Hoffentlich begeisterts dich auch - die Materie

Danke für den Hinweis, da ist mir ein Fehler unterlaufen. Ich erkläre ihn mir so: Ich habe das h in der "Gedankenstütze" unsauber notiert und es danach ohne Nachdenken als a gelesen und oben eingetragen. Das hätte nicht passieren dürfen. Vielen Dank dir fürs aufmerksame Zuschauen und Mitdenken!

Meine Ergänzung dazu ist dass es sich wohl um eine verwechslung mit der modernen Akkordlehre handelt in dem schlampig der Quintsextakkord nur als 6er bezeichnet wird (zb. C6) und der Sextakkord ist heute ein Dreiklang mit Terzbass (zb. C/E)

Hey:) Das ist ein wichtiger Punkt, den du ansprichst. In der Praxis kommt der Generalbass (als bezifferte Basslinie) vor allem in Barockmusik vor, wenn ein begleitendes Tasteninstrument Harmonien spontan auf Basis dieser Linie bildet (dazu mehr im Video zur Herkunft des GB). Setzt man eine bezifferte Basslinie aus, hat man eher einen strengen Klavier-/Orgelsatz oder vor allem einen vierstimmigen Chorsatz im Hinterkopf (daher auch die Stimmbezeichnungen). So etwas begegnet einem gerne in Aufnahmeprüfungen an Musikhochschulen und erst recht später im Unterricht dort. Zum Finden einer Melodie ist der GB nicht gedacht. Als Aufgabe - ja, ich weiß, das hat mit dem historischen Gebrauch des GB auch nichts zu tun :) - trifft man aber durchaus mal bezifferten Bass plus Melodie an, sodass nur noch Alt und Tenor auszusetzen sind.

Da hier in enger Lage begonnen wurde, bietet es sich an, erstmal so fortzufahren. Das ist aber nicht so streng zu sehen. De facto ergibt sich oft eine sog. gemischte Lage, also teils eng, teils weit.

Genau wie bei 9:43

@@toffifeewolf2069 Bezüglich Terzverdopplungen gehen die Meinungen auseinander. Maßstab sollte, meines Erachtens, sein, wie präsent die verdoppelte Terz wirkt. Es gibt Stellen, an denen so etwas irritierend klingen kann, an anderen fällt es gar nicht auf. Eine zu starke Präsenz der Terz wäre nämlich der Grund, aus dem gelegentlich von deren Verdopplung abgeraten wird. Komponisten des strengen komponistischen Satzes haben aber auch Terzen verdoppelt. Ich würde da, wie gesagt, im Einzelfall und nach Intuition entscheiden. Quartparallelen sind erlaubt. Musikalische Grüße, PlusMusik

@@PlusMusik alles klar, habe auch noch meinen Professor gefragt bezüglich der Terzverdopplung. Er meinte sogar, dass man möglichst die doppelte Terz bei Trugschlüssen verwenden sollte. Terzverdopplungen sollte man dann vermeiden, wenn die Terz der Leitton ist. Bei Trugschlüssen ist die Terz ja eh in Moll, von daher kann es auch gar kein Leitton sein. Wenn man recht überlegt ist die doppelte Terz im Trugschluss eigentlich der doppelte Grundton der Tonika, nur der Bass geht beim Trugschluss von der V. zur VI. Stufe statt zur I. in die Tonika. Darum klingt die Terzverdopplung im Trugschluss auch so gut.

@Toffifee Wolf Das sind natürlich deutlich konkretere Erläuterungen als meine - vielen Dank dafür!

@@PlusMusik Die Bewegung ist ja auch quasi D7 -> Tp. Da soll man doch sowieso die Terz verdoppeln oder nicht?

Das wäre - sechs Semester später - nun auch meine favorisierte Lösung. Also Alt geht statt zum a zum e. Danke für den Hinweis! In der Tat sind in den etwas älteren Videos oft unausgereifte Lösungen enthalten. Ich habe sie eben auf meinem damaligen Stand erstellt. Da war vieles gut, aber vieles auch noch nicht so gut. Manche Videos müsste ich vielleicht nochmal neu machen mit den inzwischen gereiften Fähigkeiten.

Meines Erachtens ist da im Video noch ein h zu sehen, oder? Aber ja, deine Version funktioniert auf jeden Fall auch und kommt in der Tat mit weniger Sprüngen aus.

Das f ist hier die Septime und muss daher auf jeden Fall in dem Akkord vertreten sein. Das g hingegen ist schon im Bass und muss daher nicht auch noch im Sopran stehen.

Hey! Möglich ist es schon, die Terz hier wegzulassen, und ich weise ja auch im Video kurz nach dem von dir gesetzten Zeitstempel darauf hin. Ist aber zugegebenermaßen keine schöne Lösung. Besser wäre es tatsächlich, wenn der Tenor statt aufwärts zum d einfach abwärts zum h geht. Dann fehlt die Quinte, das ist bei Septakkorden sehr viel üblicher, da es hier der unwichtigste Ton ist. So wär's besser gewesen. Ich lerne auch noch dazu :)

@@PlusMusik Hey, vielen Dank für Deine Antwort 👍🏼

@@PlusMusik Ich würde eher die Quinte weglassen, also das d und stattdessen das h aufschreiben. Was meinst du?

@@marinade3531 Ja. Deine Lösung ist besser als meine. Ich habe in den letzten 1,5 Jahren ja auch weiter dazugelernt und würde es heute anders machen, nämlich so, wie du vorschlägst. Die Quinte ist immer der Ton, der im Zweifel als erstes wegfallen kann.

Das ist in der Tat eigentümlich. Dennoch vermute ich, dass ich vielleicht einen Grund für die (misslungene) Formulierung hatte. Kannst du mir vielleicht sagen, an welcher Stelle das vorkommt?

Bei 20:35

@@KMCompositions Danke! Da hab ich Quatsch erzählt. Ich meine einen Septimdurchgang. Sorry :/

Dies ist auch kein Erklär-, sondern ein Übungsvideo, wie es auch im Titel steht. Schau dir daher gerne die Erklärvideos zu den Parallelen an: kzfaq.info/get/bejne/otWheLKlltPVqYk.html und kzfaq.info/get/bejne/pMB7ja6ZvdqpdIU.html Vielleicht helfen diese dir weiter. Viele Grüße, PlusMusik

Nun, der Alt mag in melodischer Hinsicht oft eher unspektakulär verlaufen (der Tenor übrigens auch). Aber diese beiden Mittelstimmen haben die bedeutende Aufgabe, die Harmonie anzugeben, sind also keineswegs "sinnlos". Bass und Sopran alleine würden recht karg klingen, erst die Mittelstimmen sorgen für einen volleren Zusammenklang. Das ist nicht nur in dieser Übung so. Kann aber grundsätzlich verstehen, dass die Altstimme allein betrachtet natürlich nicht besonders aufregend ist :)

Das ist richtig, ich richte mich primär an Schülerinnen und Schüler und finde das nicht verwerflich. Aus ehrlichem Interesse: Was meinen Sie damit, dass der GB modern interpretiert werden sollte?