Qñ

Muy buen comentario! RIP T.R.

la exelcitud de la armonia sinfónica sublime en toda la escala musical el gran Tito Rodríguez Jairo Delgado Zulia Venezuela

Fíjate lo que es Tito, Cheo, Gilberto, Rubén Blades, Marvin Santiago tenían y tienen ese don de como hablar pero entonando creo que es un don tan particular.

El mejor comentario!!!

De esa elegancia de Rodriguez , salio el caballero de la salsa Gilberto Santa Rosa

@@carloszuluaga2651 no creo le llega a tito alas rodillas

Claro que si

Bueno, es que el género no seria nada sin el aporte boricua. Habla Ud de más del 50% de la producción, los músicos y artistas del ritmo afrocaribe. Sin Puerto Rico los años 50, 60 y 70 habrían sido la mitad de lo buenos que fueron.

@@franciscoc7676 ¿Está loco?¿Solo la mitad de lo bueno? Los boricuas lo fueron todo.Por favor, ¿Aparte de los boricuas, cuales otros se hicieron famosos?

@@agathac4286 Bueno, los cubanos y de qué manera. Aportaron mayoria de ritmos, ejecutantes brillantes y de élite como Arturo SandovalChucho Valdés, Paquito d'Rivera, Mario Bauzá, Rubalcaba, asi como pioneros en varios frentes: Chano Pozo, Benny Moré, Celia Cruz, Cachao López, etc. Obviamente la pléyade boricua es avasallante en número y calidad musical.

@@agathac4286 mmm ...todo no...ya existía el jazz sin ellos y ya sabemos el inmenso aporte del jazz como género musical al fenómeno músical llamado Salsa Por otro lado ...está Cuba y sus ritmos y sonidos...son...rumba... guaguanco...montuno...descarga...etc...la columna vertebral melódica en que se apoyo el nacimiento del sonido latino en Estados Unidos...por supuesto que el aporte de Puerto Rico es fundamental y trascendental...pero también está el aporte negro del jazz...el rock and roll...el blues...y muchas otras corrientes musicales ....de esa gran mezcla musico-cultural es que se originó el famoso termino...Salsa

@@LuisCortes-ro3id No sé si sabes, pero el padre del jazz latino es un boricua, el gran Juan Tizol, quien fuera la mano derecha de otro grande, Duke Ellington.

Por lo que vale, la fuente de la "noche de copas" en el China Doll fue Curbelo. Esto fue segun Tito Rodriguez en su entrevista de 1968 con Willie Rosario en la radio de Nueva York. Quien nego haber estado borracho la noche que se rajo de la orquesta de Curbelo. Willie Rosario le pregunto cual fue la razon exacta? Pero Tito no quiso revelarlo. Solo repetia "El sabe muy bien lo que hizo." Saludos.

@@richieblondet2310 excelente maestro... Yo recuerdo la anécdota pero no recordaba la fuente. Lo que sé es que José Curbelo siempre quizo hacer quedar mal a Tito Rodriguez, y fue Rodríguez quien tuvo la enemistad no con Puente sino con Curbelo, Saludos.

@@pedroarmando8292 Interesante tu apunte, la cuestión es que Jose Curbelo pagaba mejor a Tito Puente (TP) que a Tito Rodriguez (TR), la razon era simple TP realizaba arreglos, componia y tocaba varios instrumentos, TR solo cantaba. Ambos siendo estrellas en ese conjunto, para TR siempre causo malestar y según Jose Curbelo, en una entrevista posterior hubo reclamos de TR para TP, lo cual para Jose Curbelo fue irrespetusa al desconsiderar las grandes credenciales como músico de TP, recordemos que TP es graduado de Juilliard School of Music, conservatorio de arte de Nueva York, por su parte TR fue un músico empírico. www.herencialatina.com/Jose_Curbelo/Jose_Curbelo_Max_Salazar_Espanol.htm

@@igomez19 en aquellos tiempos Ivan, para el genero musical que ellos interpretaban no era resaltante si el musico era estudiado o era empirico, lo que importaba era que sea bueno, y Tito Rodríguez lo era, ademas de su tremendo talento vocal que resaltaba por encima de la orquesta. Y era injusto que Rodriguez no figure al menos por encima de Puente ya que este no cantaba, era parte de la orquesta de Curbelo (por cierto era uno de los músicos mas resaltantes de Curbelo) Por cierto, las Palabras de Curbelo no deben ser 100% creibles ya que el no fue objetivo con sus comentarios hacia Rodríguez, para tal caso entrevistenlo a Tito Rodriguez Jr. Saludos.

@@igomez19 ..... NO ES NECESARIO ESTUDIAR PARA TENER TALENTOS Y ESTO ES MAS MERITORIO

Segun Angel Rene, un confidante de Tito Rodriguez, y el maestro Mariano Artau, locutor, confidante, y contratista de la orquesta de Tito Rodriguez, hubo una tension personal en contra de Tito Puente por parte de Tito Rodriguez. Especificamente le dijo a Angel Rene que no permitiera a Tito Puente entrar a su funeral (antes de morir). Cuando Tito murio, la esposa de Tito Rodriguez (Kobi) amonesto a Angel Rene por dejar entrar a Puente a la funeraria. Indicando que se recordara lo que le dijo Tito (Rodriguez). Angel le dijo a Kobi, cuando llegue mi momento (de morir) tendre que enfrentarme a Tito. Pero no pude decir que no y negar la solicitud de Puente de despedirse de Tito (Rodríguez). Segun se informa, Tito Puente estaba llorando sobre el ataud de Tito Rodriguez. En mi opinion, los unicos que realmente pueden confirmar si existia alguna animosidad personal fueron los dos Tito.

Tito Rodriguez disolvio su orquesta en el 1966, cuando se mudo permanentemente a Puerto Rico. Los musicos nuyorquinos que le siguieron a Puerto Rico fueron los maestros Rene Hernandez y Ray Santos. Ese año Tito Rodriguez se dedico en producir su programa de television "El Show de Tito Rodriguez." Saludos.

@@richieblondet2310 está si no la tenia tan clara, muchas gracias por tremendo dato, esto si es digno de divulgarlo en un documental. Saludos maestro.

@@richieblondet2310 en una ocacion lei un recorte donde Tito decia que su gira por Latinoamérica iba a ser muy costosa motivo por el cual el viajaba solo a sus presentaciones. En el 66 coincide su retorno a Puerto Rico donde se dedica a la conducción de su propio programa televisivo (ahora mismo no recuerdo cuantos años duró dicho programa)

@@pedroarmando8292 El show de Tito nisiquiera duro un año. Fue cancelado unos meses despues de su piloto. Solo tuvo una temporada. Ironicamente, lo mismo le paso al show de Tito Puente. Cancelado despues de algunos episodios. Saludos.

Augusto Coén y su Golden Casino Orchestra ResumenPistasÁlbumesFotosArtistas similaresEventosBiografía(sección actual)EtiquetasGritosOyentes Biografía Músicos afropuertorriqueños como Augusto Coen encontraron sus carreras limitadas por el racismo de la industria del entretenimiento norteamericana alrededor de 1930. Como muchos puertorriqueños negros, a este trompetista nacido en Ponce se le prohibió trabajar con las bandas latinas de "socorro" de piel más clara. , grupos que tocaron entre orquestas estadounidenses blancas en elegantes clubes y hoteles del centro de la ciudad. A diferencia de sus compatriotas de piel más clara, los músicos afropuertorriqueños no podían tocar con las populares bandas blancas de swing de la época. Por otro lado, tales limitaciones canalizaron a Coen y sus colegas hacia nuevos canales creativos y combinaciones musicales. Como músicos lectores que estaban bien entrenados en las bandas municipales de Puerto Rico, estos afropuertorriqueños fueron captados con entusiasmo por los espectáculos negros en Broadway y por algunos de los mejores conjuntos afroamericanos de la época. El propio Coen tuvo la oportunidad de tocar con Duke Ellington, Noble Sissle y Fletcher Henderson. Después de pasar algunos años en la banda del flautista afrocubano Alberto Socarras, Coen formó su propio grupo, Augusto Coen y Sus Boricuas. Las bandas de Socarras an Coen se basaron en el aprendizaje de sus miembros con conjuntos afroamericanos, convirtiéndose posiblemente en los primeros grupos en Nueva York en combinar jazz y música latina. Miembros de la banda conocidos: Cantante Davilita (Pedro Ortiz Dávila), Augusto Coen Open in Google Translate • Feedback Traductor de Googletranslate.google.com › ... languageSitios web. Traducción de texto. Detectar idioma. Detectar idioma. inglés. español. francés. swap_horiz. español. español. inglés. francés. Traducir ... El mejor traductor del mundo - DeepL Translatewww.deepl.com › translator-mobile Traducciones precisas para particulares (un solo usuario) y equipos de trabajo. ... de idiomas populares: alemán-español, español-francés e inglés-español. Traductor confiable inglés-españolwww.ingles.com › traductor Traduce con confianza. Accede a millones de traducciones precisas escritas por nuestro equipo de traductores expertos de inglés-español. TRADUCCIÓN ... Español ↔ Inglés Traductor con EJEMPLOS - Collins Dictionarywww.collinsdictionary.com › t... · Translate this page Traducir. Traduzca su texto de forma gratuita. Más de 30 idiomas disponibles, incluidos inglés, francés, español, alemán, italiano, portugués, chino e ... TRADUCTOR de Cambridge | inglés españoldictionary.cambridge.org › tra... · Translate this page Traducciones. Comprueba tu conocimiento de las palabras en inglés con definiciones en tu propio idioma. Para ello usa los diccionarios de traducción de ...

Pienso que Puerto Rico fue bendecido nunca imitamos a otros grandes simplemente surgen como cualquier otro lugar Ismael Miranda grabó un long play hace tiempo de puro bolero , chao Feliciano igual lo pegaron , Bobby capó otro grande , Santos colon , Tito Rodríguez estos cantantes también cantan y cantaban música salsera Bobby cruz otro tuve el placer de conocer en Miami ya convertido al cristianismo si tenemos mucha tela por cortar casa día siguen apareciendo nuevos talentos que se escuchan por un tiempo luego decaen por lo sucio de este mercado los perjudicados nosotros nos duele el corazón es como un relajo y falta de respeto yo presencio ese percance entre uno y el otro pero el público es el que manda no lo que te quieran imponer .

Algunos errores en palabras que escribí disculpen

Tremendos datos hermano, lo de El Lupo no lo conocía en absoluto y fuí corriendo a buscarlo, y en efecto interesantísimo.

Amigo.... Las grabaciones de Tito Puente con Rolando LaSerie, Santos Colon, Celia Cruz, Noraida y, especialmente, la de "El Lupo" (al igual que el otro interprete ridiculo conocido como "El Yi Yi Yo") no lograron tener exito durante los años '60s. Fue la collaboration con La Lupe que la orquesta de Tito Puente tuvo un renacimiento. Lis discos con La Lupe SI vendieron. Algo que era raro para "El Rey," Quien por mas celebre y respetado que fue, nunca tuvo exito en lo que respecta a las ventas de discos. Solamente los discos Dancemania Volumen 1 y 2, los discos acompañando a La Lupe, y el disco en que reinterpreto a "Oye Como Va" (luego de que Carlos Santana tuvo Mayor exito con su version) fueron los que pegaron en terminos de ventas. Conoci y conozco muchos de los musicos que integraban la orquesta de Puente. Incluyendo su biografador, Joe Conzo, quien fue que me revel que Tito no tenia mucha suerte con ventas de discos alrededor de su carrera. Saludos.

Tienes razon sobre el error grafico que usted menciono con respeto a Tito Rodriguez. Aparece un imagen de Tito Rodriguez en la marca 4:25. Pero 2 segundos despues en la marca 4:27 sale un foto de otro individuo quien no es Tito Rodriguez, sino es Jose Estevez, mas conocido como "Joe Loco." Sea lo que sea no creo que es algo que impacta de manera tan negativo que digamos. Saludos.

@@richieblondet2310 la Lupe era una fantástica intérprete, indiscutible que gracias a ella la orquesta de Puente remontó, sinembargo Puente también tuvo en esa etapa muy buenas colaboraciones, hasta con Ismael Rivera en el album controversia (álbum que no se vendio mucho también 😂) esas colaboraciones ayudaron a que su nombre figure en los discos de los 60s y sea algo asi como un sello de garantia de la buena musica.

este viejo es 1 disparatero y el lupo waaaooo es de mi pueblo las piedras cuando yo tenia como 10 años estaba sin camisa en el pueblo y me agarro por la mano y entramos ala tienda y me compro 1 camisa el vivia detras del caserio y yo en el caserio la cansion del lupo de las piedras soy 1 pueblito chico soy de las piedras señores soy de pr

No diga estupideces.

Es cierto. Cuba es la raíz de todo este fenómeno musical.

Pero tu estas comparando 2 cosas muy diferentes. Uno era bolerista, y los otros eran sonero y salsero.

Tito Rodriguez fue un intérprete total versátil en distintos géneros, fue la elegancia total que cantó en diferentes idiomas, los que le siguieron solo son cantantes callejeros

@@Pechocastro Al parecer usted no ha escuchado la cantidad de mambos que grabó TIto Rodriguez...

@@RaulFuertes igual que hector lavoe. Lavoe canto muchos bolero pero su fuerte era la salsa y tito rodriguez canto muchas salsa pero el fuerte era el bolero. Incluso hector fue mejor porque hector tuvo una carrera mas corta. Y dejo mas huellas. Todavia en paises como peru,colombia,venezuela, ecuador la gente no se resigna de que hector lavoe tiene 25 años muerte.

Miguel Angel: efectivamente, quienes no han escuchado a Beny Moré, MIguelito Valdés, Roberto Faz o a TIto rodríguez, piensan que los mejores cantantes fueron los de la Fania. Y esa ignorancia es algo a lo que contribuyen estos canales, muy enfocados en la salsa. Fíjese que el programa de hoy está dedicado a dos gigantes de la música, músicos que requerirían de al menos dos programas cada uno.

Exactamente. La "Salsa" es Guaracha con otro nombre.

@@richieblondet2310 ...... La "Salsa" es un concepto abstracto con fines de mercadotecnia.

La "salsa" hizo una adaptación de de la guaracha y todos los ritmos cubanos con modificaciones en los arreglos y en la ejecución.

No lo creo javier solis fue un boricua que lo pusieron de charro femipe pirela vitin aviles eran vocalistas excepto Daniel santos que su carisma iba mas alla y llego mucho mas al publico a lo que Tito era dueño de la bigband arreglista compositor interprete tenia un programa en P.R a lo que Tito esta a un nivel unico muy lejos de los que mencionaste

Celia - CELIA- perdon

Quien rayos habla de la Lupe??

@@LuisGonzalez-qo6jl saludos mi gente...es necesario insultar ?? Wow ! La lupe era mas que epica...era la Reina de Latin Soul. Todas la cantantes se quedaban cortitas al lado de ella..ahi habia fuego latina🔥

🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣

Richie Blondet: eso que repite usted es la verisón gringa de la historia, y no tiene más valor que lo que se dijo en el video. Antes de que Gillespie y Pozo hicieran su famoso duo, ya estaba sonando el afrocuban jazz, y efectivamente fue la orquesta de Machito quien más visiblemente lo representaba (sin llegar a asegurar quien fue el músico que lo inventó).

@@camalejonVas a tener que leer mi comentario de nuevo porque estas confundido. Fui muy especifico. CU-BOP, lo cual es un producto de BeBop y los ritmos Afro Cubanos, se invento en el '44. Usted tiene que distinguir los sub-generos de Jazz. Con usted decir "Afro-Cuban Jazz," es como decir "Musica Cubana." Son terminos o categorias generalizadas que representan variedades de estilos. Hay sub-generos de cada cual. Me referia al beBop con ritmos Afro cubanos, que iguala siendo CuBop. Machito, Mario Bauza, y los musicos de la orquesta, NO inventaron eso. BeBop se desarrollo en el 1943 con Charlie Parker. La primera vez que el BOP, que es algo distinto de lo que es el SWING (otro genero de Jazz), llego a matrimoniarse con el Ritmo de SON, y de manera publica, fue en el 1944 en un Hotel llamado Diplomat en el condado de Manhattan de Nueva York, donde se encontraron Dizzy, Charlie Parker, Max Roach, y CUATRO percusionistas Afro Cubanos. Pero esa presentacion no llego a causar furor, y no impacto la industria de Jazz. No fue influencial. El BOP habia acabado de nacer el año anterior ('43) y todavia no habia reemplazado al SWING como la musica o baile de Jazz preferida por el publico. Del año 1942 hasta el 1944 hubo una huelga en contra de la radio por la union local de musicos en Nueva York. Pararon de grabar discos de Jazz en los estudios por 2 años por cuenta de esta huelga. Por eso es que el estilo BOP no fue documentada en sus inicios. Fue despues del '45 hacia adelante que el BOP empezo a ser documentado y sono por la radio. El estilo SWING, la cual era el estilo de Jazz que Machito y otros lideres de orquestas Latinos estaban juntando con la musica Afro Cubana, antes del 1947, fue reemplazado por el estilo BOP en el '47. Aunque no fue la primera vez que el Bop y el ritmo Son se unio, la colaboracion entre Chano Pozo y Dizzy Gillespie, junto a Gil Fuller, impactaron de manera comercial con su tema MANTECA. Esto fue lo que impulso que la orquesta de Machito interpretara musica de Jazz Afro-Cubano utilizando a musicos Africano-Americanos como Flip Phillips, Howard McGee, y otros, quienes interpretaban el nuevo lenguaje popular del Jazz ("beBop") con un repertorio totalmente diferente. Este fenomeno para la orquesta de Machito fue en el '48. Si todavia no entiendes lo que llegue a expresar, y todavia insiste que Machito y su orquesta inventaron estilos de musica que ya existia, indica que usted no tiene aceso a las grabaciones de esa epoca, o no quieres perseguirlas (porque la mayoria se pueden oir por medio de youtube). Sea lo que sea, la verdad de todo lo que se esta hablando en el reportaje del señor Villalta-Zapata se encuentra en las grabaciones. Y no en libros escrito por autores en Latino America, y mucho menos en Norte America. Gracias.

@@camalejon Oye Camalebon? Porque borraste su comentario? Sigue metindo mano pa' poder contestarte mano.

@@richieblondet2310 me lo borraron, yo no lo borré. Era sobre el error de decir que la guaracha es salsa con otro nombre, pero a alguien del canal no le gustó (?)

@@camalejon Bueno. Vamos analizar lo que usted expreso. Que la "Salsa" es un concepto. Por MUCHOS años yo creia eso de manera literal. Que era algo distinto a la guaracha. Como el Songo. O la timba. Willie Colon fue el que promociono que la "Salsa" no es ritmo, sino un concepto. Y cual es el concepto? Segun el viejo Willie, el concepto de la "Salsa" es de inclusividad, en contraste a la exclusividad. En otras palabras "Salsa" es la unificacion de las Americas. Como dice Ruben Blades, "La voz del pueblo." Es una ideología que puedo aceptar. Simplemente porque yo subscribia a ese concepto. No quise soltar esa coneccion con la musica Afro-Cubana si llegaba a identificar la musica como Son. O por lo menos eso fue lo que pensaba. Y creo que muchos tienen o tuvieron la misma opinion. Pensabamos que identificar a la musica como "Salsa" nos pertenecia como nuestra cultura. Pero cuando empece a verdaderamente investigar a el legado de esta musica, realize algo que no sabia anteriormente. Que el desarrollo de esta musica... los consumidores fieles de manera historica... los comunidades que le dieron plataforma a la musica Afro Cubano, tiene tanto que ver con los no cubanos como con los Afro-Cubanos. Que aunque no soy Cubano, la musica Xubana es gran parte de mi herencia cultural y de muchos otros. Al encontrar compositores, instrumentalistas, arreglistas, e interpretes de varios culturas contribuyendo a los generos musicales de Cuba. Comunidades de herencia Panameña, Ecuatoriana, Colombiana, Peruana, Dominicana, Venezolana, Caribeña, Argentino, Chileno, Italianos, Islandeces, Africano-Americano, etc. Desde el inicio de la industria musical internacional. El conocimiento de toda esta actividad creativa durante el primer desarrollo de la musica me dio confianza y orgullo por el trabajo que habian aportado tantos que se enamoraron de estos ritmos nacidos en Cuba. Ya no necesitaba que "Salsa" fuera mi bandera que me conectaba con la musica. Porque mi gente y la suya ya estaban en la mezcla en las primeras etapas de su infancia. Es algo de lo que todos deberiamos estar orgulloso. Es una musica que nos une. Mi realidad ahora es que "Salsa" es solo una palabra. Un termino util por el bien de la industria. Ya sea por venta minorista, radio, cine, literatura o redes sociales como esta. Es una palabra que la gente entiende automaticamente de que se habla cuando se usa. Desde un punto de vista tecnico, no bailamos con conceptos. Bailamos con ritmos musicales. Entonces, cuando expreso que "Salsa" es Guaracha con un nombre o identidad diferente, es por el hecho de que, tecnicamente hablando, eso es lo que estan interpretando los artistas de "Salsa". MI GENTE es una guaracha. UN VERANO EN NUEVA YORK. Una guaracha. LLORARAS es una guaracha. Y asi sucesivamente. Si uno quiere referirse a ella como "Salsa", ¿quien soy yo para evitar que alguien abrace cualquier cosa que crea conveniente? Pero creo que es importante que reconozcamos y distingamos los conceptos de los generos musicales. "Salsa" es la continuacion de todo lo que vino antes. Reinterpretado, reafirmado y reimaginado por las nuevas generaciones. La "Salsa" es una cosmovision de la musica AfroCubana. La musica de nuestro agrado. Saludos.