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Una de las obras más célebres de nuestro "pequeño" repertorio camarístico es sin duda la "Historia del Tango" de Astor Piazzolla, obra en cuatro movimientos en la que el compositor marplatense retrata las diferentes etapas estéticas del tango y de la música en general. Al igual que en toda su música, nos encontramos con una obra de inspiración "popular" combinada con las técnicas compositivas del mundo "académico" logrando generar una pieza que trasciende el paso del tiempo.
Es conocida la relación de Cacho Tirao con Astor, pues éste fue guitarrista de Piazzolla, hay un vídeo en esta plataforma en la que Cacho relata la manera en la que comenzó esta colaboración, básicamente, Astor le pidió que estudie "María de Buenos Aires" en una semana.
También es conocido el rumor de que Astor, pese a incluir con frecuencia la guitarra en sus ensambles, era reacio a escribir para la "pequeña orquesta" pues la consideraba un "instrumento complicado", sin embargo, tenemos sus Cinco Piezas para el formato solista, y la Tango Suite, que junto con la Historia del tango conforman la santísima trinidad de música original de Piazzolla para nuestro instrumento. Amén de las incontables transcripciones y arreglos de sus obras más famosas.
Cacho Tirao siempre fue más conocido por ser un músico "popular" capaz de tocar el tango Malena seguido de una pieza para banjo de su autoría en un mismo concierto, (eclecticismo con el que me siento identificado) esto era posible gracias a su sólida formación musical, fruto de sus estudios académicos del instrumento y las diferentes experiencias en agrupaciones "populares".
En esta revisión de la Historia del Tango creo que encontramos todas las virtudes del Cacho resumidas, intelectual y detallista en la revisión del material de origen así como virtuosamente musical en la interpretación.
Lo interesante de esta revisión son los detalles que encontramos aquí y allá que, para mi gusto, logran resolver diferentes puntos de conflicto presentes en esta obra. Conflictos de carácter camarístico así como ideas musicales que necesitan una vuelta de rosca más para funcionar completamente en la guitarra. Cacho, gracias a su conocimiento del género logra impregnar la obra de una gran frescura, dándole ese toque más de barrio que muchas veces hecho de falta en otras versiones que pecan de "puristas" al interpretar cada punto y coma, aún cuando el punto y la coma estén mal puestos.
Por marcar algunos de estos detalles:
BURDEL 1900
00:17 Ya en el comienzo encontramos otra figuración rítmica para lograr un acompañamiento más contundente.
00:32 El inicio de la milonga con el rasguido como debe ser.
01:05 De nuevo encontramos le acompañamiento con rasguido en lugar de las corcheas que quedan algo vacías en el original.
01:11 En la repetición encontramos otra variación en la textura de acompañamiento, a mi entender, otro acierto.
02:12 Un cambio muy sutil en la figuración de los acordes pero aporta muchísimo en la fuerza y carácter de la frase.
02:36 Otro cambio del acompañamiento, reemplazando los armónicos por un ritmo de milonga.
CAFÉ 1930
03:42 En toda la introducción he intentado escribir el fraseo, creo que resulta interesante ver lo distinto que puede sonar una frase musical desde el punto de vista de un interprete calificado. Fines pedagógicos podríamos decir.
04:46 Desde antes encontramos pequeños cambios en el ritmo del acompañamiento, el bajo de esta frase es sólo una muestra.
05:01Uno de los cambios más significativos, reemplaza el problemático acompañamiento de esta frase (acompañamiento vacío que no secunda el espíritu rítmico de la melodía) por el acompañamiento de la frase siguiente.
06:46 Otro cambio en el cierre de frase, más apropiado.
NIGHT CLUB 1960
10:44 Agregado de "arrastres" hacia los acordes.
11:39 Otro fraseo escrito.
12:50 Cambio en el acompañamiento hacia una textura típica de Piazzolla.
CONCIERTO DE HOY
En este movimiento casi no hay cambios, más allá de algún detalle rítmico para mejorar el trabajo camarístico.
Considero esta versión como referencia, logra captar el espíritu espontaneo de la música de Piazzolla. Muchas veces en el ámbito académico éste aspecto queda de lado, pensando que la música escrita siempre es igual de seria, a veces ser serio es sentarse a aprender un rasguido y no tocar una textura que claramente, no termina de funcionar.
Como sea, los invito a dejar en comentarios sus apreciaciones sobre esta versión!
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