Спасибо!!! Старались с этим выпуском ), была возможность иллюстрировать сказанное.

Ценный комментарий! Спасибо.

Так "спасибо" или "вопросов нет", Вы уж определитесь )

@@user-jp4bw7ip4j а в чем противоречие?

@@marinozaur Цель одна - стереть стереотипы.

Да, от этого и интересно смотреть)) «Нет, послушайте, вы не знаете о чем я спрашиваю!»)))

Да сложно согласна . Столько агрессии не понятно зачем он брал интервью если все сам знает и слушать не хочет . Не уважение к взрослому человеку раздражает .

@@user-jp4bw7ip4j 100%

да, там процесс в действии )

Фильмище- говнище, сынок взял папину книгу и так отплющил, что диву даешься, правильно, это творение на полку положили, такое дерьмо, так что читай те первоисточник

и ещё по поводу 11:12 Вообще не понимаю, как иностранцы смотрят фильмы Германа. Как субтитрами, дубляжом и т.п. можно передать звукоряд Германа? В том же Лапшине или Хрусталеве будут гигантские потери

Примите нашу признательность, о таких зрителях можно только мечтать! Обязательно подпишитесь на наш канал, будем рады вашему присутствию. Попробую, кратко ответить по меткам (с конца): - 21.10 да, это мы и понимаем и чувствуем, и знаем (теперь), что у Лапшина вариантов нет. Слишком много в нем "человека", жива душа - любить способна. Дальше, действовать будут люди с "рыбьими, холодными глазами", с атрофией души. И сам режиссер высказывался о Лапшине, как о человеке, кого, идущее следом время - вычеркнет. Но это чувство основано не только на характере персонажа, в большей степени - это наше знание контекста, наше желание и вера в Лапшина. А тем временем, есть определенная жизнь в кадре, особенно в том, где он стоит у окна и на него льется мягкий свет будущего. Кадр не предвещает ничего трагического, всё звучит спокойно и обыденно, лишь шахматная партия намекает на то, что параллельно уже ведется игра. Но жизнь может подбросить нам всё, что угодно, в любой узел свернуть человека, и может сделать его молчаливым наблюдателем, который будет мучиться по ночам от суицидальных мыслей! Мы хотим думать о Лапшине в героических тонах, с некоторым пафосом, что он выйдет из ряда с возгласом, но финальные кадры нам этого не дают. Мы видели Лапшина - человеком системы, он в обойме, он среди "кожаных плащей", он профессионал! И в то же время, он человек способный любить, его человечность намекает, что вариантов нет, но жизнь может повернуть по своему и в этом смысле, и остается полярность. Возможная полярность подходящего времени дана кадрами, она (полярность) и висит словно приговор, большинство зрителей решит исход этого приговора в однозначной форме, но речь о кино, о кадрах, и именно в этом смысле, речь о двух вариантах - или перековка, или рокировка. И это относится ко всем персонажам - открытое окно будущего предлагает лишь такие варианты. - 18.30 дельное замечание - "волк с опущенными ушами" - это уже и не волк вовсе, от того и проходит в трусливой манере, еще бубнит что-то.. вскоре замолкнет. - 15.00 формальность сюжета.. Скорее всего выдает, так как "крутили" по делу именно её, следом идёт задержание, логика последовательна. Её действия при аресте - обычная конспирация. - 14.35 ваше замечание: «Из бывших воров я организую трудовую коммуну», навело сейчас на дополнительное прочтение этого эпизода. Эти слова в сочетании со сломанной тачкой и в целом неудавшимся спектаклем, читаются, как образность несостоятельности общества - никакую коммуну из воров не создать - не построить с кондачка общество из отбросов! Словом, картина открывает и открывает нам свои грани и смыслы. Объемный замысел большого художника. Спасибо, за интеллектуальный комментарий. Олег.

@@user-jp4bw7ip4j Ещё раз огромное спасибо вам за обзор и за ответы. Очень надеюсь, что когда-нибудь случится подобный разговор о фильме Хрусталев машину.

а в Вашем шаблоне ведущий должен молчать и трепетать?

Да, совершенно верно. "Немота" в этом синхроне ошибочна использована в дискуссии, хотя она и висит весь фильм, как облако.

Игорь Китченко разумеется, можно. Я все смотрел только дома

Однозначно потеряете во впечатлениях, известно, что кино для большого экрана, но когда нет возможности... Многие смотрят на малых экранах и проникаются.

это как жениться или сходить к публичной женщине. Вы кого предпочитаете?

знаменитый кадр из фильма "Искатели"

Комментарий будет особенно ценным, если вы таймкод добавите из "Искателей"

Контрапункт kzfaq.info/get/bejne/gdyWfNaTza-1fHU.html 1.11

Спасибо! Ценность возрастает )). Но!!! Здесь же нужно и рассмотреть, для чего Форд применил этот прием в финале. На мой взгляд, в данном случае это несет больше эстетическую, обрамляющую нагрузку, выделяет главного героя, разъединяет его с остальными персонажами и таким образом романтизирует и усиливает за счет этого чувство. Мы не можем сказать, что остальные персонажи канули в небытие, или ушли в адский мрак.. Можем только увидеть, как сверкает свет вокруг главного героя, что рядом с ним всегда будет надежно и безопасно.. и так далее и т.п. Вообще, прием обрамления в раму, выделения части экрана, вещь распространенная.. Вот и в недавнем фильме, где персонажем является Черчиль "Темные времена", также есть подобный прием, мы об этом говорили в Контрапункте. Есть он и Лунгина в фильме "Остров" и у Тарковского в "Иваново детство", словом, данный прием и есть буква в азбуке кино.

У режиссера не всегда выходит то, что он думает вслух, часто, необъяснимое, само проявляет себя в материале. Возникает ситуация, когда материал начинает управлять автором, и это правда, довольно частое явление, в той или иной степени, так случается практически всегда. Редкие случаи, когда режиссер держит повествование мертвой хваткой, не боясь задушить картину, таким режиссером, к примеру, была Лариса Шепитько.

@@user-jp4bw7ip4j вы правы! И некоторые замечания на самом деле стали откровением. Например, где суровый человек в форме в финале сталкивается с Ханиным. Кстати, по словам Германа, прототипом Ханина был Валентин Стенич, расстрелянный в 38 году, кажется.

Надо пересматривать картину.. вспомнить, в каком контексте он это говорит, в какой момент и с какой интонацией.. вполне возможно, автор ставит под сомнение официальные факты.

вдогонку: сцены с разбившимся зеркалом, разбитой бутылкой боржоми вызвали мысли о хрупкости человека. бездна способна легко поглотить любого. кадр где лапшин смотрит в своё отражение во время застолья с театралами - вглядывается в себя кого мы потеряем или в себя кем он станет? опускает руку в таз чтоб обжечься - необходимость прибегнуть к внешним воздействиям чтобы почувствовать себя живым человеком способным испытывать боль. не попытка ли это опомниться если допустить обращение в слугу бездны далее

Очень верное замечание, спасибо!! Это действительно важный момент!!!

@@user-jp4bw7ip4j спасибо за вашу работу ❤️

Спасибо!!!

Спасибо, но в чем именно ложь? Или это не имеет отношение к программе и вы ненавидите всех, отличающихся от вас? Ненавидите всех образованных людей?

Три сцены на фоне нормальной жизни это подготовка к спуску в эту бездну. Трупы которые грузят, допросы - в которых нам раскрывают суть обитателей бездны, сцену в театре - гротескный образ настоящего в котором существует общество рядом с бездной. Три сцены говорят нам, что помимо нормальной жизни есть ад, бездна и, что он ближе чем кажется, сцена в театре вообще прямо говорит что бездна рядом. Сцены нас готовят к кульминации, к облаве - спуск в эту бездну, где главный герой благодаря преодолению и самоотверженности уничтожает зло(в контексте выигрывает бой, не войну) и освобождает людей, отодвигая границы пропасти, бездны, ада. Освобождение символизирует та женщина которая в истерике, как жертва длительного насилия кричит: "Рвани, сволочи, мало рвани( война продолжается)". Смысл рокировки в том, что она позволяет одним ходом значительно изменить позицию короля (переместив его в менее опасное место), одновременно выводя на центральные вертикали сильную фигуру - ладью. Повышают его и переводят с полевой на управленческую работу в центр - вот третий вариант. Если что и символизирует перемену эпох, так это трамвай с портретом Сталина перевозящий оркестр.