Por supuesto, solo existen la grabación de estudio para Angel Records y los fragmentos de Buenos Aires.

@@correoprivado9953 @kraus3591 Sí, por supuesto. No existe grabación anterior a 1949, pero la he utilizado para conmemorar la efeméride de su primera interpretación, a la que siguió un año más tarde esta grabación. Me encanta ver el fantástico conocimiento que tenéis sobre ella.

Y a mí me ha encantado tu video. He comentado por el hecho de intercambiar información con admiradores de la Callas 😊.

Es de Buenos Aires - Teatro Colon.

Pues MUCHÍSIMAS FELICIDADES, aunque sea con retraso. Un abrazo y gracias por pasar por aquí

Her complete recording of Turandot lacks only true stereo sound and a credible Calaf.There was Corelli, del Monaco, Tucker, and Bjorling...Walter Legge perversely chose Eugenio Fernandi, just as he was to choose an aging Tagliavini instead of Franco Corelli who would have been the ideal tenor for Callas' second Lucia recording.

And that Filipeschi for her first Norma!!!

Cuanto más conozco de ella, más me sorprende... un abrazo

Esto es de 1949 al igual que la mayoría de las fotos.

Sound is from Buenos Aires 1949.Thanks for comment!

Hola Jacinto! Los títulos de ese programa de TV son cosa del productor. Es una versión del "Sempre libera" de La Traviata de Verdi. Un saludo!

@@pilarjurado Muchas gracias, si de echo lo ponia en el comentario del video y no me fije antes al verlo después. Eres una gran artista. Mi tia que en paz descanse en los años 40 cantaba esa opera y otras, también zarzuelas y boleros en un teatro que dirigia mi padre de varietes en esa epoca, siendo mi padre también Tenor. Reucerdos de familia . Saludos!

Yo, personalmente, no lo creo. Pero la realidad es que para poder saberlo habría que haberla podido ver en directo y desafortunadamente no ha sido así. Lo que sí podemos decir es que Maria Callas tenía una voz muy peculiar que la hace ser reconocible con sólo unos segundos de escucha.

@@pilarjurado Sin dudas. De todas maneras, yo creo que la voz de Callas en sus registros grave y agudo sí era superior. El fuerte de Flagstad era el registro central, justamente donde Callas presentaba algunas debilidades. Sin embargo, si uno escucha sus recitativos de Norma o de Medea, podrá percibir que sus notas centrales eran bien sólidas y penetrantes, como si estuviera lanzando cuchillos de su garganta. Tal es así que el director Richard Bonynge, sobre la presentación de Norma en el Covent Garden en 1952, en la que su esposa Joan Sutherland cantó el papel de Cleotilde, dijo: "Estuvimos en cada ensayo, en cada presentación y aprendimos mucho de ella […]. Antes de perder peso tenía una voz colosal. La emitía como un río, al modo de la Flagstad. Callas tenía una voz enorme. Cuando ella y Stignani cantaban Norma, en el fondo del rango apenas se podía decir quién era quién... Oh, era colosal. Y llevó el gran sonido hasta la cima".

@@lucianoserra590 NUNCA tubo una voz "colosal", tampoco en la epoca anterior a 1953. Era una voz bastante grande, metálica, penetrante, pero definitivamente no tan grande como varias sopranos dramáticas de esa epoca, y obvio que teneba la voz bastante menos grande que Nilsson! Esa era una de sus criticas (a parte el registro central) cuando cantaba papeles de soprano dramática. Ella tenìa enorme temperamento que utilizaba para soperir a lo que no tenìa como volumen. Es suficiente escuchar duos con las mezzos (Nikolai, Stignani, Simionato, Brabieri) entre 1949 y 1954 en vivo y en grabación. Cuando cantan las mismas notas (generalmente SI bemol) en Norma, Gioconda o Aida, y siempre la mezzo se escucha "mas". Ademas su registro grave era fantástico per no muy por abajo. Abajo de un DO o SI bajo empezaba a sonar débil, porlomenos no como debería de haber sonado.

In 1952/1953 her voice was as large as Nilsson’s. I’m afraid no one can match Flagstad when volume is concerned, however.

@@daniels.9671 sorry no way. Even Tebaldi had a bigger voice than Callas, and all mezzos she sang with during those early years.

Tenía mucha obsesión por su aspecto y lo resolvió en sólo unos meses, lo cual nunca es muy saludable.

... And these supposed registrations from Buenos Aires 1949 are , TODAY!, considered as real FAKES!! If they ARE or ARE NOT real FAKES, even today they are the subject of great great conversations, polemic and debate!