В планах сделать ещё обзоры на земляные краски

@@user-yn3ct3rx1j будет очень интересно.

постараюсь протестировать в ближайшее время

Арарат зелёный - это смесь охры и мало светостойкой Nitroso Green PG8. Лучше самому смешать ультрамарин с Иргазином жёлтым PY129 для имитации Зелёной земли чем использовать Араратскую зелёную. Или можно взять охру и добавить в неё ФЦ и немножко цинковые белила.

пока что не знаю будет ли на него отдельный обзор или я про него расскажу в общем обзоре различных зелёных земель

Араратская зелёная - это смесевая краска на искусственных пигментах

интересно, а советский волконскоит у вас какого года выпуска ?

@@user-yn3ct3rx1j 1982

У меня есть Волконскоит совнархоз ленинградский от 1954 года. Ещё времён Пикассо, который эту краску выписывал из СССР. И Мастер класс от 2011 года. Так вот, они одинаковые по-тону. Но я слышал от художников что новые тюбики имеют не такой тон. Я не знаю, не сравнивал. У меня есть Зелёная Тавуш и она по оттенку похожа на глауконит но не такая абразивная. Вообще, если писать глауконитом подмалёвок, то он обеспечивает идеальное сцепление слоёв. По глаукониту я даже пробовал писать акрилом и он держит насмерть любую краску нанесёную поверх.

@@GEOGigalot Волконскоит от природы имеет разные оттенки от изумрудного до почти черного. Я пока не нашел применения этой краске. Слишком прозрачная, переизбыток масла. Хотелось экзотики, но впечатление спокойное. Единственный плюс это выдающаяся долговечность.

@@bespecher Я писал картину в японском стиле и там листья бамбука я писал чистым волконскоитом без ничего. Получается полностью прозрачный зелёный цвет. Очень эффектно выглядит если картина не перегружена разными яркими цветными красками. Она не для импрессионизма а для японизма. А ещё мне нравится как Волконскоит оаботает в портрете как подмалёвок и он хорош для лессировки когда пишешь, например, плоды хурмы, то в верхней части они имеют зеленоватый оттенок и это идеально получается при помощи тонкого слоя волконскоита. А ещё волконскоитом можно получить прозрачный серый в смеси с марганцевой фиолетовой для портретов. Вообще я хочу ещё добавить, что Зелёная земля природного происхождения вроде Verona Green earth - это очень распространёная краска у итальянских художников средневековья и возрождения. А вот английской живописи она вообще не свойствена, они никогда не использовали зелёные земли. Веронская зелёная земля - это Селадонит холодного зелёного тона из вулканических миндалин. А вторая хорошо известная художникам земля - это Богемская зелёная земля, она тёплого желтоватого тона.

Покупал их для этюдов и экспериментов , использовать их не советую , хоть и многие цвета относительно светостойкие , но качество краски ужасное , во многих тюбиках масло отделяется от пигмента и из тубы вытекает огромная лужа масла вместо краски , и многие цвета перепутаны, например я купил Марс коричневый и ван-дик , так вот это абсолютно одинаковые цвета

очень яркий красно оранжевый цвет " оранжевый пиррол po73" у меня он есть от фирмы майкла хардинга , у невской палитры этого цвета нет . так же можно попробовать гераниевый красный pr 252 у мастер класса он есть но я не уверен что он достаточно очень яркий . может скоро сделаю на него обзор ещё хочу напомнить что если тон на картине хорошо подобран то и красный кадмий будет очень ярким

@@user-yn3ct3rx1j спасибо ❤️

@@kvz9863 да, тут вам правильно сказали: именно правильным тоном можно создать любую яркость любым красным.

@@kvz9863 У Maries есть краска с пигментом PR254. Этот красный просто бомба по чистотк цвета. Ярче я не видел. И он как раз с розоватым тоном как у настоящего арбуза. А у МК есть Тиоиндико Розовый имитация. Эта краска - Quinacridone Scarlett PR207 - мощный монопигмент хинакридон алый, яркий и почти как PR254.

@@GEOGigalot спасибо большое

хотел сделат , но пока что не могу сказать по дате

@@user-yn3ct3rx1j отдельно интересна тема глухих жёлтых (не коричневых) красок, это было бы супер интересно

PY52 - это вообще что за пигмент? Никогда о таком не слышал. Случайно не титанат никеля PY53?

@@GEOGigalot Я ошибся, хотел предложить сравнить py53 и 54, спасибо, что обратили внимание

@@user-kz5lp2lc4p У Майкла Хардинга есть краска Хромат Бария, PY31 вроде называется. интересно было бы её сравнить со нашей Стронциановой PY32 На вид она похожа на PY53/

В качестве зелёной земли обычно используются две природные разновидности. Это Селадонит из вулканических отложений и Глауконит из морских осадков. Происхождение у них разное но состав похожий. И цвет тоже похожий. Чистые сорта имеют голубоватый оттенок.

@@GEOGigalot у меня есть селадонит! Его как раз первым в качестве зелёной земли взяла:-) очень нравится.. а ещё красиво получается если добавить немножко лазурита поверх ~ получается прохладный тёмно-зелёный .. интересно услышать об их происхождении! Не знала..

@@anoccasionaldream Есть ещё краска "Зелёная Тавуш" Причём она есть и у Rublev и у МК. Это тоже селадонит из армянской провинции Тавуш.

@@GEOGigalot o! Не знала что это селадонит:-) благодарю за информацию 🙏 меня очень вдохноаляет узнавать больше о пигментах, давно не рисовала (болела), вот может наконец вернусь к работе!

@@anoccasionaldream Я это очень люблю чтобы писать в японском стиле. Прозрачный Селадонит - писать бамбук, розовый ультрамарин тоже очень прозрачный. - для цветков сакуры а армянские красно-коричневые земли для веток. Чёрный самодельный пигмент делаю из виноградных косточек. В ультрамарин и селадонит желательно не добавлять разбавители так как от избытка масла они темнеют. Я беру чистую краску из тюбика и наношу кисточкой с хорошей упругостью волоса. А тонко или толсто растереть можно пальцем.

я использую в основном мастер класс потому что большая часть зрителей с ним знакома , так люди быстрее поймут что к чему. краски премиум качества тоже появляются в моих обзорах . когда речь заходит о сомнительных красках например кадмий или кобальт я стараюсь продемонстрировать и более качественные образцы или просто говорю что "имейте ввиду что кадмий от мк не самого лучшего качества" глауконит дешёвая краска а значит невской палитре нет смысла её как то бадяжить , к тому же я работал с зелёной землёй от Майкла Хардинга и их свойства похожи

Объективный параметр художественной краски - это её пигментный состав. Как бы эту краску не называли она остаётся тем пигментом из которого состоит. И по нему можно оценить её возможный цвет и её стойкость. Стойкость пигмента можно даже посмотреть у завода - производителя. Нпример, у фирмы Clariant есть информация по каждому их пигменту.

@@user-yn3ct3rx1j Зелёную землю бадяжат все кому не лень, особенно распространённые бренды. Винзор и ньютон, Сеннелье и др. - всё это бодяга но яркая красивая и все те, кто не смотрит на пигментный состав сразу купятся на эти ложные "Зелёные земли" Не надо гнать пургу на Мастер класс что у Винзора Green Earth ярче чам Глауконит. Глауконит вам дают натуральный. Его копают, обогащают и очищают от примесей. А смешать бодягу похожую на зелёную землю я и сам смогу за пару минут.

@@GEOGigalot это при условие что он указан или что указан верно и без лукавства.

@@user-fm6ct4wq3l Приличная фирма должна указывать все пигментные добавки обязательно. Потому, что престиж фирмы дорого стоит. Серьёзные художники покупают краски той фирмы, в составе которых у них нет оснований сомневаться. Добавление посторонних пигментов в краску без объявления этой добавки на тюбике - есть фальсификация. Можно вообще не указывать пигментный состав - как это делают мало известные фирмы - но к такой краске вообще мало доверия. Но по крайней мере их нельзя уличить в фальсификации.

нет, в смесях он ведёт себя из за слабой интенсивности цвета или если сказать по другому у него слабая сила тона для примера вспомните зелёную фц , она тоже прозрачная краска , но во всех смесях доминирует , а всё потому что обладает высокой интенсивностью

А зачем Глауконит добавлять в другие краски? Это бессмыслено если только не попытаться получать тончайшие изменения цвета. Или получить тонкий зеленовато серый в смеси с белилами. А в него вы можете добавлять разные прозрачные краски, например ФЦ зелёную если надо получить прозрачную зелень для лессировок и для подмалёвка. А можно добавить и Окись Хрома.

Старые мастера использовали ацетат меди, что-то его нет в продаже, а земля есть фирмы Rembrandt. Глауконит есть в порошке он не дорогой.

@@user-xi2le5dp9y Ацетат меди никто не использовал. Использовали Вердигрис, который гидроксоацетат меди. Эта краска вместе с резинатом меди имеет яркий зелёный цвет. Но она очень реакционноспособна. Способна к реакции с маслом и превращения двухвалентной зелёной меди в коричневую одновалентную. Старые мастера прилагали много усилий чтобы изолировать слои этой краски с помощью мастичных лаков. Качество этого пигмента сильно зависит от умения производителя правильно её синтезировать. Несмотря на очень хороший цвет её применение сошло на нет после изобретения в 1704 году Берлинской лазури. Гораздо легче и надёжнее смешивать зелёный цвет из Берлинской лазури и жёлтой краски чем использовать очень сложный в обращении Вердигрис. Также Вердигрис часто использовался художниками как добавка в чёрные краски для сильного ускорения их сушки и получения прекрасной эластичности.

@@user-xi2le5dp9y Ацетат меди никто не будет использовать, это очень капризный пигмент Verdigris. Для его использования нужна особая техника и умение. И затрата сил и времени. Когда появились Берлинская лазурь, то его практически сразу перестали использовать. А вот ацетоарсенит меди "Зелёная Поля Веронезе" - это хороший прочный пигмент. Широко использовался до недавнего времени, особенно любим был импрессионистами за прекрасный зелёный цвет. Однако этот пигмент токсичен и имеет тот недостаток, что его нельзя смешивать с Кадмиями с которыми он становится коричневым. Выпускался в виде художественной краски приблизительно до 60-ых годов.