Балет «Маргарита и Арман» увидел свет в 1963 году на сцене Королевского театра Ковент-Гарден. Как утверждают очевидцы, занавес после премьеры поднимали 21 раз.

Нуреев лучше, непревзойдённый, неповторимый, сексуальный, магический. Самый лучший в "Кррсаре". И здесь в этом балете он лучший. Марго Фонтейн прекрасная балерина. Дуэт Нуреев и Марго Фонтейн прекрасный, неповторимый

Фредерик Аштон создал этот балет для Марго Фонтейн. Недавно появившегося в Лондоне Рудольфа Нуреева Аштон тогда почти еще не знал, но дуэт молодого харизматичного танцовщика с 43-летней гранд-дамой английского балета, несравненной Марго Фонтейн, подсказал удачную тему для постановки, в которой хореограф мог бы еще раз во всей красе представить свою любимицу.

Понравились оба! Чудесн о! Тонкая эротичность есть и в первом и во втором исполнении.

Безусловно сравнение в пользу Нуриева и Фонтейн, причем с большим интервалом. С большим мастерством, утонченностью, изяшеством и искренностью.Танец по словам Нуреева ( см фильм Рудольф Нуреев часть 6 ) создавался настолько спонтанно, что для окончательного воспроизведения приходилось восстанавливать в памяти непроизвольно протанцованные детали.

Аштон не создавал балет с учетом индивидуальности исполнителей, он также не рассказывал историю про своих танцовщиков, он создавал их историю - в этом спектакле родился легендарный дуэт. Именно поэтому хореограф категорически запрещал любым другим артистам прикасаться к этому ставшему таким судьбоносным шедевру. Если на первых репетициях у Фонтейн и Нуреева были дублеры, то со временем спектакль «Маргарита и Арман» для Аштона оказался не формой, интерпретаторов которой можно было бы заменить. Единственно возможным содержанием балета стали личности его главных исполнителей, магнетизм их взаимодействия на сцене.

Ушли из жизни создатели балета - сначала, в 1988 году, Аштон, потом в 1991-м - Марго Фонтейн, а спустя два года - Нуреев. И возникла идея оживить былое чудо. Первой, кому хранители наследия Аштона доверили роль Фонтейн, стала Сильви Гиллем, балерина уникальных физических данных и, что в данном случае гораздо важнее, редкой харизмы и ярчайшей индивидуальности.

Огромное вам спасибо! Спасибо!

мне оба отрывка понравились. каждый в своём роде. не сказала бы, что образы, созданные полуниным и сильвией плохи. очень нежно, вдохновенно и завораживающе. Ещё хочется добавить, что музыкальное исполнение во втором отрывке, с Нуриевым, куда более изысканное. Может это тоже влияет на восприятие. Старый пианист великолепен.

Фредерик Аштон счел ее подходящей музыкальной основой будущего балета на сюжет «Дамы с камелиями». И каково же было его удивление, когда он узнал, что Ференца Листа и Мари Дюплесси, ставшую прототипом Маргариты Готье, главной героини романа и пьесы Дюма-сына, связывали романтические отношения в конце ее короткой жизни, и написана была соната через несколько лет после ее смерти!

Фантомы личностей и судеб Фонтейн и Нуреева отошли на второй план, и современные исполнители балета, которых с 2000 года уже немало, танцуют в нем историю персонажей Дюма

Для Гиллем , наверное, как ни для кого другого была очевидна бессмысленность попыток идти по пути, проторенному ее наставником, Рудольфом Нуреевым, и бесконечно почитаемой им Марго Фонтейн. Вероятно, поэтому Сильви Гиллем дважды отказывалась от этой роли. А согласившись в 2000 году, ключ к образу стала искать не в том, какой Маргарита была у Фонтейн, а в литературном источнике.

В случае Марго и Рудольфа я вижу не только балет, это целое театральное действие. Первая пара пытается что-то привнести, но, увы, как-то не эмоционально