Con motivo de la exposición "La belleza encerrada. De Fra Angelico a Fortuny", Félix de Azúa, filósofo, comenta la obra de arte "La Anunciación", de Robert Campin (1420 - 1425).
Mutilada en el lado derecho, como se comprueba en el jarrón de las azucenas, de las que sólo resta en parte uno de sus tallos, esta Anunciación transcurre en el atrio de un templo gótico alusivo a la Nueva Ley que se inicia con el anuncio del arcángel. Al fondo se alza una torre románica, evocadora de la Antigua Ley a la que la Nueva viene a sustituir. Las esculturas distribuidas en el exterior del templo, con personajes del Antiguo Testamento como Moisés y David, y las escenas incluidas en la vidriera que cierra la ventana situada junto a la Virgen, con Moisés recibiendo las tablas de la Ley o el sacrificio de Isaac, prefigura de Cristo, refuerzan la idea de que, con el anuncio de Gabriel y la encarnación de Cristo, comienza la Nueva Ley y la redención de la humanidad profetizada en el Antiguo Testamento.
Su atribución al antiguo Maestro de Flémalle, identificado con Robert Campin, no es aceptada de manera unánime. Felipe II la adquirió a Jacome Trezzo y en 1584 la envió a El Escorial (Texto extractado de Silva Maroto, P.: Pintura flamenca de los siglos XV y XVI. Guía, Museo Nacional del Prado, 2001, pp. 50-51).
(Subtítulos en inglés y español)
Más información sobre "La Anunciación" de Robert Campin: www.museodelprado.es/coleccio...
THE ANNUNCIATION, ROBERT CAMPIN (1420 - 1425), BY FÉLIX DE AZÚA
On the occasion of the exhibition Captive Beauty from Fra Angelico to Fortuny, Félix de Azúa, philosopher, comments on the work The Annunciation, Robert Campin (1420 - 1425).
The event is set in a gothic temple, alluding to the New Law that replaces the old one, represented by the Romanesque tower in the background. The sculptures on the outside of the church and on the tower and Bible passages in the stained-glass windows reinforce this idea, and that of the Redemption. That is the case of Moses and David, or the sacrifice of Isaac's, which foreshadows that of Christ.
This is an early work, made before Weyden entered Campin's workshop in 1427. The master's hand is not unanimously accepted by critics.
Acquired by Felipe II from the sculptor, Jacome Trezzo, this work entered El Escorial in 1584.
(Spanish and english subtitles)