Ismael Spitalnik. Químico industrial, Bandoneonista, director, arreglador y compositor ( 1919 - 1999)
Integró el conjunto de Emilio Balcarce en 1939, luego estuvo en la orquesta de Ángel D'Agostino hasta 1943. En el 44, en la primera orquesta de Horacio Salgán, en 1945 en la de Miguel Calló
Después dirigió la orquesta que acompañó a Fiorentino, que había dirigido antes Piazzolla. Le armó orquesta de acompañamiento a Raúl Iriarte, a Aldo Calderón, a Hugo Del Carril. Integró y realizó arreglos para la última agrupación que formó Juan Carlos Cobián.
Hizo muchos arreglos para las orquestas de Aníbal Troilo, Francini-Pontier, Osvaldo Pugliese, José Basso.
En 1956 ingresó a las filas de Osvaldo Pugliese, con quien además compartió ideas políticas. Con él estuvo hasta mediados de 1961, interviniendo en las giras que el conjunto realizó por la Unión Soviética y China.
Luego, hizo un prolongado paréntesis, hasta que en 1987 realizó un viaje por nueve ciudades de la Unión Soviética, marcando su reingreso a los caminos de la música. En 1990 se presentó con un septimino integrado por estos excelentes músicos que se unieron al bandoneón de su director: Normando Lázzara (piano), Carlos Piccione y Gabriel Rivas (violines), Osvaldo Gurnitz (contrabajo), Andrés Rivas (viola) y Patricio Villarejo (violoncello). Con similar agrupación (con algunas variantes en su integración) estuvo tocando hasta estos últimos meses en televisión, en el canal Sólo Tango.
Su manera de tocar era muy moderna, pero sin excesos, en donde la esencia del tango estaba siempre por encima del exhibicionismo. Fue evolucionado, pero hasta el límite donde el tango se puede seguir llamando tango.
Sus mejores obras como sompositor fueron, desde nuestra óptica, aquella serie de tangos milonga de corte moderno: “Fraternal”, “Bien milonga”, “Anónimo”, “Gente amiga”, “De buena estampa”, “Presencia tanguera”, etc. Entre los cantables podemos nombrar “Todo terminó” (el primero), “San Pedro y San Pablo”, “Ni me entrego ni me voy”. Otros tangos instrumentales suyos, entre otros, son: “Bandoneón melancólico”, “El troesma” (dedicado a Osvaldo Pugliese).
Fue un hombre extremadamente sencillo, de arraigadas convicciones políticas. Vivió desentendido de la promoción publicitaria. En lo exterior, era, como se dice ahora, de perfil bajo. Hasta en la manera de ejecutar el bandoneón se mostraba pausado, sin alharacas. Abría poco el fuelle, lo estrictamente necesario. No había poses en él, ni desbordes ni movimientos exagerados.
Y así vivió y así murió, austeramente. Pero con dignidad. Como hombre de ideales y como profesional de mérito.
Publicado en la revista Tango y Lunfardo, Nº 158, Chivilcoy, 16 de noviembre de 1999.
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