Bonjour Patrick, C'est logique puisque la méthode que vous décrivez permet de déterminer la tonalité à partir d'une armure donnée, et dans la vidéo j'explique comment retrouver l'armure d'une tonalité.

Ne pas confondre harmonie tonale et les machins sur les modes. Les règles d'harmonisation en "majeur" (harmonie tonale classique) et en ionien ne sont pas les mêmes (on n'a pas à suivre le plan de résolution de la dominante par exemple et on va utiliser jusqu'à plus soif le 4e degré pour donner au morceau un vrai aspect modal). Idem, on n'harmonise pas en mineur (harmonie tonale) comme en aéolien. La différence est même encore plus grande. cf. Ce que font Scott et Evans sur le morceau en lien : ils jouent la carte modale, il ne joue pas un "morceau en mineur". kzfaq.info/get/bejne/qpl-e5dnvuDVqYk.html

Yes je l'ai vu une fois que la vidéo était postée. Surtout que je précise bien au début que Fa Majeur est l'exception avec 1b à la clé. ^^

Non pas d'erreur

Powerpoint pour le schéma tout simplement ^^ Pour retrouver une tonalité à partir d'une armure, tu peux consulter ma vieille vidéo sur le sujet: kzfaq.info/get/bejne/mZqYebZ_q83Hnmg.html&ab_channel=ComposerSaMusique

@@ComposerSaMusique Merci beaucoup pour la réponse rapide

En convention, on monte en # (d'où la#) et on descend en b (d'où sib). On a la même chose sur les autres notes altérées. Bien entendu sur un piano, ce sont les même notes (en théorie acoustique pure, c'est une autre affaire, mais pour notre petit business pianistique on s'en moque).

Bonjour, là on doit modifier un peu la technique et faire entrer les doubles altérations... Car en fait, chacune des 12 notes qui existent dans l'échelle chromatique ont 2 enharmonies (sauf Sol# qui n'en a qu'une). Do ayant pour autres petits noms Si# mais aussi Ré♭♭, ou encore La ayant aussi les noms Sol## et Si♭♭... Exemple pour trouver la gamme de Sol# Majeur : Sol# moins un-demi ton (diatonique) = Fa##, donc dans l'ordre des dièses, Fa est bien la première note qui arrive, comme expliqué dans la vidéo. Sauf que cette fois ça ne nous donne pas le nombre de dièses à la clef, mais le nombre de double-dièses, les autres notes étant toutes altérés de base. Ici on sait donc que toutes les notes sont diésés normalement + le Fa qui sera double-diésé. Ca donnera donc : Sol# - La# - Si# - Do# - Ré# - Mi# - Fa## - (Sol#) Autre exemple, la gamme de Ré# Majeur : Re# moins un-demi ton (diatonique) = Do##, donc dans l'ordre des dièses : Fa, Do ; On aura donc 2 double-dièses, sur Fa et Do, en plus de toutes les autres notes altérés normalement : Ré# - Mi# - Fa## - Sol# - La# - Si# - Do## - (Ré#) Les doubles dièses sont purement théorique, pour écrire correctement les gammes, car avec ton instrument en fait, Fa## c'est la note Sol, et Do## c'est la note Ré. Exception pour les tonalités de Do# et Fa# comme noté dans le tableau de la vidéo : Do# moins un-demi ton (diatonique) = Si#, donc la technique fonctionne normalement (ici on a 7 dièses à la clef, donc toutes les notes de la gamme sont diésés normalement) Fa# moins un-demi ton (diatonique) = Mi#, la technique fonctionne normalement là aussi (on a bien 6 dièses à la clef sur Fa - Do - Sol - Ré - La et Mi), seul le Si ne sera pas altéré dans cette gamme.

Pour trouver la relative majeure tu dois ajouter un intervalle de TIERCE mineure. Or entre Sol / La#, tu as un intervalle de seconde. A partir du Sol, tu tombes donc sur le Sib. ;)

@@ComposerSaMusique du coup c'est quoi la différence entre la# et sib, j'ai pas très bien compris 😅

D'accord avec ça ! Moi aussi je croyais que c'était La# !!! 🤔🤕

Y'a pas de b dans le nom donc c'est # . 5# à la clefs 😅

@@lauresaffre2814 La# et Sib sont ce qu'on appelle "une enharmonie": il s'agit de deux notes différentes qui partagent dans la pratique le même son. Pour trouver la relative majeure de la tonalité mineure, tu dois lui ajouter un intervalle de TIERCE mineure (soit 1,5t). Un intervalle de tierce c'est un intervalle de 3 notes, c'est pour ça qu'à partir du Sol tu tombes sur le Sib. (Sol 1, La 2, Sib3). Entre Sol et La# tu n'as qu'un intervalle de seconde (2 notes), c'est pour ça que ça ne fonctionne pas. Je ne peux que te conseiller de suivre la formation "Solfège Pratique" pour comprendre une fois pour toute l'ensemble de ces notions. ;)

Pour ça, il y a mon article "Comment retrouver la tonalité d'un morceau de musique" qui l'explique: composer-sa-musique.fr/comment-trouver-la-tonalite-dun-morceau/

C'est une bonne question ! C'est surtout parce qu'historiquement, la musique occidentale a favorisé la relation entre les gammes majeures et leur relatif mineur naturel. Cette tradition s'est reflétée dans la composition et la théorie musicale, renforçant cette association comme norme.

C'est juste un coup à prendre. ;) Effectivement le cycle des quintes récence l'ensemble des tonalités avec leurs armures respectives, mais tu as besoin de consulter un support pour les retrouver. Or tout l'intérêt de cette vidéo, c'est justement de vous montrer comment y arriver de tête. ;)

@@ComposerSaMusique Bonsoir Alex. J'aime beaucoup ce que tu fais et tu m'as déjà beaucoup appris et réconforté avec le solfège. Cependant.sur ce point, permet moi de rester sur ma position. Pour mémoriser l'armure il me suffit d'avancer de quinté en quinte et de soustraire 1 demi ton... Mais là je ne t'apprends rien non? Cette méthode me semble simple. Très cordialement. Patrick .

Tout bon ! :)

Salut Pierro, Sol Mineur c'est une seule gamme, elle ne peut donc pas avoir simultanément deux armures différentes. Et en l'occurrence en Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé. ;)

hello, tu te retrouve donc en Sib M tu recherches dans l'ordre des bemols, c'est le premier. Ensuite tu rajoutes UN bémol. Tu as donc deux bémols à la clé ;)

Bonjour Thierry, En Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé et non 5#. En effet en ajoutant une TIERCE mineure à partir du Sol, on tombe sur le Sib et pas le La#. ;)

@@ComposerSaMusique Ouf très juste !!!! Forcément Merci pour votre suivi et votre qualité pédagogique incontestable !!!!

Je rectifie c'est Re majeur 2 dieses

Bonjour Nathalie, En Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé et non 5#. En effet en ajoutant une TIERCE mineure à partir du Sol, on tombe sur le Sib et pas le La#. ;)

Je pige pas pourquoi c’est pas la dièse quand on ajoute 3 demi ton au sol. La dièse et si bémol c’est bien la même note. Pourquoi on préfère Si bémol?

​@@stephanevirlogeux3751bonjour, je comprends votre question et je peux peut-être y répondre. Sans vouloir marcher sur les plates plates-bandes du professeur, je pense que c'est parce que l'on part de la gamme majeure, on doit baisser la tierce majeure d'un demi-ton. Donc, ici on descend le Si( tierce majeure de Sol) au Sib. On utilise donc le bémol puisqu'on baisse la note. De plus, 5# à la clé, c'est très lourd en terme d'écriture. On préférera ainsi les bémols, moins nombreux. J'espère avoir éclairé votre lanterne ! Bonne journée 😎

Qu'est ce que tu ne comprends pas exactement Stéphane ?

Fa do sol la et fa do