Epa así es mi hermano 💪también soy de cali.. enamorado de la salsa

@@danielarango9816 Excelente mi monpa así es 🇺🇿👂📢🕺🏽🎶

asi mismo pana mio le quedo vacano vacano

Ya cojelo!!!!

Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa". Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana. Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa", adherida a sus costumbres. Los que antes la odiaban y rechazaban ahora gritan "Esa es mi hija" "Esa es mi hija". Si claro, Pepe...

En la salsa se denomina soneo, no improvisación ! Saludos...

@@jairfranco5322 🤔 soneo es la improvisación que se hace dentro de la canción sin salirse del tiempo. Cano hace tremenda improvisación (o soneo) ahí , más sin embargo el no es sonero.

Al igual yo , como cansarce de escuchar estos clasicos, que epoca tan linda !!! Agosaaalsaa !!!

Ya quisieran siquiera cargar los instrumentos de una orquesta de ese tamaño, y se ponen a criticar

David Leon sabe de que año es ?

lo que hay que tener es poca vergüenza para ir a Cali y asesinar un numero como ese....aunque el Cano ese y el Rico siempre han sido "del montòn"... pero del montòn...nada de lo que hacen o hicieron jamàs fuè espectacular en lo mìnimo....y Pupy aunque fuè buenìsimo en su tiempo aquì debiò darse cuenta y arreglar esa porquerìa de coro que hicieron ahì...todo el mundo estaba por sus pròpios lares y la armonìa brillò por su ausencia...què vergüenzòn....y que ir a Cali còn ese desatino! Debieron pedir perdòn a los caleños....està cañòn! Cano tù tratas...pero te sale mal...quieres ser sonero a la cañona...no sirves....y Rico igual...del montòn.

@@HumanImpersonator1 Tranquilo experto, canta tú pues entonces.

Se nota que no sabes un carajo de armonìa...de musica menos...callate....no hagas el ridìculo. De los tres el que me extrañò que no mirara a Rico y tratara de armonizar esa mierda de coro fuè Pupy....pues Pupy sì fue tremendo sonero en su tiempo...pero ya para este entonces parace que al perder el pelo no sè què le pasò...Rico siempre fue del montòn...pero el Cano? yo no comprendo la poca vergüenza...el Cano ese no se lo cree ni èl mismo...ese no canta ni sonea...todo es un garabato....pero a ti te gusta...eso demuestra lo mediocre de tus gustos....tremenda porquerìa! Masacraron un numero tan bonito....pero a ti te encantò....ok..sigue ahì.

un voz criminal nadie puede criticar todo en vivo puede ser pero la voz original gracias maestro willie rosrio.

Pupy cantor está A otro nivel. Gilberto y junior son buenísimos. Pero más sonero de lejos es pupy cantor. Mis respetos sin desmerecer al resto

Y Tony Vega..?

Canito

Uno de los mejores con el Maestr Siempre rumbeo con el

Chaco...asesinaron ese numero....me extrañè pues Pupy fue tremendo soneraso...y sabe hacer voces....pero el Cano ese suena como aquèl que nadie se atreve decirle que le van a pagar para que se calle y se vaya....y còn ese bandòn detràs? vergüenza le debiò dar a ese dessscarao!.... y en Cali! què vergüenza bro'...

Tom el sax player back up de Suena

un gran tema y los que critican no saben de salsa señores

Franklin Ramirez

Bueno mis queridos amigos amantes de la salsa una cosa es cantar en vivol y no otra en estudio nunca va a ser igual okey los quiero mucho y a qui estamos para respetarnos nadie es mejor que el otro ojalá ojalá que les vaya bonito por qué de los buenos ya quedan Poquitos Willie chirinos la salsa y yo 1990 TH Récord es el sello los quiero de Gratis okey muchas gracias

Es cierto