I was in the audience! My first opera ever!

Estuve en esa función, mucha gente lo abucheó a Di Stefano, y pensar que ahora muchos no le llegan a los talones

Thank you Very Much .. Great Tosca Grande Bariton .. Taddei Bravissimo Maestro Great Scarpia

Una hermosa grabación de la época dorada de éste prestigioso teatro. Regine Crespin y Di Steffano en la cumbre de sus carreras artísticas, Scarpia es excelente como también la orquesta y los coros. Muchas gracias, fue un gustazo ❤

Yo presencie la batalla en escena entre Di Stefano y Crespin durante esta Tosca. Una funcion inolvidable donde el publico fue testigo de una violenta rencilla hecha de atonalidades, aceleraciones, gestos enormes. Di Stefano trato de recuperar sus laureles de diez anios atras forzando su voz y Crespin estaba furiosa mientras que Taddei miraba el show.

Bravi...

Thank you for posting this! Act 1: 0:10 Act 2: 44:19 Act 3: 1:27:53

¡Histórica versión que estremeció el ámbito del Teatro Colón de Buenos Aires! Pippo estaba probablemente en un mal momento. Circulaban rumores bastante ridículos acerca de que Pippo ya "no tenía el Do de pecho" (como si eso pudiera definir el valor artístico de un cantante). Algo salió mal en el primer acto, creo que en un dúo, y en el intervalo se armó una tremenda discusión entre Régine y Pippo, en la que intervino también Tito Gobbi, que por lo visto estaba como parte interesada. Régine lloraba, desesperada, y se quería ir del teatro. En el segundo acto, Régine cantó una maravillosa versión muy sentida de Vissi d'Arte y el público la ovacionó. ¿Cómo habían pasado los chismes acerca de la discusión de entre bambalinas a la sala? El Teatro Colón tenía sus canales secretos de información. Al comenzar el segundo acto, el público no sólo ya tenía información acerca de la discusión, sino que estaba enardecido y se habia dividido, tomando partido por Régine o por Pippo. La mayoría estaba a favor de Régine, que era muy querida por el público argentino. Ésa es la razón por la cual Régine recibió una impresionante ovación después de Vissi d'arte. Era la forma que tenía el público de solidarizarse con ella, ponerse de su lado y expresarle afecto. La representación terminó con un escándalo : parte del público esperó a Pippo en la salida de artistas, lo silbó y mientras unos intentaban llevarlo en andas otros le tiraron moneditas. La señora Jeannette Arata de Erize, directora del Mozarteum Argentino, se llevó rápidamente a Régine asustada en su auto, supongo que por la antigua entrada de carruajes. Esta Tosca fue un éxito personal de Régine. En efecto, creo que a la tercera función Pippo fue reemplazado por Richard Tucker. Pero para tener una idea del éxito que tuvo esta Tosca, basta saber que de las cinco funciones previstas originalmente, comprendiendo los abonos y la extraordinaria, se hicieron en total siete representaciones. Régine era ya por aquel entonces una habitué del Colón. En 1961, siendo todavía una desconocida, tuvo un espléndido debut como la Mariscala. Los críticos musicales llegaron a decir que su interpretación del personaje de Hoffmannsthal-Strauss era aún superior a las de Frieda Leider, Lotte Lehmann y Maria Reining, las referentes clásicas para ese rol. Régine interpretaba la Mariscala con un dejo de melancolía y una suavidad discursiva que estaban muy a tono con el personaje y lo perfilaban con un sesgo muy personal. Ya había interpretado la Mariscala en el Covent Garden de Londres con gran éxito de público y crítica. El esposo de Régine, Lou Brouder, era profesor de alemán y juntos habían estudiado el texto y su correcta pronunciación hasta los más ínfimos detalles, no sólo en la prosodia sino en las sugerencias de las palabras. En 1962 Régine volvió al Colón para interpretar el que supongo era el estreno sudamericano de Pénélope de Fauré, en cuyo reparto figuraba también otra joyita de la lírica francesa, la mezzo-soprano Solange Michel. En 1964 Madame Crespin hizo dos creaciones formidables : Ifigenia en Táurida de Gluck con una puesta escénica de Louis Erlo que fue muy comentada, a tal punto que al año siguiente la misma puesta se recreó en París. Realmente Régine estaba espléndida como Ifigenia y se adaptaba de maravilla a la expresividad contenida de Gluck.También en 1964 Régine interpretó a Dido y a Casandra en una síntesis que se representó de las dos jornadas que integran Los Troyanos de Berlioz, La toma de Troya y Los Troyanos en Cartago. O sea que en el curso de esas representaciones "moría" dos veces, una como Dido y otra como Casandra. Por esa razón, cuando en 1965 hizo esta Tosca, el público ya la conocía y quería. En 1966 interpretó una magnífica Charlotte en Werther con Albert Lance, dirigidos por Jean Fournet, que tuve el sumo gusto de presenciar en mi niñez. En 1967 regresó para interpretar Kundry en Parsifal. Régine Crespin volvió al Teatro Colón en los años '80 para interpretar a Carmen, habiendo iniciado ya su segunda carrera, cantando con registro de mezzo-soprano. A mediados de los años '80 se despidió del público argentino interpretando la Condesa en La Dama de Pique de Tchaikowski y Baba en La Medium de Menotti. ¡Qué hermosa Tosca hacía Régine! Quizá no la Tosca definitiva, es una cuestión de gustos, pero cantaba con tanto sentimiento, con un sol interior tan bello, tan joven, que traslucía en ese glamour que era típico de ella y la hacía reconocible entre todas. Muchas gracias por compartir este video y permitirnos recordar aquella anécdota.

Di Stefano

Pero si mal no recuerdo, las actuaciones fueron conflictivas, entre DiEstéfano y la Crespin. Qué se dice de eso?

Taddei is fucking amazing