Akademski zbor Bazilike Srca Isusova "Palma"
Dirigent: Ankica Juričić
Alt: Neda Martić
Bariton: Matiša Rajčić
Orgulje: Mario Penzar
~~~
Među skladbama Krste Odaka na staroslavenske tekstove posebno mjesto zauzima djelo Svrši stopi moje, koje se izdvaja zbog svoje iznimne ljepote i komunikativnosti koje autora, u njegovim traženjima i mijenama od avangardnog do standardnog glazbenog izričaja u sredini u kojoj djeluje, prezentira na najbolji mogući način.
Odak je kao čovjek zasigurno bio svjestan činjenice da je napustio franjevački i svećenički oblik života i prema tome vjerojatno nosio stanoviti teret ili osjećaj odgovornosti koji je, realno rečeno, svakom čovjeku koji je učinio isti takav korak teško zatomiti ili izbrisati iz svijesti kao da ništa nije bilo.
Muzikolog Lovro Županović, dobar poznavatelj Odakova glazbenog govora tvrdi da je Odak gotovo autobiografski opisao svoje poniranje u vlastitu nutrinu u njegovu najpoznatijem motetu za bariton solo, mješoviti zbor i orgulje Svrši stopi moje. Na tom tragu Županović analizira ovaj motet riječima: „Da je motet Svrši stopi moje prožet snažnom autobiografskom konotacijom, potvrđuje tekstovni predložak trećeg odsjeka drugog dijela sastojeći se svega od dvije riječi Spasjej, Gospodi. Vapaj je to živog i pred nama golog čovjeka ne bez osjećaja krivnje, vapaj za smirenjem i za snagom da se izdrži; vapaj koji od dvokratnog krika nestaje u pianissimu i na harmoniji kojom kao da je stavljen znak pitanja u njegovo ispunjenje.
Svako djelo ovakve inspiracije uvijek se iznova tumači i proživljava, a ipak izmiče konačnom određenju. Pronicanje u tajnu koja ga obavija katkada se čini jednostavnim. Tako je moguće reći kako je ova skladba osebujna zbog izvanredne stopljenosti glazbe i produhovljene pjesničke riječi Davidova psalma br. 17 - Molitva Davidova. Vapaj nevina čovjeka - tekst kojega u nastupima sola glasi:
izvornik na staroslavenskom jeziku
Svrši stopi moje v stazah tvojih
da ne podvižet se stopi moje.
Prikloni uho tvoje i usliši glagoli moje.
Isti tekst na književnom jeziku
Utvrdi korake moje na putovima tvojim
da ne posustanu koraci moji.
Prikloni uho svoje i usliši molitve moje.
Dok zbor izražava molbu:
izvornik na staroslavenskom jeziku
Udivi milosti tvoje spasjej upvajuće na te,
Gospodi, spasjej. Gospodi.
te isti tekst na književnom jeziku
Pokaži milost svoju, spasi one koji se u te uzdaju.
Gospode, spasi. Gospode.
Istom dojmu pridonosi jednostavan, a ipak majstorski ostvaren formalni plan ili pak nenametljiva ali dojmljiva melodika koja izvire iz rafiniranojg harmonijskog sloga, prožetog mjestimice i neočekivanim rješenjima. Tu je izvođački sastav: dva sola - bariton i alt, mješoviti zbor i orgulje. Ravnoteža je ostvarena u dvodijelnosti forme: u prvom dijelu s tri odsjeka dominira smireni uvod orgulja i, u odnosu na usputni nastup alta u trećem odsjeku, istaknut solo baritona u prvom i drugom odsjeku.
Nasuprot komornoj zvučnosti prvog dijela, drugi dio, ostvaren također u tri odsjeka - sekvenciranjem motiva i snažnom gradacijom - sadrži bogatstvo zvuka, koji postupno nestaje u smirenoj kadenoi izrazito plagalnog karaktera. Završetak skladbe, čini se, prilično je zaokupljao i Odaka. Otuda i dvije verzije djela: prva je s povisilicama tiskana u glazbenom prilogu »Sv. Cecilije« 1939. godine, br. 1, str. 1-4, a druga sa snizilicama nakon rata. Danas se izvodi druga verzija, po kojoj je djelo, u odnosu na prvu, zapisano za pola stupnja niže i s drukčijim završetkom, kojemu prethodi nonakord na sniženom VII. stupnju. Takav kraj osnažuje čvrstu pripadnost As-tonalitetu i ne ostavlja dojam, kao u prvoj verziji, nedefiniranog završetka na harmoniji dominante. Rafiniranu igru s tonalitetima Odak započinje već u prvim taktovima: orgulje muziciraju prividno u c-molu, a ustvari u lidijskom načinu na tonu As, nakon čega slijedi nastup baritona, koji se tonalitetski kreće u okviru c-mola, Es-dura da bi u zajednici s altom završio na toničkoj harmoniji c-mola s pikardijskom tercom. Drugi dio skladbe tonom As u zvučnosti orgulja najavljuje nastup mješovitog zbora. Sve to očituje Odakovo suptilno stvaranje napetosti unutar prividne smirenosti melodijskog pomaka.