Урок про интервалы ликбез kzfaq.info/get/bejne/htOYe6151K-Xl4U.html Комбинационные тона kzfaq.info/get/bejne/ibmSebeY25i1oJc.html Основной тон аккорда kzfaq.info/get/bejne/jtiGhLhjsrbJdYE.html

Сколько же много в этом видео изложено нюансов... Это прекрасно)

Из практики, в настройке фортепиано октава самый сложный интервал, потому что настроив ее чистой на слух мы можем получить либо слишком суженную квинту либо слишком расширенную кварту состоящую в этой октаве, если не учитывать некоторые нюансы, то чистого консонанса не будет

Комментарий в поддержку канала🔥👍

Крайне интересная информация для думающих слушателей !

Благодарность за труд👍 Пусть благодаря обилию качественной информации все люди будут истинно грамотны в музыке! И найдёт человечество для себя новые сферы в пространстве мелодии! КЧ☀️

Спасибо! 🙏 Очень важная интересная информация, всё разложено по полочкам. 👍👍👍

Что касается комбинационного тона в секундных интервалах, то и здесь есть свои нюансы. Вот, например, натуральный целый тон С4 - D4 (264 - 297) с пропорцией 9/8. Комбинационный тон данного двузвучия К = 33 Гц (С1) имеет неизменную частоту и постоянную амплитуду, что исключает биения, поскольку биения - это ни что иное, как непостоянство частоты и амплитуды комбинационного тона. Основным тоном двузвучия С - D является нижний тон С, поскольку он получает октавную поддержку от комбинационного тона. Иначе обстоит дело с ум. целым тоном D4 - E4 (297 - 330) c натуральной пропорцией 10/9. Частота комбинационного тона здесь точно такая же (33 Гц), как и в двузвучии С4 - D4. Но здесь комбинационный тон октавно не кратен ни одному из первичных тонов двузвучия. Также, как в малой терции, в ум. целом тоне нет основного тона. Его тональный базис тяготеет к ступени С, находящейся за пределами созвучия. В аккорде С4 - D4 - E4 все парные созвучия октавно кратны одному и тому же тону С. Фактически, мы имеем здесь мини-мажорное трезвучие в рамках большой терции. Обратите внимание на то, что шаги С4-D4 и D4-E4, будучи равными по частотному приращению (33 Гц), не равны, как дробные интервалы (9/8 и 10/9). Такая же картина и в мажорном трезвучии C4-E4 и E4-G4, здесь разные терции (большая и малая) формируют равные частотные шаги (66 Гц). Комбинационный тон остается неизменным при октавном обращении двузвучия. Например, в квинте C4-G4 (3/2) и в кварте G4 - C5 (4/3) комбинационный тон - С3. У б.терции C4-Е4 (5/4) и у м.сексты Е4 - C5 (8/5) комбинационный тон - С2. У м. терции Е4-G4 (6/5) и у б.сексты G4-Е5 (5/3) комбинационный тон - С2. У целого тона С4-D4 (9/8) и у пиф.септимы D4-С5 (16/9) комбинационный тон - С1. У ум. целого тона D4-Е4 (10/9) и у чист.септимы Е4-D5 (9/5) комбинационный тон - С1. У полутона B4-С5 (16/15) и у б.септимы С5-В5 (15/8) комбинационный тон - С1. У тритона F4#-C5 (10/7) и у обращенного тритона С4-F4# (7/5) комбинационный тон - Bb1. Чем дальше комбинационный тон отстоит по частоте от первичных тонов созвучия, тем менее выражено его тональное влияние, и всё же, именно комбинационные тона формируют тональную основу музыкальной фразы и всего музыкального произведения. При определении комбинационного тона двузвучия необходимо представить музыкальный интервал в виде несокращаемой целочисленной дроби, например 4/3, 9/5, 16/15, 5/3 и т.д. Величина комбинационного тона всегда равна единице. В математике такая операция именуется определением наибольшего общего делителя. Если музыкальный интервал не может быть представлен в виде простой целочисленной дроби, то это говорит о том, что комбинационный тон этого интервала нестабилен по частоте и амплитуде, и в его звучании обязательно будут проявляться биения. Существует ошибочное представление о влиянии обертонов на гармонический образ созвучий и аккордов. Однако, обертоновая модель оказывается бессильной как в определении основного тона двузвучий, так и в определении тональности двузвучий и аккордов.

Денис, большое спасибо за видео. Было супер познавательно!

Шикарное видео)

Очень крутой урок, спасибо 🙏🏻

Чертовски интересно видеть информацию, которую я интуитивно использую для своих аранжировок.)

Отличное видео! Просто класс!

Спасибо. Шикарнейшее видео.

Видео супер спасибо большое!

Спасибо Вам большое за информацию, очень полезно. Продолжайте пожалуйста

Спасибо 🤗

О, полезное видео! Благодарю! Ваши видео освещают очень много вопросов касательно теории музыки, однако, не все они... как бы сказать... не совсем "лаконичные"? То есть, я имею в виду то, что вы даёте много полезной информации и, казалось бы, грех возмущаться, но мне кажется, что иногда бывает тяжело вычленить что-то важное из ваших видео. Я считаю (Хотя кто я такой), что вам стоит более структурировать ваши ролики. Взгляните, к примеру на видео других авторов, многие делят свои видео на некие "части" и в конце каждой части подводят итоги. В ваших последних видео это присутствует, однако некоторые ваши ролики (Например о гармонии) очень тяжелы для восприятия. Было бы классно увидеть новый целый ролик по гармонии, где вы бы рассказали о гармонии, подвели итоги и выделили основные моменты. Надеюсь я не написал ничего обидного. Ваши ролики - супер и я вам очень благодарен, так что надеюсь вы не сочтёте это грубым

Спасибо за видео! Хочется увидеть видео про ритм текста, как его придумать, и соединить с вокальной мелодией, и мелодией произведения. Уже было видео на вашем канале, но хочется ещё более подробно))

Не знаю, подходит ли этот термин к музыке, но в графике (фотографии) аналог "биению" - это МУАР: когда полны накладываются бруг на друга с небольшим регулярным несовпадением, образуя видимую вторичную волну в картинке. Например, появляется радужная окраска на текстурных тканях (пиджаках и т.п.), которой в реале нет..

Денис, очень рад, что Вы перешли к углубленному анализу интервалов. Ведь гармония аккордов основывается на гармонии интервалов. А в песенной традиции малые интервалы формируют свои самостоятельные законы гармонии, не сводящиеся к гармонии аккордов. В ролике про комбинационный тон Вы совершенно верно отметили важнейшую роль этого акустического феномена в отношении согласия или несогласия музыкальных тонов. Но, к сожалению, современное музыковедение не совсем верно определяет не только величину, но и роль комбинационного тона в созвучиях. Вот, смотрите, в октаве С4 - С5 (264 - 528) соотношение высоты звуков 2/1. Комбинационный тон в данном созвучии равен разнице частот, то есть К= 264 = С4. В квинте С4 - G4 (264 - 396) соотношение высоты звуков 3/2. Комбинационный тон, опять же, равен разнице частот, то есть К= 132 = С3. Нижний тон квинты получает октавное подкрепление и поэтому воспринимается как основной тон двузвучия. В кварте С4 - F4 (264 - 352) соотношение высоты звуков 4/3. И здесь комбинационный тон также равен разнице частот, то есть К= 88 = F2. В данном случае комбинационный тон (88 Гц) втрое ниже тона С4 и вчетверо ниже тона F4. Казалось бы, бОльшую акустическую поддержку должен получить тон С4. Но нет, тон F4 явно доминирует. И объясняется это тем, что комбинационный тон К= 88 Гц октавно кратен первичному тону F4. Октавная кратность - важнейший признак влияния комбинационного тона. Это всё - простейшие созвучия, а вот в малой терции всё несколько иначе. Например м.терция Е4 - G4 (330 - 396), соотношение высоты звуков 6/5. Комбинационный тон К = 66 Гц = С2 октавно не кратен ни одному из первичных тонов. Именно по этой причине, в малой терции нет основного тона. Можно сказать и иначе, основной (базовый) тон малой терции находится за её пределами. Добавьте к двузвучию Е4 - G4 тон С2 или С3 и со всей очевидностью проявится тон С - акустическое основание м.терции Е4 - G4. Еще более необычен, в плане комбинационного тона, натуральный тритон, о котором речь впереди.

Я раньше думал, что это просто звуки некачественные, что один становится громче относительно другого в интервалах и аккордах. и приходилось вручную им велосити прописывать. Оказалось, что это нормально)) А если еще взять на осцилляторах по типу пилы октаву то будет слышен первый обертон очень громко, видимо из за суммирования частот. в итоге получится не 2 звука а 3.

Тритон - очень показательное музыкальное двузвучие в отношении той путаницы с размером комбинационного тона, которую никак не может распутать европейское музыкознание. Откуда само название - "тритон" ? Вот откуда: делаем первый звуковысотный шаг (пропорция 8/7), затем - второй шаг (9/8) и третий шаг (10/9). Все три шага - равны тону: ув. целый тон, целый тон и ум. целый тон. В сумме получается интервал с пропорцией 10/7. Его октавное обращение имеет пропорцию 7/5. В натуральном строе обращенный тритон - это С - F# (7/5). При этом надо учитывать, что ступень F# рождается в гамме е-mol не вследствие шестого восходящего квинтового хода от С, а вследствие третьего восходящего квинтового хода от А. В РТС это, что в лоб, что по лбу, а в натуральном строе - две большие разницы. Каково же значение комбинационного тона в тритоне, например в его октавном обращении С - F# (7/5) ? Если С = 264 Гц, а F# = 370 Гц, то разница частот составляет 106 Гц. Это ни что иное, как A2b чистого строя. Но в реальности, комбинационный тон данного двузвучия - на октаву ниже 53 Гц (A1b). А это - глубокий бас, который октавно не кратен ни одному из первичных тонов двузвучия. В тритоне, так же, как в малой терции, нет основного тона. Тональный базис тритона располагается за его пределами. Но и в малой терции и в тритоне амплитуда и частота комбинационного тона устойчивы и не образуют биений, характерных для созвучий с ненатуральными пропорциями. В рамках малой сексты с пропорцией 8/5 можно исполнить очень необычный аккорд: C - Eb - F# - Ab (5 - 6 - 7 - 8), в котором основным тоном будет тон Ab. В герцах: 264 - 316,8 - 369,6 - 422,4. И этот аккорд лишен каких бы то ни было биений, поскольку все двузвучия данного аккорда имеют общий комбинационный тон (как в мажорном квинтовом трезвучии). Если убрать тон С, то получим мажорное трезвучие в рамках кварты: Eb - F# - Ab ( 6 - 7 - 8). В рамках РТС такого рода акустические конструкции не исполнимы, но в рамках натурального строя - имеем новые, свежие краски.

обалденно

На ютубе нет лучшего канала по композиции. На некоторых подписчиков в разы больше, но информации меньше. Снимаю шляпу. И плюс на Boosty откровения за 200 руб. Ловите момент :)

👏👏👏

А вам не кажется, что это в идеале как раз должна быть базовая информация (может быть, не все нюансы, но хотя бы та, что содержится в начале видео)? Тема сразу наполняется смыслом.

Это же гуляющие вихри сквозняка например!

Строение интервалов строго фиксировано и отсчет идет вверх от тоники,посему его обращение невозможно.это будет другой интервал.

На гитаре взять Квинту и от нее кварту ( вверх),( крайние звуки образуют октаву) . Передвигая эту конструкцию по грифу - можно сыграть половину современных " роковых " Песен.

Добрый день. Спасибо за ролик. У меня тут идея появилась, но пока не реализовал. Хочу прописать гитары дабл-треком. И они будут настроены по разному. Одна в строе Ля 440, а вторая в Ля 432 или может 442. Короче, что бы всегда немножко диссонировало. Как думаете, интересный эффект выйдет или полная лажа?

Где-то посередине между малой и большой терцией расположен еще один почти совершенный консонанс ;)

Насчет интервалов через октаву все логично: частотно далекие интервалы слух переносит легче. И наоборот. Для сравнения можно послушать не только малую секунду, но и «четвертак» или «50 центов», кто как называет. Вот где фальш вне контекста))

Прикиньте разницу темперированного и чистого строя, разница гигантская, об этом Яша Коллиер говорит, заметили немного меняешь частоту одной синусоиды в идеальном её математическом соотношении, сразу появляется грязь, а грязь это всегда снижение громкости! Вот тебе и задача, обращайтесь)

2:46 у вас тут большая септима куда-то пропала

14:47 почему вы здесь называете септиму секундой? Я понимаю, что это обращение, но всё же

Денис, а нетемперированные инструменты это которые все безладовые струнные? На них ведь можно путем зажатия струны на нужном расстоянии получить ноту натурального звукоряда. А если честно, уверен, что всякие скрипачи берут и такие ноты тоже, так как при игре быстрых пассажей невозможно до миллиметра всегда ставить пальцы, там всегда есть погрешность, вероятно, минимум на половину малой секунды, а этого уже достаточно чтоб взять ноту натурального звукоряда.

"послушаем секунду". Может септиму?

чуфаров, шафиров чтото на арабском или персидском. родственников из Ирана нема ? :)