汝瓷开片是当年的原料釉性来决定各种釉开片的原理,真正玛瑙釉的密度比较高不容易开片的,有些玛瑙釉是混些名贵的宝石开片也就不同.根据微观的图片来研究汝瓷的釉面是有好几种的

如能加上200倍顯微老化影像便更有說服力了

老师说的理论基本上是对的，但并不是所有的汝窑都是支钉烧的，也有垫烧的，而且为数不少。棕眼有的汝窑器上是没有的。老师收藏的这件“汝窑”，从视频上看东西不对。我真佩服把这件东西拿出来作标本的胆量。

个人手上也有几件( 类？)汝器，偏蓝。对于汝瓷的开片，各有不同的表现，其中常听到蟹爪纹，非常不解？由于家族生意，从小接触螃蟹🦀类，並没发现蟹爪有什么开片狀的纹路？倒是在瓷器上看到不少缩秞奌 ( 棕眼 )，因此不才认为文献上所谓的蟹爪纹其实是指器物上的缩秞奌 ( 蟹爪是爬行在沙滩上或烂泥上最有效的行动器，爪未端尖形 。)

哥釉口缘也有这个特征

肯定先积釉后开片。这关乎制造工艺及纹饰的合理性。

展示的东西本人不看好。

对的。宋代时汝窑没现代仿汝窑这么先进，宋代的汝窑大多都是像讲解专家那样大多都有许多小点的小孔，就像在美国波士顿艺术馆所藏的汝窑洗都见有许多小小的小孔存在。也反应了那时的制瓷技术的瑕疵存在，也基本可定位了是什么时候的汝瓷。

支持老師

贗品。

拿赝品，讲对话，说到底就是想忽悠别人接盘。拿高仿跟普通仿品比，并不等于高仿就对。

老师讲的台北那只没有开片的汝窑水仙盆，大家可以认真看看它的全貌，没有一点一千多年的年代感，它根本就是一件清朝仿品，我不认为台北故宫的专家就不出错！到现在为止我没有发现世界上哪个博物馆，能有一件刻有描金宋徽宗御题诗和底足刻有御制御赐还刻“一大”宋徽宗独特的签名的水仙盆、莲花碗、多棱折沿盘等等，我在网络上发现了一些做工精湛的宋徽宗宫廷御用汝窑瓷器，还有刻有宋徽宗御题诗的钧瓷，我在美国民间也发现过真正的宋徽宗宫廷御用汝窑瓷器，远比两岸故宫的汝窑瓷器和香港曾经拍卖上亿元的那只可怜的小汝窑盘子不知要好多少倍！在这世界中我们的专家们只在宫殿里做研究，根本没有机会接触到在大千世界的某些角落存在着无数令人惊艳的未解之谜。我是美国资深藏家：宇黎。

播主手上之物，以本人丰富的出土瓷器上手的经验，看老！

胎薄釉厚

见过真的，很自然就知道假的。汝窑系的品相很多，但北宋官汝窑现世的在我记忆中最多只有一件，甚至一件都没有。宋代文献记载的是真实的情况，那就是北宋汝窑“宫内禁烧”，什么清凉寺、张公巷根本不是北宋官汝窑的窑址！南宋宫廷记录对北宋汝窑器的描述也是真实的，“近犹难得”……当时皇上及满朝文武共有十七件（我不能确认十七这个数字是否记错，但记录上一定是十多件而已）。清宫根本不会从前朝接收到那么多的北宋汝窑器。北宋官汝窑的器底是有文字款的！而且不是现在我们看到的传世汝窑瓷器的后刻款，款都是烧造时就有的，很苍劲端庄的宋体落款。不开片的汝窑瓷器，我断其年代为南宋官窑所产，颜色更蓝颜，做工也更精致，支钉更小。许多传世后，我们能看到的旧瓷釉面颜色的不均匀，并非原态，那是出土后与空气中的水及各种养分再结合之后形成的！刚出土的年代久远的瓷器釉面比较拉手，釉色均匀，也更艳丽，釉面常有不开片的。传世放置在外（不包裹）后，釉面很快开片（除非处理很得当），变得越来越如玉般润滑，也有先变得如胶水涂抹过，再如玉润滑的，在釉面变得润滑的时候，釉里的色泽变淡雅些，并呈现釉和釉色明显不均匀的状态。中国绝大部分“砖家“根本不懂出土物的品相，只知传世后的样貌，然后就有意无意地枪毙藏友们的藏品！

作为一位鉴赏家，应该容许他人说话，不要用不文明的语言说对方，要有大度才行。旁观者清。有些是胡说八道。你大可不理。

三大故宫汝窑能代表北宋及南宋五大官窑，我手上有清凉寺，修内司，大宋汝窑

汝窑哪里有什么特征，去清凉寺看看就知道，这就是一个工艺完全不成熟的产品，每一次烧的颜色不一样，开片也不一样，每次烧都是撞大运，品相好的被皇帝挑走了，其它那些也不能说就不是汝窑吧，很多可能没有开片，颜色也不对，但都是一个窑里出来的，这是一个成品率极低的玩意。