haha merci ! :)

Merci beaucoup pour votre commentaire ! :)

Merci ! :)

Cool ! :)

Merci pour votre commentaire ! :)

Avec plaisir ! )

Merci ! :)

Merci ! Désolé pour latence.... Non, vous ne pouvez pas jouer Lydien sur un accords "Sus4". Cependant attention, pour un accords SUS4, on ajoute pas une quarte, mais on remplace la tierce majeure/mineure par une quarte juste. Donc pour la réponse à votre question, vous pouvez jouer Lydien, à partir du moment ou la quarte est augmentée, ou sur d'autres accords comme maj6, maj7, maj9, maj9#11 etc...

@@kevuan Merci de m’avoir répondu ! Cependant dans ta vidéo, dans ton tableau, en face de lydien tu écris qu’on peut jouer ce mode sur des accords Add11+ et des accords Sus4. Et si j’ai bien compris la réponse que tu viens de me donner, on ne peut pas jouer lydien sur un Sus4… Merci à toi de m’éclairer et continue comme ça, c’est très enrichissant !!

@@vas-yguitare7095 Avec plaisir ! Votre remarque est juste et pertinente. Mais vous savez, cette vidéo date d’il y à 5 ans... Il s’en passent des choses en 5 ans 😊. A l’époque je pensais que le Sus4 fonctionnait, suite à la lecture d’un livre d’harmonie. J’ai ensuite appris à mes dépens que ce n’était pas le cas. Comme quoi, il ne faut pas croire tout ce qui est dit dans les livres et sur KZfaq 😉 Musicalement

Avec plaisir ! :)

Avec plaisir ! :)

Haha merci ! Ce serait trop compliqué d'expliquer ça par message. Il faudrait le pratiquer en situation réel pour bien l'assimiler :)

@@kevuan y a t il une de tes vidéos qui explique tout cela ?

Bonjour, oui pas de souci on peut et c’est même conseillé de garder la tierce majeure. C’est juste que parfois, les doigtés sont compliqués, donc on adapte. Mais ça peut être des accords « add » ou voir « sus ». Cdlt

@@kevuan 😉🙏

Parce que le mode hispanisant à besoin d'une dissonance comme avec le Blues, d'une relation majeure et mineure. Soit donc un accord majeur avec une gamme mineure, qui en fera ressortir sa couleur. D'ailleurs la preuve serait un accord maj(b9). Soit un accord majeur avec une seconde mineure, donnant donc la couleur et le mode recherché. Cdlt

@@kevuan Merci, c'est très clair, c'est comme la blue note.

PS: bonne vidéo :)

Art Prst Bien sur !

;)

Avec plaisir ! :)

Tant mieux, merci ! :)

La raison pour laquelle vous avez cette ambiguïté, c'est pace que vous ne faite pas encore la différence entre mode et position. Une suite d'accords de ne veut pas forcément dire plusieurs modes. Cdlt

Slt, l'accord de Mi que j'ai joué pour donné cette sonorité "Lydienne" est tout simplement un Mi majeur avec une alternance entre la tierce majeure 1ère case et la 3ème case avec mon auriculaire (note de Bb/A#) qui résulte à obtenir une quarte augmentée. Il n' y a pas de La, hormis de La dièse. Musicalement Kevuân

@@kevuan Surtout, ta guitare était accordée trop bas d'un demi ton. Tu peux réécouter. Tu as bien joué mib sib mib la, un accord de Mib sus4. Charles avait raison quand il dit qu'il a entendu un la.

Merci ! On me dit souvent ça...référencement youtube, je sais pas ! :)

Oui c'est vrai, les accords suspendus ne possèdent pas de tierce, ils sont neutres. Je parle d'un accord add11# et pas add11. Ce qui veut dire que théoriquement, un accord additionné possède une tierce, pour le cas ici majeure. Sauf que la théorie c'est une chose, la pratique une autre. Je faisais allusion ici à un accord de E majeur (suite à une autre vidéo). Si vous souhaitez par exemple, apporter une couleur Lydienne à cette accord, il vous faut ajouter une quarte augmentée. Or, sur un E, ce sera un A#. Essayer de jouer un accord de E majeur avec un rajout de A#... Cette note ce situe 6ème case corde de mi aigue. Ce qui fait que si je veux jouer cet accord avec la couleur lydienne, il me faudra pour cet exemple, sacrifier ma tierce majeure provisoirement pour ajouter à la place le A# sur corde de sol. Ce qui donne : 022300 / Alternez cet accord avec E majeur et vous allez entendre la couleur Lydienne. J'aurai pu jouer 012100, avec donc le A# sur corde de la. Mais la note caractéristique étant dans les graves, le résultat n'est pas génial. En espérant avoir répondu à votre question. Cdlt

Non. Si vous faites allusion au Flamenco, les accords "b9" seront plus adaptés mais très rarement les "9ème". Si vous souhaitez obtenir des accords de dominante, alors les "7ème" seront plus adéquates. Pour ce qui est du mode Phrygien, les accords "min7" marchent car font référence à l'harmonisation de la gamme majeure. Ce que je donne comme exemples dans cette vidéo est un tout petit pourcentage de ce qui est faisable. Cdlt

Chaplin Bonjour, quels sont les accords ?

@@kevuan Salut Kevuân! Des backing tracks flamenco sur yt: _Em Am B7 Em _Am G. F. E Et Bm. Em. G F#

@@chaplin9209 C'est normal que le mode phrygien ne sonne pas, ce ne sont pas des backing track en Phrygien mais des progressions de Rumba en mineur (Aeolien).

Ah ^^ bon ben je comprend rien alors mdr^^ comment on peut savoir quels accords permettent de jouer du phrygien sans taper sur yt " backing track en phrygien" ?

Bonjour, oui pour "b9" mais moins pour "mineur b9"... un accord majeur "b9" suffit ! Car l'intervalle de la seconde mineure à l'octave donne la tension avec la tierce majeure. Au même titre que les accords de dominante, c'est pour cela que l'on retrouve les accords 7 dans le style Flamenco. Si vous souhaitez ajouter du mineur, je vous suggère plus des accords comme les "minadd9". Si non, en général on retrouve souvent des harmonies du type "Majb9", "Sus4b9" etc... Donc la raison pour laquelle je ne les proposent pas dans le cours est simple.... c'est une question d’accessibilité. Si je parle d'accords b9, les gens vont fuir ! Le fait de jouer un accords majeur et de le décaler d'un demi-ton est plus accessible pour les débutants je pense. Cdlt

@@kevuan ok merci pour ces précisions. J'ai essayé de jouer ce que j'avais proposé et l'accord ne sonnait pas terrible à mon oreille. Je pensais que pour harmoniser une gamme (donc jouer ses accords?) Il fallait utiliser les intervalles que la gamme propose. Je ne pensais pas que l'on pouvait sortir du cadre et jouer un accord majeur b9 dans la gamme phrygienne alors que la tierce qui la compose est mineure. Mais en effet, sortir du cadre dans cette situation apporte plus d'équilibre à mon accord et celui-ci me paraît moins dissonnant. Merci ^^

@@ben23mtc Avec plaisir ! Oui, c'est pour cela que je vous ai dit qu'il était préférable de la jouer sur un b9 plutôt qu'un mb9. Je ne me sert plus beaucoup des harmonisations des gammes. Pas assez précis à mon gout, je préfère la qualité et les tensions entre intervalles, bien plus productif ;)

@@kevuan justement, dans mon cas je ne connais que les powerchord, la penta et à peu près la majeure/mineure... alors j'essaie de m'ouvrir aux autres modes ainsi qu'aux autres gammes (grâce notamment au guitar cook book de romain morlot qui me permet d'approcher la théorie musicale sans avoir fait de solfège). En ce moment je suis sur la gamme phrygiène vers laquelle je me suis dirigé intuitivement après analyse de ce que je jouais sur le manche. Je ne connaissais pas ta chaîne, ton travail a l'air intéressant, merci de partager

@@ben23mtc Avec plaisir ! :)

Samuel gnegnene Pas de quoi ! 😉

Bonjour, je suis allé écouter le passage 16:42 / 17:09, car la vidéo date de plusieurs années, je me rappel pas de tout le contenu. Et effectivement c'est bien un accord de E majeur que je joue et non un Fa. Je pense que j'ai du vouloir jouer un Fa, et par réflexe sans mon apercevoir rester sur l'idée première du E majeur. Ou si non, j'ai du vouloir jouer en E majeur avec une pensée d'accord de Fa comme je fais parfois... Je m'explique, quand tu déplaces ton E majeur d'un demi-ton sur la deuxième case, cela te donnes un accord de "Fa". Si tu joues les 4 premières cordes, tu obtiens un "F7M" que l'on peux voir aussi comme un "F7M/E", et si tu joues toutes les cordes tu obtiens un "F7Madd11+" soit un F7M avec une 4#. Donc j'ai peut être du penser mais pas jouer le Fa majeur ou penser F7M sans l'expliquer, je vois que ça... Bref ! Je te confirme bien que F phrygien est bien fa, solb, lab, si, do, réb, mib. La raison pour laquelle la tierce sonne bien, c'est parce qu'il existe un mode très proche du phrygien, qui est le phrygien dominant ou encore appelé phrygien majeur ou becarre3. Celui-ci comporte exactement les même intervalles que le mode phrygien, sauf la tierce qui ne sera pas mineure mais majeure, en l’occurrence pour un Fa majeur, un La. Ce mode est utilisé dans la musique "Espagnol-Flamenco" et "Arabisante/Orientale" soit donc des sonorités très porche pour un seul quasi-univers musical. En espérant t'avoir éclairé ! Musicalement Kevuân

​@@kevuan On peut mixer les modes grecs et modes harmoniques dans la même phrase ?!! Ca a un rapport avec les notes "étrangères" à la tonalité ?

Pourquoi pas... pour les notes étrangères, je ne sais pas à quoi vous faites allusion, désole !

@@kevuan Notes étrangères : broderie, anticipation, échappée... 99 % du temps elles sont dans l'harmonie de la gamme ou du mode et sont justes étrangères à l'harmonie de l'accord mais il arrive que non. Exemple placer un Fa# dans une suite accords : Cm Fm G Cm. Du coup je suis à nouveau dans le brouillard. Pourquoi faire des règles harmoniques si c'est pour ne pas les respecter ? En tout cas, grand merci pour ton aide ! C cool. Kenavo

:)

C’est juste, mais dans une harmonisation de tonalité Majeure soit Ionienne.

Lydien b7 ?? Je parle sur cette vidéo que des modes issu de la gamme majeure et non du système mineure mélodique car je m'en sert pas, puisque je ne joue pas de Jazz ! Maintenant de mémoire le mode "Bartok / Lydien b7" peut être jouer sur des accords tels que : 6, 7, 9 et 13. Cdlt

Accords7#11

Non, pas seulement mais pour bien identifier la couleur oui ! D'ailleurs en harmonisation, on utilise aussi 1 seul accord de référence par mode :)