一般的に、小さな文字を書くのと、大きな文字を書くのとでは大きな違いがあります。 十分すぎるほどの余裕があります。 つまり、大きな文字を書くには、小さな文字のように精度を出し、小さな文字を書くには、大きな文字のように快適さを出すことができるようにしなければならないのです。 小さな字のように、小さな字のように、大きな字のようにすべきである。" そして、蘇東坡の解説には、「大字を濃密にして隙のないものにするのは難しく、小字を充実させるのは難しい」という細やかな言葉がある。 この言葉の意味は？ 大きな文字を書くときには、スペースが大きすぎて書けないと思いがちですが、その結果、フォントが緩く広々としたものになってしまいます。 小さい字を書くときは、スペースが狭くて書けないと悩めば悩むほど、縮めようとするのは逆効果です。 ハドリング。 これらは全て自然な心理現象であり、簡単に怒られます。 だからこそ、スー・ゴンの「大なり小なり難しい」という言葉は、そんな表情に向けられていて、さらに味付けがされている。
小さなレギュラースクリプトの作品
小作品(4)
重心が筆致するという点では、小さい字を書くのと大きい字を書くのとでは大きな違いはありません。 ストロークのドリブルに関しては、若干の違いがあります。 小さな文字は丸みを帯びた優美な筆致で、直線的で端正な筆致で、大きな文字は堂々とした重厚な筆致でなければならない。 大きな文字の場合は、ストロークを閉じるときに逆ストローク（隠しストローク）と戻しストロークを使用し、小さな文字の場合は逆ストロークの代わりに尖ったストロークを使用します。 一時停止で始まるストローク、または一時停止で終わるストローク。 例えば、横書きの場合は書き始めがシャープで書き終わりが丸い、縦書きの場合は書き始めがシャープで書き終わりが丸い、横書きの場合は書き始めが太くて書き終わりが丸い、などです。 〆の筆は細い：下向きの筆は細く、〆の筆は太いが、左右にわずかに湾曲しており、鮮やかで情緒的な筆である；ポイントは尖っていて丸みを帯びている。 鋭利な筆を選び、四角を内側に、丸を外側に曲げ、フックを半分曲がって半分真っ直ぐにすることが、最も重要なことである。 ストロークは柔軟に変化していくもので、限定することはできません。 特に、全体の単語は、異なるストロークに、しかし、調和の中で、書き出された単語の行は、千鳥のように、しかし、常に行の上にある。 そうすると、自然と気が流れて真珠のネックレスのように見えてきます。
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