Gracias a ti, Luis. Espero que los vídeos te sirvan para mejorar en tu profesión o afición de sonido y para que todos nos ayudemos y aprendamos a hacer las cosas correctamente. Saludos cordiales!

Me alegro mucho de que te sirvan y te sean útiles en tu profesión y afición de sonido. Por cierto, una pregunta: en México, ¿no existe la formación profesional de técnico de sonido en centros públicos como aquí en España? Gracias, VAMP!

Hola José, gracias, si existe la carrera profesional como tal acá también en centros públicos, pero son más los institutos privados que imparten la carrera..

En Rep. Dominicana no hay, disque en ITLA lo dan pero me dicen que no es tan bueno y se tienen que ir a México.

Gracias. Solo hice un par de vídeos. Para medir el nivel SPL en un concierto, usa siempre la ponderación A aunque el nivel sea alto, ya que es la que aparece en las normativas municipales y la que utiliza la policía para realizar las mediciones en el recinto. Saludos.

Cierto, Jose. Ese vídeo está pendiente en mi lista. Fernando Díaz lo hace en el sistema de PA para evitar acoples y alinear las cajas con el backline (minuto 60): kzfaq.info/get/bejne/fNZkZsmKl9-Zhac.html En monitores, se puede hacer, pero no puedes aplicar más de 5 - 10 milisegundos, según el músico, porque crea una latencia que es muy molesta para el artista. Mucha salud.

Hola, Ángel. A mí también me gustaría probar el mundo del espectáculo, pero lo cierto es que no soy más que un simple profesor de Ajustes de sistemas de sonido en vivo y todo lo que aprendo es leyendo, probando, midiendo, observando y desplazándome por todos los municipios y preguntando a los grandes técnicos y montadores de verdad que trabajan sin parar de pueblo en pueblo, orquesta tras orquesta y festival tras festival. Son los héroes anónimos que nos ofrecen su sabiduría desinteresadamente, y casi todo lo que explico es lo que les he visto hacer a ellos. Poco a poco iré subiendo algún vídeo de la sonorización de los instrumentos y de los conciertos. Seguro que nos vemos en alguna sonorización por Andalucía o la Comunidad Valenciana. Siempre llevo la cámara encima. Muchas gracias y saludos.

José Martí Faus - El LINE ARRAY Perdón por mi interpretación, creía que eras técnico de sonido. Yo soy Técnico de Mantenimiento Aeronáutico (TMA) pero mi sueño siempre ha sido ser uno de esos heroes anónimos que comentas. Gracias por todo, un saludo.

@@josemartifauslinearray pero con lo que sabes casi eres tecnico profecional de audio sigue asi saludos y vendiciones

Hola. El fader del bus controla el nivel del bus. Lo que no le afecta es el nivel del fader de los canales que estés enviando a dicho bus. Saludos.

@@josemartifauslinearray muchas gracias, saludos

Utilizando el cable USB. Muy sencillo .

Hola, Carlos. Todo lo que contribuya a disminuir el acople es bueno: Alejar el monitor del micrófono. Acercar el micrófono a la voz del cantante o del instrumento para no forzar la ganancia y no captar ruidos indeseados. Disminuir el nivel general del monitor o atenuar la frecuencia de acople en el monitor en cuestión. Si utilizas un ecualizador paramétrico, la energía que quitas es mínima, ya que el paramétrico solamente atenúa un ancho de banda muy estrecho, es decir, unas frecuencias concretas. Con el gráfico, puede ser que pierdas un poco de nivel si atenúas cinco o seis bandas de tercio de octava, pero es muy poco y no es necesario compensar, a menos que el músico insista. Si compensas la pérdida, puedes volver a tener el problema de acople en las mismas frecuencias y en otras diferentes. Saludos.

Hola, Cesar. Si modificas la respuesta del canal de la voz, se reflejará en la mezcla MAIN MIX del público. Es preferible reducir el acople en la mezcla del monitor porque solamente le afecta a él y no al público. Si ese micrófono es muy problemático, lo que hacen los técnicos es duplicar el canal de la voz y ecualizarlo solo para el monitor del músico (este canal duplicado ya no se envía a la mezcla principal para el público). Saludos.

@@josemartifauslinearray Muy buena aclaración José ,me quedo claro. Muchas Gracias

Hola, Mario. La mezcla de monitores es complicada y ofrece varias maneras de trabajar. Si ecualizas el micrófono, esa ecualización se aplicará a los monitores de todos los músicos, la necesiten o no. Si tienes un instrumento problemático en un solo monitor, lo mejor es duplicar ese instrumento en otro canal y ecualizarlo por separado para ese monitor y hacer lo que tú dices. Saludos.

@@josemartifauslinearray Excelente! Muchas gracias José!

Hola, Víctor. Si no tienes demasiados sistemas de sonido, puedes realizar todos los cortes y envíos desde la mesa digital (principal, subgraves y front fills). Para ello, puedes utilizar las matrices: kzfaq.info/get/bejne/g6doa9aLt9rRd58.html Saludos.

@@josemartifauslinearray exelente gracias saludos desde Saltillo Coahuila México

Hola, Brayan. En la mesa X32, al cargar un nuevo ecualizador en el rack virtual, el ecualizador antiguo desaparece, por lo que no puedes ecualizar con los dos tipos de ecualizador al mismo tiempo usando el mismo rack virtual. Pero puedes elegir otro tipo de ecualizador en otro rack virtual libre, e insertárselo al mismo BUS. Gracias.

@@josemartifauslinearray excelente! Gracias!! Y se puede lo mismo con la XR18?

De toads maneras, Brayan, puedes combinar los dos ecualizadores, ya que el EQ gráfico va insertado en el BUS como un rack, mientras que la ecualización paramétrica está disponible de manera adicional en la sección EQUALIZER del BUS (minuto 7:25 del vídeo). Gracicas.

Hola. Gracias. Lo sé, soy consciente de ello. Por eso, a partir del 30, los números van entre paréntesis, ya que han quedado conceptos importantes por explicar antes de empezar a medir y procesar. Y por eso he dejado un hueco de varios vídeos (24-29). En ellos, aprenderemos a medir la diferencia de tiempo entre dos señales acústicas viendo sus curva de fase, y a alinearlas en tiempo con el procesador. También estudiaremos la coherencia. Poco a poco, pero sin pausa. Gracias!

Hola. Efectivamente, la manera tradicional de quitar el acople en un monitor ha sido insertando un ecualizador gráfico en la salida del monitor. Si, como tú haces, eliminas el acople en el micrófono, esa frecuencia se eliminará tanto en el monitor que causa el acople como en los monitores que no necesitan que atenuemos esa frecuencia. Por otra parte, como bien dices, si lo hacemos como en el vídeo, en el monitor se eliminará la frecuencia tanto para el canal del micrófono que acopla como para el resto de canales que no lo necesitan, como la música grabada Por tanto, las dos opciones tienen su pequeño inconveniente. En tu caso, si no tienes monitores y además no se trata de instrumentos reales, sino que reproduces música grabada, lo mejor es aplicar tu técnica y quitar el acople en el canal del micrófono. Gracias y saludos!

@@josemartifauslinearray esa eliminacion de acople no es espesificamente solo para ese monitor o perjudica los demas disculpa la innorancia gracias y vendiciones

Hola, Manuel. He probado el supresor de realimentaciones del Ultracurve de Behringer y funciona correctamente en situaciones sencillas con cinco o seis frecuencias de acople. Tanto el Ultracruve como el VENU te permiten memorizar las frecuencias de acople encontradas y seguir actualizándolas en tiempo real (en el VENU, la opción se llama AFS LIVE. Saldos.

Sí. Es importante limitar el nivel de en envío a los monitores, para proteger los altavoces, los oídos de los músicos y evitar acoples. Mucha salud.

Hola. La mesa digital Qu-32 dispone de ecualizador paramétrico en cada mezcla MIX de monitores. Saludos.

Hola, Jorge. He visto la X32 en orquestas, discomóviles, conciertos, institutos de enseñanza y todo tipo de eventos, y prácticamente es un estándar en la gama económica porque es muy versátil y completa: tiene DCA, MUTE GROUPS, SENDS ON FADER, botones de ASSIGN, memorias, control remoto desde un ordenador vía Wi-Fi, sistema de monitorización personal ULTRANET, previos incorporados o externos mediante patches digitales de escenario, grabación multipista por USB, etcétera: kzfaq.info/get/bejne/o7F6hdakxN6upZ8.html Es cierto que no tiene la calidad de YAMAHA o DIGICO, y por eso no es habitual en los grandes festivales de música como el Viña Rock o el Arenal Sound, pero hace prácticamente lo mismo a un precio 10 veces menor: www.thomann.de/es/yamaha_cl5.htm www.thomann.de/es/behringer_x_32.htm?glp=1&gclid=CjwKCAjw4uXaBRAcEiwAuAUz8Eg6rTRrLBhemiBPJI4oTdieQJ0fKpjrKJpYy0ZOZX7frxNjS8UtlhoCrYgQAvD_BwE Gracias!

ami lo que me da miedo de la x32 no es que tenga menos calidad que las yamaha o digico sino que sea fiable que no se apague o reinicie en mitad de un bolo y te deje a medias .que supongo que para ver la fiabilidad abra que esperar un tiempo cuaando las mesas ya tengan 2 años y muchos bolos y empiecen a dar problemas no?

Hola. He visto el BETA 87 en espectáculos donde el vocalista hacía karaoke con música grabada y un piano de backline. Supongo que también se utilizará en las orquestas, ya que su patrón es supercardioide. Tienes un micrófono parecido en versión de micrófono dinámico, el BETA 58, que también es supercardioide y tiene la misma sensibilidad (2 mv): www.shure.es/productos/comparacion Gracias!

Muy bueno Felicidades por todos los videos ayudan bastante

Hola, Yago, qué tal! Tú dirás.

José Martí Faus - El line array el problema es el siguiente. Tengo un evento mañana y usamos mesa de monitores(Soundcraft Si Impacto) y otra de PA(Behringer X32).Cuando termino de chequear los niveles con ruido rosa y que todo funcionara paso a poner música desde la mesa de monitores pero haciendo un envío por un bus a un canal de la mesa de PA, primero pongo música a un volumen bajo y todo bien, cuando subo el volumen por un instante para ver el nivel máximo del sistema (recordando que ajuste los niveles a tal que a -18dB no Clipeara ninguna potencia) noto que aparece un tono/pitido en 1000Hz. -La tensión de la toma de corriente de la mesa de Monitoreo era de 214v. La ttension en la toma de las potencias era de 225v y la tensión de la toma de la mesa de Pa era de 220v. La mesa de monitores está con un estabilizador, la de Pa con un UPS -Cambie probando con otro envío, cambie el canal en la mesa de Pa desconecte la Pc, en la mesa de monitores baje todos los Faders de los efectos(in/out), también baje todos los Faders de los canales desconecte la Pc, puse mute a todos los canales y aún así el ruido seguía. -La única forma en la que lo podía hacer desaparecer era bajando el máster del envio pero no podría mandar música al Pa. Siempre mandamos la música desde mesa de monitoreo y nunca paso algo así. Tamben puse reset all en la mesa Soundcraft

Vaya. Te iba a comentar lo de reiniciar la mesa de monitores, pero ya lo has hecho. Normalmente, el zumbido de la toma eléctrica es un tono puro de 50 Hz. Pero 1000 Hz es muy raro, ya que tiene que ver más con los acoples de voces e instrumentos. Pues tendrás que aislar el problema, para averiguar el equipo que está produciendo el pitido. Empieza por lo más sencillo, y luego vas añadiendo equipos. 1 - Prueba la mesa Impacto sola, conectada directamente a una caja de altavoces, sin ningún tipo de efecto. Pon música del PC y envíala a través del bus de la mesa de mezclas a la caja de altavoces. 2 - Haz lo mismo, pero ahora añade el efecto, y comprueba a ver si el retorno del efecto (señal WET) se está volviendo a enviar al bus y por eso pita. 3 - Apágalo todo y vuelve a empezar, pero ahora añade el estabilizador. 4 - Añade la mesa X32 y conéctale los altavoces. 5 - Añade el UPS de la X32. Según el paso en el que se produzca el pitido, sabrás el equipo que lo produce. Por ejemplo, si en el paso 1 ya está el pitido, tendrás que revisar la mesa Impacto y el PC. Suerte!

José Martí Faus - El line array sisi la opcion de la pc ya está descartada y que sea un loop de algún Fx también, ahora voy al teatro y pruebo las demás opciones, muchas gracias por responder siempre al tanto con tus subscriptores despues te cuento que pasó muchas gracias :)