Contente que ca t'ai confirmé tes bases :)

Hello ! Quand le log n'est pas present dans les options, il faudra donc utiliser la LUT technique de la gopro pour interpreter le log. Voici la LUT par GoPro : gopro.my.salesforce.com/sfc/p/#o0000000HJuF/a/Uv00000009cn/NkUMDdoR..Fjn6RxrBvOBoWlupfMmhTXOaa_Kkd9YR4 :)

Contente que ce soit plus pratique ! :)

Hello ! Du coup il faudra mettre en input color space Rec709 Tu peux voir un exemple dans ma derniere video sur le 8 bit :)

Grosse galère ahahah

@@FrenchieColorGradingFR oui ! 😂 L'essentiel c'est que les mots importants de la langue française te viennent naturellement, mais tu les as bippés 🤣

Contente que ça t'ai aidé :)

Bienvenue au club ahah

Si jamais c'est tourné en raw, tu peux juste verifier le codec et tu auras une indication. Sinon, malheureusement, c'est de la devinette. Si les scopes répondent bien c'est que tu as surement mis la main sur le bon color space et color gamut. Mais vraiment, si tu peux avoir l'info sur la camera utilisée, ca t'évitera un loooong jeu de la devinette.

@@FrenchieColorGradingFR merci pour ta réponse, malheureusement la réalité n’est pas si belle surtout en magazines : un doux mélange de codec et de réglages différents comme des sony tournées en slog2 ou 3 voire en rec 709, des conso avid dnx etc… Des fichiers autonomes LUTTÉS à l’export….C’est quand même beaucoup mieux quand j’etalonne de la fiction ou du doc où la rigueur du tournage est respectée. Je cherche toujours une solution pour connaître la caméra et le gamut utilisé quand ce n’est pas dispo dans les metadatas mais est-ce illusoire ?

Contente que ça t'aide ! :)

Ahahah, mon cerveau est comme un diesel, ça met du temps a démarrer mais quand on est lancé, on est lancé ahahah

​@@FrenchieColorGradingFR haha et les diesels ça roule avec n'importe quel carburant (team café !) 😁

De nada !

Hello ! Alors oui, pour le DWG, il faut juste que tu mettes bien en Timeline Color Space "Davinci Wide Gamut" dans les parametres projet, mais c'est tout :)

Ahahah, merci ! La plupart de mon marché est dans des pays anglophones, du coup je me perds des fois dans le vocabulaire de la post prod en français :)

J'en prépare d'autres bientôt !!!

@@FrenchieColorGradingFR super. Je suis en reconversion pro pour devenir vidéaste événementiel à temps plein et j’utilise Davinci. Et tes vidéos son top pour m’aider à évoluer sur la colo. Merci

Hello ! Le deband peut reduire ce craquage que tu as oui :) Apres comme c'est un outil qui floute ce banding, tu peux perdre un peu de netteté. Je conseille donc de l'utiliser en faisant gaffe que tu ne perdes pas trop d'info dans ton image. Pour le bleach bypass, je le fais au global avec noeud avec une saturation autour de 20 et un noeud overlay après celui-ci. Tu peux aussi utiliser le nouveau film look creator dans Davinci Resolve 19, tu auras un bleach bypass direct.

Merci !!!

Merci ! Contente que ça t'es plu !

Bonne question ! Alors, il n'y a pas de règles strictes. Je préfère mettre d'abord mon creative LUT car celui-ci va me donner les couleurs, contraste, saturation qui vont faire mon look. En ayant ca, je peux du coup faire mes balances en fonction de mon look. Mais si tu veux l'autre logique marche aussi, tu peux faire tes balances des blancs pour rendre ton image neutre et appliquer ton lut. Je trouve juste que je suis plus créative avec la première manière (et aussi comme je bosse avec des DP qui savent ce qu'ils font, je ne vais pas vraiment toucher la balance des blancs vu que je peux potentiellement détruire l'intention du chef op comme ca) :)

@@FrenchieColorGradingFR Ok je vois, effectivement ça à l'air pas mal pour être créatif dans ce sens, je testerais pour mon prochain projet ! :) Merci beaucoup pour la réponse et merci pour les vidéos c'est top ça m'aide beaucoup :)

Très bonne question, je pourrais faire une video entière la dessus :) Mais en gros, la plupart du temps, on exporte en SDR (Rec709) meme si les logs peuvent nous apporter beaaaaucoup plus. En ce moment, avec la démocratisation des ecrans HDR, il y a de plus en plus de plateformes qui demandent un export en HDR au lieu de SDR ce qui permet beaucoup plus de nuances de couleurs dans l'export et c'est super cool ! Mais le problème c'est que l'industrie de la pub (qui est le gagne pain de beaucoup d'étalonneurs, moi y compris) a besoin d'exports qui passent partout, TV, téléphones, ordinateurs ..etc. La plupart des exports que j'effectue sont donc en Rec709. Mais je pense que dans un futur proche, toutes les applications et TV standards seront en HDR, ca change lentement mais surement :)

Ca marche aussi :)

@@FrenchieColorGradingFR Ok super ! Je suis débutant en color grading, merci pour tes vidéos en tout cas, de très bonnes astuces !