ЧАЙКОВСКИЙ. ИГРАЕТ МИХАИЛ ПЛЕТНЕВ, ФОРТЕПИАНО
Восемнадцать пьес для фортепиано, соч. 72:
1. Экспромт 00:00
2. Колыбельная 03:28
3. Нежные упреки 10:35
4. Характеристический танец 12:34
5. Размышление 15:56
6. Мазурка для танцев 21:24
7. Концертный полонез 24:25
8. Диалог 29:30
9. Немного Шумана 32:37
10. Скерцо-фантазия 36:02
11. Вальс-безделушка 42:00
12. Шалунья 44:10
13. Сельский отзвук 45:49
14. Элегическая песня 48:08
15. Немного Шопена 54:13
16. Пятидольный вальс 56:38
17. Далекое прошлое 58:12
18. Танцевальная сцена (Приглашение к трепаку) 01:02:31
дата записи: 1980,1982
P. Tchaikovsky - Mikhail Pletnev - Eighteen Pieces, Op. 72
Piano - Mikhail Pletnev
Чайковский не был «фортепианно мыслящим» композитором: с чисто пианистической точки зрения его сочинения для фортепиано часто недостаточно выигрышны и не очень удобны для исполнения. Но они привлекают свежестью, образностью музыки, простотой и непосредственностью выражения.
Чайковскому принадлежит более ста пьес для фортепиано различного объема и типа, пользовавшихся широкой популярностью у современников. Многие из этих пьес заняли прочное место и на концертной эстраде, и в повседневном быту, став неотъемлемым достоянием домашнего музицирования. Не отличаясь особой утонченностью пианистической фактуры и оригинальностью приемов изложения, они привлекали своим выразительным мелодизмом и яркой образностью музыки, связанной с родными и близкими сердцу композитора картинами русской городской и усадебной жизни.
Издавая свои фортепианные миниатюры, как правило, сериями по шесть, двенадцать (ор. 40) и даже восемнадцать (ор. 72) в каждой, Чайковский большей частью не стремился к их внутреннему единству и группировал в одной серии весьма разнородные по характеру и по жанру пьесы.
Пьесы из последнего фортепианного цикла Чайковского - Ор. 72 - написаны летом 1893 года. Среди входящих в состав этого опуса восемнадцати пьес, различных по своему характеру и степени трудности, мы находим такие прекрасные образцы углубленной патетической лирики композитора, как «Размышление», меткие характеристические зарисовки шумановского типа (например, «Резвушка»), сочные, колоритные жанровые сценки из народной жизни («Сельский отзвук», «Приглашение к трепаку»), блестящий виртуозный «Концертный полонез» и ряд других. // Ю. Келдыш (www.belcanto.ru/tchaikovsky_p...)
Искусство Михаила Плетнева, лауреата первой премии ѴІ Международного конкурса имени П. И. Чайковского, снискало в нашей стране и за рубежом самое горячее признание.
Пианист исключительного дарования, М. Плетнев привлекает к себе внимание широтой творческих возможностей и устремлений - он занимается композицией, пробует себя как дирижер, находит время и для педагогической работы в Московской консерватории. Однако пока деятельность концертирующего пианиста остается главным делом его жизни, и в этой области достижения Плетнева поражают удивительной для молодого артиста (он родился 1957 году) зрелостью.
Репертуар пианиста очень разнообразен и богат: он включает произведения композиторов разных эпох и стилей, разных национальных культур. В этом проявляется немалая смелость молодого исполнителя, способного убеждать слушателя серьезностью и значительностью своей художественной концепции, неизменно самостоятельной. Плетнев играет Баха, Шопена, Бетховена, Дебюсси, Брамса, Прокофьева, Моцарта, Листа, Скарлатти, Щедрина... Его исполнению свойственна поразительная музыкальность не только «пианистического», но и «композиторского» слуха, способность воспроизвести стиль художника и времени, умение при внешней сдержанности подчинить свой темперамент, свое выдающееся виртуозное мастерство выявлению содержания произведения.
С самых первых выступлений обозначилась одна отличительная черта исполнительской деятельности Плетнева: особое место в его концертах принадлежит музыке Чайковского, ее он играет особенно охотно и много. Сыграны все концерты, много фортепианных пьес, среди которых немало редко исполняемых. Сделаны и исполнены переложения симфонической и балетной музыки, восстановлена и исполнена ранняя фортепианная соната.
В беседе с. М. Плетневым на вопрос об отношении к музыке Чайковского, к его фортепианным произведениям, пианист ответил: «Мое понимание музыки Чайковского шло через глубокое эмоциональное впечатление к осознанию его высочайшего мастерства, его уникального дара композитора-драматурга.
Очень трудно, а может быть, и невозможно, объяснить привязанность или любовь к творчеству композитора, его музыке. В Чайковском - музыканте, человеке, композиторе - я нашел для себя что-то чрезвычайно близкое. Тут большое значение имеет национальная природа его музыки, и в этом смысле из всех русских композиторов Чайковский мне ближе других. Личность Чайковского, притягивая к себе, поражает своей сложностью, необъятностью, в чем-то противоречивостью. // текст с пластинки//