Yes, the same!

Olá Pedro. Eu discorde de você sobre a montagem feita ano passado no Municipal. Eu acho que a ópera merecia algum tipo de experimentação pois o libreto precisa de contexto. Eu gostei de algumas novidades e soluções, de outras não. Por outro lado, como frequentador do municipal há anos foi muito alentador encontrar lá um público tão jovem e diferente. Se o preço para atrair esse público novo ao Teatro for essas "ïntereferências", paguemos! Porque saiu bem barato.

Bons e velhos tempos, para quem? Pergunte aos escravos se eles foram bons?

@@historiasdamusica Bom, primeiramente, sobre aquele seu outro comentário questionando o que eu disse sobre "bons e velhos tempos": certo, é evidente que todo tempo vem com seus benefícios e malefícios. Não vou dizer que o Império foi perfeito, mas também não vou cair na ladainha Positivista de que as coisas ficam apenas melhores com o tempo. Claro, tivemos inúmeros avanços de lá pra cá, principalmente nos quesitos de justiça social e igualdade étnica. Mas, em contrapartida, ao que me parece, outros quesitos, como artes, espiritualidade, decoro e moralidade, têm apenas decaído com o passar dos séculos. Agora, sobre a necessidade de "contextualização" do libreto...discordo plenamente. Acho um tanto arrogante este outro ideal Positivo, de que "nós, os seres evoluídos do futuro, precisamos iluminar as obras dos antigos com o nosso conhecimento infinitamente superior! Aaaah, coitadas daquelas pobres almas, presas na ignorância e nas trevas do passado... somos tão superiores a elas!"... eu não acredito nisso. José de Alencar inseriu seus ideais pessoais em seu romance, e estes ideais inspiraram Carlos Gomes a compor uma ópera. Não acho justo que se transfira a responsabilidade da ideologia destes homens para o "contexto da época", até porque, pasme, estas ideias ainda existem e ainda são defendidas por alguns. O máximo de "contexto" cabível seria inserir uma nota de rodapé no cartaz dizendo: "o Teatro Municipal de São Paulo não necessariamente compactua com as ideias defendidas por essa ópera, isto é de responsabilidade de seus autores." Se é tão difícil assim apresentar uma ópera mantendo a sua mensagem original, eu prefiro que não mais se apresente ópera alguma. Da mesma forma, não vejo benefício na presença de jovens na plateia, se os ideais e mensagem originais de Carlos Gomes não estão sendo transmitidos. No mais, os jovens saíram do teatro com uma ideia errada da ópera... A longo prazo, o resultado disso será, unicamente, a desfiguração e destruição completa de todas as óperas do mundo, ou até do próprio conceito de ópera.

Um abraço do Brasil para vocês!

@@pianistadanielseixas 🇩🇿🤝🇧🇷

That's true: it was da Ponde who convinced the emperor to lift the censurchip. But not every aristocrat took art as serious as politics. And art was used not for arts's sake, it was a projection of power and wealth. You should read Nobert Elias book,The Court Society. And it's not true that art was how a country was defined. The wish of God was the justification for absolutists monarchies. And aristocrats could spent their times with art because all the privileges they have. They own the land, because God said so, and they could colect taxes on it. Hail, hail, french revolution!!

"Govern your tongue Mozart, how dare you!"

Ok but in real life he gave Mozart a copy of The Well Tempered Clavier so...

Que comentário maravilhoso! Amo a música de Rossini e Horne e Montarsolo levam a interpretação a um nível inalcançável! ❤

Lereno Selinuntino é o pseudônimo que Domingos Caldas Barbosa adotou em seus poemas.

@@historiasdamusica muito obrigada por me responder

He played Quasimodo in Disney's The Hunchback of Notre Dame