ενα αφιερωμα για τους συγγραφεις (του παλιου καλου ελληνικου κινηματογραφου) --Σακελλαριος_Γιαννακοπουλος-θα ηθελα να κανετε,εαν ειναι δυνατον, ευχαριστω πολυ

Τό'χω στο μυαλό μου να κάνω αφιέρωμα στις συγγραφικές δυάδες. Τσιφόρος-Βασιλειάδης, Γιαλαμάς-Πρετεντέρης κ.λπ.

Οχι, φίλε μου Μάριε - δεν είναι ίδιοι. Ο Νίκος Φέρμας στο θέατρο ήταν ένας απλός τυπίστας στις επιθεωρήσεις και σε κάποιες πρόζες. Δεν είχε μεγάλες επιδόσεις. Ο Δούκας ήταν πιο πάνω (κι ως δυνατότητες κι ως όνομα) - αλλά όλα του τα χρόνια διέπρεψε στο μουσικό θέατρο και στις επιθεωρήσεις - δηλαδή στα παρακατιανά για τους "σοβαρούς" ηθοποιούς. Στα τελευταία του πια άρχισε με τον Χατζηχρήστο να παίρνει τα επάνω του, να τον βάζουν σε ταινίες κ.λπ. Ο Διανέλλος (γνώμη μου - σύμφωνα με αυτά που βλέπω στις ταινίες) είναι ένα κλικ ακόμη πιο πάνω (από τον Δούκα). Εχει μεγαλύτερη γκάμα και επιδόσεις στους ρόλους με πιο χαμηλές νότες. Ο Δούκας έπαιζε μόνο τους πιο φωναχτούς και με διάθεση ρόλους. Τους πιο μπουφο-επιθεωρησιακούς. Ο Διανέλλος είναι επίπεδο Π.Ζερβού και τον γνώριζε ο κόσμος πολύ καλά. Και του θεάτρου και του κινηματογράφου οι θεατές.

@@kastalia8812 κακώς βέβαια συσχέτισα τόσο ανόμοιους ηθοποιούς. Ο προβληματισμός γεννήθηκε μετά από σχόλιό σου σε κάποιο video, ότι τους ηθοποιούς δεύτερων ρόλων ο κόσμος τότε δεν τους γνώριζε, στα θέατρα και τα σινεμά ο κόσμος πήγαινε για τους πρωταγωνιστές. Όμως έχεις δίκιο, μιλάμε για ηθοποιούς άλλου βεληνεκούς. Σε ευχαριστώ!

Ο κόσμος του θεάτρου εκείνους τους καιρούς, θεωρώ πως ήταν εντελώς διαφορετικός από το κοινό του κινηματογράφου. Οι θεατρόφιλοι επέλεγαν πιο συνειδητά και με άλλα κριτήρια το τι έβλεπαν. Το κοινό του σινεμά δεν νοιαζόταν παρά μόνο για τους σταρ. Ωστόσο, φαντάζομαι πως κάποιους καταξιωμένους δεύτερους, σαφώς και τους γνώριζε, όπως ο Παπαγιαννόπουλος ή ο Ζερβός ή ο Διανέλλος. Μη ξεχνάς όμως πως αυτοί οι δεύτεροι, της πιο παλιάς γενιάς, είχαν ήδη προλάβει να κάνουν καριέρες και να καταξιωθούν στο θέατρο. Φαντάσου ότι το 1965 ο Λαυρέντης Διανέλλος στο θέατρο ήταν βασικό στέλεχος του θεατρικού οργανισμού ΠΡΟΣΚΗΝΙΟ του Αλέξη Σολωμού με Ν.Κούρκουλο, Μ.Χρονοπούλου, Αν.Φόνσου κ.λπ και με έργα Η ΔΙΚΗ του Φρ.Κάφκα και το ΝΑ ΝΤΥΣΟΥΜΕ ΤΟΥΣ ΓΥΜΝΟΥΣ του Λ.Πιραντέλο. Στο λέω για να καταλάβεις ότι το θέατρο ήταν αυτό που τοποθετούσε τους ηθοποιούς σε μία κλίμακα αξιολογική και όχι το σινεμά. Το σινεμά απλώς βοηθούσε να ανέβουν πιο γρήγορα αυτούς που πράγματι είχαν ταλέντο (Γ.Κωνσταντίνου, Χρ.Εξαρχάκος κ.α.). Το αντίστροφο δεν ίσχυε ποτέ. Ατάλαντοι που ξεχώρισαν στο σινεμά, ακόμη κι ως πρωταγωνιστές, δεν τους "σήκωσε" το θέατρο και γρήγορα τους ξέρασε.

@@kastalia8812 πολύ σωστά! Το έχεις αναφέρει ξανά αυτό άλλωστε.

@@kastalia8812 επίσης άσχετο, αλλά: Αλέξης Σολομός, πόσα χρωστάει το θέατρο σε αυτόν τον εξαίρετο "πολυτεχνίτη".....

Στη θέση του δίκανοου μπορείς βάλεις ότι θέλεις, μέχρι τσουγκράνα. Το θέμα είναι πώς θα το δικαιολογήσεις στο κείμενο. Ηρθα στην Αθήνα για να επιδιορθώσει την τσουγκράνα του;

Α! ευχαριστώ. Ενα κουρεματάκι το χρειαζόταν ο έγκλειστος!

Αναφέρεσαι σε μία ταινία που είναι καθαρόαιμο σενάριο, δεν προϋπήρξε θεατρικό. Εκεί, ως σεναρίστας, εργάζεσαι διαφορετικά. Εκεί γράφοντας το σενάριο λαμβάνεις εκ των προτέρων υπόψην σου και το φακό, δηλαδή, πράγματα που στο θέατρο θα τά'λεγες με λόγια, στο σινεμά θα τα πεις με πλάνα και σκηνές. Ο Δαμασιώτης λοιπόν δεν είναι εντελώς διακοσμητικός. Μας χρειάζεται για δύο λόγους. 1ον, καθυστερεί τον Φωτόπουλο στο κλείσμο του μαγαζιού ώστε να τον προλάβει η Γιούλη. Αλλιώς ο Φωτόπουλος θα είχε μπει στα ενδότερα και δεν θα άκουγε τα χτυπήματά της. 2ον με την έφεση, αγωγή και ανακοπή ο πόλισμαν αναγκάζεται να πάρει μαζί του τον Φωτόπουλο στο τμήμα - κι έτσι ο Φωτόπουλος με τη σειρά του πάει τη Γιούλη στην Βασιλειάδου (που δεν είχε λόγο να την ανακατέψει στην υπόθεσή του). Ομως αυτό που εξυπηρετεί το σενάριο είναι η Βασιλειάδου να μπει στην υπόθεση και με την απουσία του Φωτόπουλου, οι δύο γυναίκες "τα λένε". Ο Ρόλος του Φέρμα είναι όντως εντελώς διακοσμητικός, αλλά και πάλι διακόπτει το διάλογο του ζευγαριού σε ένα ευαίσθητο σημείο, κάνοντας το κωμικό κρεσέντο ακόμη μεγαλύτερο, κατεβάζοντας τους μελοδραματικούς τόνους της αυτοκτονίας και του βράχου.

Σας ευχαριστώ. Τα βιντεάκια δεν έχουν κάποια λογική συνέχεια το ένα με το άλλο. Κάθε φορά αυτοσχεδιάζω θεματικά.

@@kastalia8812 Την αρίθμηση δεν την εννοώ ως συνέχεια κάποιου θέματος,παρά ως αύξοντα αριθμό για να μην παραλείψω να δώ κάποιο από τα βίντεο.

Γεια σου, Αθανάσιε.

Δεν ήταν ακόμη πρωταγωνιστής, αλλά είχε ήδη ξεχωρίσει. Το ξεκίνημά του είναι 15 χρόνια πιο πίσω.

@@kastalia8812 σε ευχαριστω πολυ.Ρωτησα γιατι ερμηνευσε ενα "μικρο" ρολο, που προφανως τοτε δεν μπορουσε να καταλαβει οτι θα αφησει εποχη.Αν η ταινια γυριζοταν λιγα χρονια μετα,ισως να μην ειχαμε δει ποτε τετοιο Μπριλη

Σωστό είναι αυτό. Ο Μπρίλης τον απογείωσε.

Σε μία συνέντευξή του, ο Γκιωνάκης είχε πει ότι η αρχική σκέψη δεν ήταν ο ίδιος για τον συγκεκριμένο ρόλο. Μετά την προσέγγιση, η απάντηση του ηθοποιού ήταν ότι "θα παίξω τον ρόλο, δεν έχει όμως καμία σημασία το γεγονός ότι ο ρόλος είναι μικρός, εγώ θα πληρωθώ κανονικά το κασέ μου (νομίζω ανέφερε και το ποσό), γιατί είμαι ένας ηθοποιός-πρωταγωνιστής." Αν ισχύουν τα λεγόμενα του Γκιωνάκη, σημαίνει ότι ήταν ήδη ένας καταξιωμένος ηθοποιός. Οπωσδήποτε βέβαια, ο συγκεκριμένος ρόλος απογείωσε ακόμα περισσότερο την καριέρα του.

Καταξιωμένος ήταν, αναμφισβήτητα. Πρώτος δεν ήταν ακόμα. Το βλέπουμε και από το θέατρο και από το σινεμά. Μέχρι το 60 δεν ηγείται πουθενά.

Φίλε μου, Δημήτρη - δεν την έχω πρόχειρη στη μνήμη μου την ταινία. Πρέπει να την δω για να σου απαντήσω με ακρίβεια σε σχέση με τον ρόλο του Βέγγου. Οσο για τα εισιτήρια ήρθε 8η με 61.000, με πρώτη στη σαιζόν την Αλίκη στα ναυτικό με 213.000.

Οι ίδιοι το έκαναν, κανονικότατα. kzfaq.info/get/bejne/qbFdq92Cqc-Ym2Q.html Βέβαια, κάνουν και οι δύο λάθος στο δρόμο. Ο ένας λέει Νοταρά, ό άλλος Μπουμπουλίνας... Στην οδό Ζαϊμη ήταν και είναι ως σήμερα το νεοκλασικό.

@@kastalia8812 φοβερό δεν το πίστευα ότι θα έπεφταν από αυτό το ύψος έστω κι αν από το βίντεο είπαν ότι υπήρχε δίχτυ προστασίας από τη πυροσβεστικη!!!

Στο βίντεο βέβαια, επειδή και οι δύο έχουν μεγαλώσει, δε θυμούνται μετά από τόσα χρόνια. Κάνανε λάθος και στην οδό αφενός αλλά και στα πατώματα αφετέρου. Δεν υπάρχουν δύο και δυόμιση πατώματα. Από το πρώτο μπαλκονάκι πήδηξαν. www.google.com/maps/@37.9876865,23.7338121,3a,75y,318.59h,100.36t/data=!3m6!1e1!3m4!1sc0Sw4DyGHgFVRPUknvN3xg!2e0!7i13312!8i6656 Για την ακρίβεια, από το μεσαίο παράθυρο - ανάμεσα στα δύο μπαλκονάκια.

@@kastalia8812 όντως δεν είναι τόσο ψηλά

Πού είχε κασκαντέρ ο Ελληνικός κινηματογράφος; Μόνο στα αυτοκίνητα χρησιμοποίησαν τον Τσινιβίδη σε κάποιες καταδιώξεις κι ως εκεί. Μόνοι τους τις έκαναν τις σκηνές οι ηθοποιοί.

Ασφαλώς και θα μπορούσε. Δεν είναι κοντρα. Οι συγγραφείς επέλεξαν προφανώς το πιο διαδεδομένο - που είναι το δίκκανο.