Je dirais effectivement que Hasse est au sommet de sa puissance créative dans les années 1750 : de Ciro riconosciuto (1751) à Achille in Sciro (1759), Hasse enchaîne les chefs-d’œuvre (j'ai une tendresse spéciale pour Adriano in Siria, Artemisia et Ezio), ce qui semble un peu moins le cas dans les années 1760, par ailleurs beaucoup moins productives, Hasse commençant à être à la fois très fatigué physiquement et conscient de son décalage croissant vis-à-vis des évolutions de l'opera seria. Disons qu'il compense par le raffinement une certaine perte en vigueur.

⁠@@francoishou5862après, difficile aussi de juger via un fichier MIDI également. Je suis étonné par la perle qu’est le Siroe dresdois de 1763 (avec l’exceptionnelle Lauren Snouffer dans le rôle d’Arasse qui peut-être augmente plus la valeur originale des trois airs du airs personnage qu’ils en ont de base…).

@@tenor-haute-contre Effectivement, le Siroe de Dresde est de très haute tenue, même si je trouve que l'on perçoit par moment la différence entre arias de 1763 et arias reprises à la version de 1733. Lauren Snouffer est en effet excellente, et je garde un incroyable souvenir de son "Se pugnar non sai col fato" à Versailles en 2014 (dix ans déjà !). Il faudrait aussi se demander si le contexte de création ne joue pas aussi un rôle : Alina Zorawska-Witkowska a noté que les révisions d'Il Trionfo di Clelia pour Varsovie tendent à atténuer certains côtés "viennois" de la version d'origine, mais je n'ai pas réussi à mettre la main sur la partition de la version révisée (où le rôle de Mannio passe d'une à trois arias, pour Luca Fabris de nouveau).

Effectivement, je n'avais pas songé au parallèle entre les deux airs. Dans la version vénitienne de la Nitteti (1758), Hasse avait d'ailleurs parodié "Tradir sapeste" en "Se puo tradire" pour Amasi, mais l'air disparaît dans la version de Varsovie de 1759.

Merci beaucoup pour cet éclairage. J'avoue n'avoir pas vu la partition du Demetrio de 1732. Si vous êtes souvent en région parisienne, il faudra qu'un jour nous essayions de nous rencontrer.

Oui, cela m'intéresserait beaucoup, merci ! De l'Alessandro nell'Indie de 1736, je n'ai que l'aria "Vil trofeo d'un alma imbelle" ; j'ai la partition de la Semiramide de Dresde de 1747, mais pas la version originale de Venise de 1744, qui, si j'ai bien lu Millner, est assez différente dans sa première moitié.

@@francoishou5862Je peux vous les envoyer à quelle adresse ?