抽象畫到底邏輯在哪兒?有嗎?沒有嗎?
高素寬跟廖和信來聊一聊抽象畫不同角度看法與想法~
講者廖和信台灣知名抽象藝術家廖繼春之孫,資深藝術收藏家發明人專長中國台灣暢銷書作者。
留法高素寬專業畫家創作者,美術教師,藝術策展人,公共藝術教育類第六屆得獎人之一 ,廖繼春孫媳。
希望我們用藝術生活化,藏家角度跟在創作者角度的人角度切入及分享藝術觀點
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抽象藝術一般被理解為一種不描述自然世界的藝術，反而透過形狀和顏色以主觀方式來表達。 20世紀初期，抽象藝術主要是指表達自然世界的藝術，譬如立體主義和未來派藝術。 雖然奪取某事它不變的內在質量而不是由仿效它的外在表現。 抽象派被定義為沒有比喻現實參考的藝術。
抽象繪畫（AbstractPainting）是泛指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，包含多種流派，並非某一個派別的名稱：它的形成是經過長期持續演進而來的。 但無論其派別如何，其共同的特質都在於嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念。 1930年代和二次大戰以後，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、最具特色的藝術風格。
抽象是具象的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做抽象。 抽象繪畫（AbstractPainting）是泛指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，包含多種流派，並非某一個派別的名稱：它的形成是經過長期持續演進而來的。 但無論其派別如何，其共同的特質都在於嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念。 1930年代和二次大戰以後，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、最具特色的藝術風格。 而當代中國抽象繪畫的發展，主要是兩種情況。 一種是繼承傳統中國畫和現代中國畫，進化為內生性的朱明中國流藝術抽象國畫（始於朱明奠基創導"中國流藝術運動"下的"中國草書書法入抽象國畫"），另一種是外生性的"中西融合"的當代抽象藝術，主要是外生性的參考西方當代藝術體系的中國化的現代藝術和當代藝術。
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