Посоветую самый недорогой лак (совет еще от советских художников) - лак по дереву "4С" (другое название "ПФ-283") (цена 200 руб. за 1 литр и продается везде). Для начинающих лучше нет. Из минусов он довольно темный и есть запах.

Подсолнечное масло нужно подготовить, сразу из магазина можно использовать только для учебных работ. Подготавливают так: в банку с прозрачными стенками наливают подсолнечное НЕРАФИНИРОВАННОЕ масло, горлышко банки закрывают ватой, чтобы дышало и не попал мусор и ставят на окно на на 3-6 месяцев (оконное стекло не должно иметь защиты от ультрафиолета).

Спасибо

@@toropygin, вам спасибо за то, что делитесь знаниями

У нас сейчас все пишут на Тиккуриле, все вроде хорошо

@@toropygin Здравствуйте а чем грунтовать лен для масла,тоесть для рисование маслом

@@aleksagarra9592 посмотрите первую серию из плейлиста «Живопись Введение»

Почему бы и нет

Не знаю. Но за эти годы я просто перешёл на желто-красную Тиккуриллу

Ясно, спасибо. А вот еще такой момент. Если выбирать разбавитель не по силе запаха, а по силе раздражения на горло. Какой вариант будет самым щадящим? Я совсем начинающий, поэтому мне пока не важно, сделает ли разбавитель краску матовой или чуть жухлой. Главное - горло)))

@@maxsolar2788 честно говоря не в курсе

Попробуйте на маленьком кусочке

@@toropygin Точно, так и сделаю, спасибо.

Скажите,а в каком соотношении вы делали двойник?

И правильно делаете! Растворители высушивают волос кистей и делают его не эластичным.

А я последние годы только на уайт-спирите пишу. Десроматизированном

​@@toropyginспасибо! А межслойную обработку ретушным лаком?

@@eugiekozlianinova9962 практически никогда такого не делал

Мне кажется, это одно и то же. Но конечно, лучше осветленное, не осветленное не берите. И надо понимать, что любого разбавителя надо совсем немного добавлять. В основном он нужен для мытья кисти

Студия Олега Торопыгина спасибо большое)

Подходит, но есть 2 момента - оно должно быть нерафинированным и подготовленным. Подготавливают так: в банку с прозрачными стенками наливают НЕРАФИНИРОВАННОЕ масло, горлышко банки закрывают ватой, чтобы дышало и не попал мусор и ставят на окно на на 3-6 месяцев (оконное стекло не должно иметь защиты от ультрафиолета). На производстве масло еще уплотняют путем нагрева с специальных условиях и очищают, но приведенному способу подготовки более сотни лет.

@@sergeyz.7240 все стёкла не пропускают ультрафиолет. Если пропускает - это это уже не стекло, а другой химический состав и агрегатное состояние.

Да, все верно. Речь идет о жидкостях, которые можно использовать

@@toropygin спасибо за ответ. Думаю куплю тогда литр Tikkurila 1050 Лаккабензини и буду учиться попадать в тон

Главное желто-красной, а не бело-синей

Любым, если это нужно

Лучше всего покрывать готовую картину дамарным лаком.

@@frokenbock2000 здравствуйте, а от него картины не темнеют?

@@user-ph6yv1xc3j здравствуйте. Дамарный лак дышит! Это существенное преимущество этого лака по сравнению с другими. Темнеют картины как правило от неправильной технологии, смешивания красок определенных цветов и разных производителей, качества красок, растворителей, масла, сикативов. Покрыв дамарный лаком картину на заключительном этапе, ее можно в дальнейшем дописывать, дорабатывать, вносить какие то дополнения. Что очень удобно.

Не знаю, я пишу просто на разбавителе

@@toropygin , спасибо за ответ! Значит, Вы с такими проблемами не сталкивались.

А каким лаком Вы покрывали, что он начал трескаться?

@@toropygin отыскала уже пустая банка, лак оказался даммарный от Невской палитры! Когда брала, читала описание на заднике-предназначен для покрытия законченных живописных работ!

Kamilla Zaynieva ну может слой толстый? Или саму фанеру гнули, так то чего ему трескаться? Вообще, фанеру вроде не рекомендуют как основание

@@toropygin фанеру не гнула, она в раме стоит. Вот насчёт толстый слой, я после покрытия, заметила маленькие пузырьки воздуха...может кисточка такая...но так и высох слой 2-й, дальше не стала покрывать, т.к. пошли волны...но то, что лак потрескался-это обидно! Главное, он потрескался в том месте, где есть светлые краски, в тёмных он целый! Скажите, а если ещё раз покрыть лаком, трещины будут видны?

Kamilla Zaynieva давайте я Вас с реставраторами сведу. Напишите мне в Вк.

Согласен, проще купить художественное льняное (на производстве масло еще уплотняют путем нагрева в специальных условиях). Но для начинающих/учебных работ и самое недорогое это подсолнечное и его подготавливают так: в банку с прозрачными стенками наливают подсолнечное НЕРАФИНИРОВАННОЕ масло, горлышко банки закрывают ватой, чтобы дышало и не попал мусор и ставят на окно на на 3-6 месяцев (оконное стекло не должно иметь защиты от ультрафиолета).

Roman Paderinsky на лаке, как и всегда

А как же запах, он уж больно силен)

Roman Paderinsky да это ерунда на самом деле. Это же не мебельный лак)

А вы дома пишите масл.красками или только в мастерской?

Roman Paderinsky когда-то работал дома, сейчас в мастерской

Можно конечно. Его в любом случае при нормальной корпусной живописи попадает не много. Но я с тех пор перешёл только на разбавитель.

@@toropygin так вы пишете на разбавителе или на лаке?И сколько лака надо при написании второго слоя?

@@irinagubanova4127 в последние годы только на разбавителе

@@toropygin Спасибо,что ответили.

Лучше "льняного" еще не придумали. К тому же надо учитывать, что краска замешана на льняном масле. Любые тройники лишь усиливают прожухания.

Прожухлые места протирают обычно льняным маслом. Чесноком вместо ретушного лака для лучшего сцепления слоёв в многослойной живописи или в несколько сеансов.

Ваня Ветров а что, кто-то на нем пишет или живопись покрывает? Я только про иконы слышал

@@toropygin Читала на форуме сайта ArtNow.ru по запросу чем можно заменить художественные лаки. Люди писали в 90-е и, я так понимаю, пишут и сейчас. Извините, что на глупости отвлекаю.

@@e_b_z С 90х писал на ПФ-283 на холстах, никаких замечай нет. Срок высыхания у него 36 часов, но слои просушивал полностью по 2-3 мес. или в один сеанс.

Анна Кочеткова есть разные мнения. Есть и такой вариант. Возможно он очень оправдан.

@@toropygin Спасибо! А еще подскажите, пожалуйста, если картина писалась на тройнике (покупном) и уже высохла, но хочется еще дописать работу. Как продолжить письмо? Пишут, что можно протереть разбавителем, что бы обезжирить, и продолжить писать на масле/лаке. Так ли это?

Анна Кочеткова независимо от того, начни писали, если недавно писали, то можно просто писать. Если прошло несколько месяцев. Можно пошкурить немного или хотя бы нарушить планочку разбавителем. Это все чтобы сцепление было лучше. Но если с лаком, то мне кажется можно и так писать.

@@toropygin спасибо большое!!!

@@toropygin Скажите, а что значит шкурить работу? И чем это делают?

Анна Кочеткова да, про неё многие говорят. Но конечно это разбавитель, то есть для мытья кистей, а писать лучше на лаке.

@@toropygin хорошо, спасибо за информацию, за видео и за ответы!!

Растворитель это обычно в строит магазинах, а у нас разбавитель

@@toropygin Спасибо)

Где то в книге по живописи прочитала, что для того чтобы не было путаницы, в живописи все используемые жидкости подразделяются на разбавители и растворители. Растворители растворяют краску, грубо говоря меняют ее химический и физический состав, а разбавители разжижают краску меняя её густоту. И сразу всё встаёт на свои места и становится понятным. Растворителем в живописи являются уайт- спирит, разбавителями лак, льняное масло. Растворитель используется как правило в имприматуре и в подмалевке, когда нужно затонировать холст и нанести краску акварельно. Уайт спирит быстро улетучивается, растворяя частично связующие в краске и оставляя пигмент на холсте, что позволяет почти сразу приступить к дальнейшему сеансу живописи. Разбавители используются в чистом виде или в смесях в определенных видах живописи, особенно в многослойной живописи, где необходима тонкая прописка и хорошая адгезия. В постозной, мастихиновой живописи разбавители как правило вообще не нужны. Кисти лучше мыть в обычном подсолнечном самом дешевом масле . Кисти лучше отмываются и лучше сохраняются. Особенно из натуральной щетины, которые не любят агрессивный растворитель, из за воздействия с которым теряют свою эластичность и долговечность.

@@frokenbock2000 спасибо за коммент. Удивительно, я писал его 9 месяцев назад, как быстро летит время. Подскажите книгу, которую вы читали про все это. А пинен является растворителем? Кисти лучше мыть в подсолнечном масле?? Это что-то новое для меня. Можно подробнее? Просто без растворителя моете в масле, вытираете тряпочкой и все? Напишите, плиз.

@@esarchiart kzfaq.info/get/bejne/fK5ihK1-qq3coJs.html Там и ваш комментарий есть. Я мою в растительном масле с хозяйственным мылом. На руке. И промываю под теплой водой. И так несколько раз, пока кисть не перестанет отдавать краску. Проверяю, чтобы у основания кисти не было остатков краски. Аккуратно придаю форму кисти и ставлю ворсом вверх в стакан на просушку. Ещё лучше обернуть кусочком бумаги. Все банально просто. Правильный уход за кистями очень важен, особенно если учесть что кисти особенно из натуральной щетины стоят недешево, а некоторые весьма недешево. Но даже не это главное. Главное, что писать хорошей кистью всегда приятнее. Книгу не подскажу, к сожалению. Давненько и случайно попала книга в руки, уже и не помню ни автора ни названия. Пинен , т.н. очищенный скипидар, является конечно растворителем. Он является составляющей в разбавителе номер один и номер 3. В разбавителе номер 4 в чистом виде. Для того, чтобы не было каши в голове и для лучшего понимания темы, нужно четко подразделять и классифицировать все используемые в живописи жидкости по их назначению. Тогда будет ясность и понимание, что для чего и как применять и составлять свои пропорции при необходимости, подстраивая их под себя. Готовые разбавители не всегда универсальны и не каждому художнику подходят.

Kudeyar 1 для того, чтобы что-то утверждать, надо обладать информацией

​@@toropygin Я не уверен потому, что кто знает, что в лаке намешано. Вон в Пихтовом лаке от Невской палитры состав есть только на английском и там написано: терпентин... Видимо имели в виду аналог страсбургского пихтового терпентина, потому что обыкновенный терпентин красноватый и быстро темнеет, но то, на чём лак - не написали. Винзор-Ньютон не пишут состав, но пишут лакировать через 6-12 мес. В общем виде, мы знаем, что при высыхании масло механически ведёт себя так: сначала немного увеличивается в объёме, а потом резко и сильно сжимается. Если мы накладываем покрывной лак на масле (а это, теоретически, все лаки кроме акриловых и ретушных) поскольку адгезия красочного слоя ещё высокая, то поведение слоя лака влияет на красочный слой. Если же работа давно просохла, то адгезия низкая и лак мало влияет на живопись, к тому же его можно потом удалить, так как не будет взаимопроникновения слоёв. А ретушный лак состоит из спирта и смолы, при высыхании он незначительно уменьшается в объёме, снимается он спиртом со скипидаром, то есть красочный слой мы не повредим. Я понимаю, что это сейчас никому не нужно, так как заказы делаются в лучшем случае за 1,5 месяца, а порой за неделю. И там не до покрывных лаков вообще.

Kudeyar 1 а как же быть с проблемой прожухания?

@@toropygin Прожухание идёт, если грунт тянет или приходится писать по толстому слою краски. Надо снизить тянущие свойства, самое простое: пройтись ретушным лаком или раствором ретушного лака в разбавителе. После высыхания ретушного лака тянущие свойства снизятся. Я раньше снижал прожухание полировкой грунта, правда ощущения от грунта были специфические, как от клеёнки. А так вообще примешивать лак (который на жирных маслах) непосредственно в ходе письма в краску.

Kudeyar 1 хотите сказать, что у Вас темные места не прожухают?