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@@felixroggemusic Gleich abonniert. Hast mir grad echt geholfen mit dem Video.

@@theguyfromberlin Immer gerne :)

Hi anu! Die 1-6-4-5 ist einfach eine beliebige Popkadenz, die man in Tausenden von Songs findet. Ich hätte da auch irgendwelche anderen Stufenakkorde nehmen können, um das mit den ZD zu demonstrieren. Das hat also keinen besonderen Hintergrund 😉

@@felixroggemusic Dankeschön! Hätte man die ZD auch zwischen a und F setzen können? Zu dieser zweifelsohne berühmten kadenz: erfüllt die 6moll als nebenfunktion in der klassischen 145 eine besondere harmonische Funktion?

@@anuar1978 Klar, man hätte auch vor dem Akkord F-Dur eine Zwischendominante einbauen können (das wäre dann ein C7). Hat mir aber nicht gefallen, darum habe ich sie an der Stelle weggelassen. Zu deiner zweiten Frage: Ja, die 6. Stufe (VIm) hat eine besondere Bedeutung, besonders in klassischer Musik. Auch im Pop ist sie neben der 1. Stufe (I) eine sehr „starke Stufe“, die ein harmonisches Zuhause für unser Ohr darstellt. Da Popharmonik aber meist nicht über einfache Zwischendominanten und Modal Interchange hinausgeht, ist es meist einfacher, nicht alles nach Moll umzurechnen. (Man könnte die Kadenz ja auch als bIII - Im - bVI - bVII Kadenz mit Am als 1. Stufe ansehen - siehe Video über Modal Interchange - aber das stiftet dann eher Verwirrung als es von Nutzen ist.)

@@felixroggemusic Danke!! Auch für deine Geduld. Bitte mehr davon!

Hallo anu, ein G7 ist der Stufenvierklang, der auf der 5. Stufe in C-Dur entsteht (also durch Terzschichtung leitereigener Töne). Auf den anderen Hauptstufen entstehen stattdessen Maj7-Akkorde. Fügt man dem G-Dur-Akkord eine kleine Septime hinzu (= G7) erhöht sich seine Spannungswirkung. Beantwortet das deine Frage?

@@felixroggemusic Danke dir! Aber wird in der 1,4,5 kadenz nicht bereits durch G selbst eine spannung erzeugt, die zu C zurückstrebt? Oder erzeugt g7 einfach eine stärkere Spannung?

@@anuar1978 Ein reiner G-Dur-Akkord enthält den Leitton "h", der sich aufwärts zum Grundton "c" auflösen will. Bei einem G7 kommt zusätzlich der Gleitton "f" dazu, der sich abwärts zum "e" auflösen will, also der Terz von C-Dur. Daher ist die Spannungswirkung beim G7 stärker. Ein Dominantseptakkord trägt auch per se schon eine Spannung in sich, nämlich durch den Tritonus, der zwischen seiner Terz und seiner Septime entsteht. (Soweit die „klassische Herangehensweise“. In Blues-verwandten Stilistiken können Dominantseptakkorde auch als „statische Akkorde“ auftreten, die sich nicht auflösen „wollen“, siehe mein Video „Popharmonik: Kirchentonarten/Modale Akkordfolgen“ -> Mixolydisch)

@@felixroggemusic super Antwort! Endlich verstanden. Kannst duk mal was zu Modulation machen? Danke nochmals!

Hallo Tom! Die endlose Geschichte mit H und B 😂 Du hast im Prinzip Recht, allerdings nutze ich bei Akkordsymbolen die international gängige Schreibweise (z.B. „Bm“ für H-Moll), da es hier inkonsequent wäre z.B. „Hm“ zu schreiben. Denn in der deutschen Schreibweise würde man einen Mollakkord mit „h“, also Kleinbuchstabe, abkürzen. Diese Schreibweise ist für Pop&Jazz aber sehr ungeeignet. Ich sage in den meisten Videos immer „B, also deutsch H“, um Missverständnisse zu vermeiden. Ist ein Kompromiss, aber eine perfekte Lösung gibt es nun mal nicht.