russballet.ru/show/romeo-i-dzhulietta Вы можете обратиться к странице театра

Возникновению школы народно-сценического танца предшествовал длинный исторический путь. Народно - сценический танец постепенно завоевывал свою автономию в театральном искусстве. Это был путь порицания и признания, спадов и подъемов. Первоначально следует определить, что мы понимаем под народно-сценическим танцем. Народно-сценический танец это - симбиоз профессионального классического, народного бытового танца и самобытных фольклорных источников. В России этот самостоятельный вид хореографической деятельности появился в XX веке после появления ряда ансамблей народного танца. Народно-сценический танец: а) в целостном понимании это народный танец и варианты его интерпретации в рамках сценического пространства и по законам театрального действия. б) в структурном плане, термин отражает стили исполнения, связанные со средой возникновения и существования: народный (бытовой, фольклорный) с традициями исполнения и национальным многообразием; сценический (родившийся в недрах балетного спектакля), по своей выверенности, координационному совершенству предполагающий крепкую основу школы классического танца. Народно-сценический танец можно определить как исторически выработанную, устойчивую систему выразительных средств хореографического искусства в сценической трактовке многообразия танцев, сложившихся на протяжении нескольких веков у многих народов. Однако в среде хореографов-практиков и теоретиков, а также критиков и балетоманов не существует единого мнения в отношении терминологии, связанной со сценической практикой народного танца. В дискуссиях, исторических очерках, мемуарах, учебниках сделаны попытки поиска единого определения. В зависимости от профессионального опыта, эстетических взглядов, осведомленности в обсуждаемом вопросе, возник ряд взаимодополняющих или взаимоисключающих понятий: «характерный», «народно-характерный», «народный академический», «народно-сценический», «характерная классика». Наиболее устойчивыми из перечисленных являются «характерный» и «народно-сценический».

К большому сожалению РАМТ имеет очень маленькую оркестровую яму. Это и сказывается на составе и как следствии звучании оркестра.

Можно поискать на просторах интернета)

А причем тут Николай Максимович? Нет, это выпускник Красногорского хореографического училища Ярослав Птушко

Да , согласен с Вами на все 101 % ! Потрясающе грациозная и великолепная Пластика и изящно отточенные движения у Алины и у Дмитрия . Шедевр и Восхищение ! Брависсимо ! Фортиссимо !

...вообще-то вариации не имеют названий!