En esta segunda entrega sobre las particularidades de la música de cámara en los siglos XVI, XVII y XVIII el maestro de viola y violín Roberto Rivadeneyra y becarios de Academia de Música Antigua de la UNAM dan cuenta de algunas prácticas. Es el caso del consort, grupo de instrumentos de la misma familia instrumental, pero de diferentes tamaños. Explican que en el siglo XVII comenzó el desarrollo del lenguaje instrumental y con ello una exploración de las posibilidades técnicas y expresivas. También narran que comenzaron a florecer obras para instrumentos sin acompañamiento, tanto originales como transcripciones. Para el siglo XVIII diversos compositores especificaban en sus partituras para qué instrumentos están escritas sus obras, aunque también era común que los intérpretes tocaran la música de las partituras con lo que tuvieran disponible. Asimismo, se explica cómo surgió la cantata de cámara.
Puedes ver la primera parte desde el siguiente enlace:
• ¿Música antigua? no. 1...
También puedes descubrir más sobre la transición de la música del Renacimiento al período barroco en los siguiente videos:
• ¿Música antigua? no. 1...
• ¿Música antigua? no. 1...
En este video se escuchan fragmentos de las siguientes obras:
Clemens non Papa (1510-1558)
«Salmo»
Consort de Flautas de Stuttgart
Giovanni Pacoloni (fl. 1564)
«Passamezzo della bataglia»
Bacheler Consort
Henry Purcell (1659-1695)
«Fantasía a tres voces núm. 1 en re menor, Z 732», de «Las fantasías para viola»
Concentus Musicus de Viena
Nikolaus Harnoncourt, director
Giovanni Bononcini (1670 - 1747)
«Ma t’ingani»
Capriola di Gioia
Amaryllis Dieltiens, soprano
Adam Jarzębski (c. 1590-c. 1648)
«Concerto primo a 2»
Castello Consort
François Couperin (1668-1733)
«Nouveau concert núm. 5 en fa mayor»
Segundo movimiento: Allemande (Gayement, et les croches égales)
Heinz Holliger, oboe
Josef Ulsamer, viola da gamba
Christiane Jaccottet, clavecín
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