J. S. Bach: Chaconne BWV 1004 (Segovia, Yepes, Barrueco, Pegoraro)

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Күн бұрын

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Como dice Eduardo Fernández en "Releyendo la Ciaccona de BWV 1004" (pequeño apunte que recomiendo eufóricamente), la Chacona es posiblemente la obra más estudiada del canon de la música occidental, titánica en su concepción musical y sumamente enigmática debido a la cantidad innumerable de simbologías de carácter teológico que se pueden encontrar en ella.
Debido a esto, es interesante hacer una pequeña comparación de diferentes versiones, comparación que pone en relieve las diferentes concepciones interpretativas, las ideas de época y el espíritu interventor que emana el instrumento y del cual parecería que ningún guitarrista es capaz de escapar.
Cada quien agrega, reordena y redistribuye en pos de lograr la mayor efectividad interpretativa según su corazón y cabeza le dicta, es así que podemos notar como cambia el parámetro de interpretación según la época. Segovia y Yepes como representantes de una época asociada a un romanticismo interpretativo, muy marcado por la búsqueda de los pequeños detalles, aprovechar todas las cualidades tímbricas del instrumento y lograr cambios muy marcados de carácter.
Barrueco y Pegoraro como la concepción más moderna, enriquecida y condicionada por los hallazgos realizados por los musicólogos, una preocupación por lograr cierta elegancia al momento de intervenir la obra, una consciencia de las grandes formas y en general, un mayor respeto por el material base.
Es indudable que ese espíritu interventor se ve inspirado por trabajos previos como el de Busoni y su célebre versión de la Chaconne, al punto tal que algunos pasajes son adaptaciones de las ideas aplicadas por Busoni para "agrandar" la obra a los requerimientos del piano.
*Olvidé mencionar que ninguno toca el arreglo publicado a su nombre de forma literal, siempre hay una nota aquí y allá que fue agregada o quitada, tiene sentido si pensamos que un interprete serio está constantemente revisando su trabajo y puliendo detalles.
Versiones:
Andrés Segovia min. 0:00
Narciso Yepes min. 14:00
Manuel barrueco min. 29:37
Paolo Pegoraro min. 44:22
Solo por marcar algunos detalles de la intervención y concepción interpretativa:
- En el min. 2:06 Segovia y min.16:34 Yepes tocan literalmente la armonización que realiza para ese pasaje Busoni.
- En el mismo lugar, min. 31:42 Barrueco y min. 46:20 Pegoraro aplican la imitación que utiliza Busoni en la frase que sigue en su arreglo.
- Segovia utiliza su característico fraseo con un vibrato intenso para resaltar frases puntuales, ej. min. 1:42 , 4:25 o 6:30 resolviendo en un interesante efecto tímbrico al duplicar la nota mi
- En el comienzo de la sección central 7:04 en modo mayor, una marcada búsqueda del sonido metálico para resaltar el cambio de modo.
- Segovia y Yepes coinciden en buscar un sonido brillante y punzante en 1:12 y 15:26.
- 16:46 yepes toma la idea de imitación propuesta por Busoni para esa frase pero termina el contrapunto con una idea de cosecha propia.
- 20:49 Yepes realiza seiscillos para resaltar una frase importante de la sección de arpegios, con el detalle de que ataca 3 veces la primer cuerda.
- en 8:56 Segovia y 24:07 Yepes completan las armonías mientras que 38:58 Barrueco y 53:42 Pegoraro tocan las notas de la versión original con algún cambio de octava.
En definitiva, repasar estas cuatro versiones resume un poco el cambio de paradigma que se dio en la interpretación en general y en la Ciaccona en particular. Estas versiones resultan interesantes ya que están editadas y grabadas, por supuesto que hay innumerable cantidad de otras versiones igual de interesantes, pero queda para otra oportunidad realizar las transcripciones pertinentes para poder comparar.
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Пікірлер: 18

@AlvaroTejerina Ай бұрын

DESCRIPTION As Eduardo Fernandez says in “Rereading the Ciaccona of BWV 1004” (a small note that I euphorically recommend), the Chaconne is possibly the most studied work in the canon of Western music, titanic in its musical conception and extremely enigmatic due to the innumerable amount of symbolism of theological character that can be found in it. Because of this, it is interesting to make a small comparison of different versions, a comparison that highlights the different interpretative conceptions, the ideas of the time and the intervening spirit that emanates from the instrument and from which it would seem that no guitarist is able to escape. Each one adds, rearranges and redistributes in order to achieve the greatest interpretative effectiveness according to his heart and head, so we can notice how the parameters of interpretation change according to the era. Segovia and Yepes as representatives of an era associated with an interpretative romanticism, very marked by the search for small details, taking advantage of all the timbre qualities of the instrument and achieving very marked changes of character. Barrueco and Pegoraro as the most modern conception, enriched and conditioned by the findings made by musicologists, a concern for achieving a certain elegance at the moment of intervening the work, an awareness of the great forms and in general, a greater respect for the base material. Undoubtedly, this intervening spirit is inspired by previous works such as Busoni's and his famous version of the Chaconne, to the point that some passages are adaptations of the ideas applied by Busoni to “enlarge” the work to the requirements of the piano. *I forgot to mention that none of them play the published arrangement to its name literally, there is always a note here and there that was added or removed, it makes sense if we think that a serious performer is constantly revising his work and polishing details. Versions: Andrés Segovia min. 0:00 Narciso Yepes min. 14:00 Manuel barrueco min. 29:37 Paolo Pegoraro min. 44:22 Just to mark some details of the intervention and interpretative conception: - At min. 2:06 Segovia and min.16:34 Yepes literally play the harmonization performed for that passage by Busoni. - At the same place, min. 31:42 Barrueco and min. 46:20 Pegoraro apply the imitation used by Busoni in the phrase that follows in his arrangement. - Segovia uses his characteristic phrasing with an intense vibrato to highlight specific phrases, e.g., min. 1:42, 4:25 or 6:30, resolving in an interesting timbral effect by doubling the E note. - In the beginning of the central section 7:04 in major mode, a marked search for the metallic sound to highlight the change of mode. - Segovia and Yepes coincide in seeking a bright, piercing sound at 1:12 and 15:26. - 16:46 Yepes takes the idea of imitation proposed by Busoni for that phrase but ends the counterpoint with an idea of his own. - 20:49 Yepes performs seiscillos to highlight an important phrase of the arpeggio section, with the detail that he attacks the first string 3 times. - At 8:56 Segovia and 24:07 Yepes complete the harmonies while 38:58 Barrueco and 53:42 Pegoraro play the notes of the original version with some octave changes. In short, reviewing these four versions summarizes a bit the paradigm shift that occurred in the interpretation in general and in the Ciaccona in particular. These versions are interesting as they are edited and recorded, of course there are countless other versions just as interesting, but it remains for another opportunity to make the relevant transcriptions for comparison.

@W.ClassicMusic Ай бұрын

I was sitting at the table listening to it The power of music is conveyed to me🥰

@RicardoMottagu1tarra Ай бұрын

Un gran análisis. Excelente trabajo.

@carlosmanueldiaz531 22 күн бұрын

El noventa por ciento de las versiones de la Chacona se basan en la de Segovia, su transcripcion era su pieza favorita y es perfecta en su concepción para guitarra como instrumento polifónico, otros han preferido la simplicidad (Pepe Romero) asimilándola en cierto modo al violín o a llenarla de adornos barrocos(Leo Brouwer), pero creo que queda demasiado pobre teniendo en cuenta la concepción arquitectónica de la música de Bach. Los que no son capaces de reconocer su enorme valor, musicalidad y variedad de matices demuestran que nunca llegarán ni siquiera a medianos profesores de conservatorio. Segovia fue en su época un músico genial e irrepetible como también lo fue Casals... luego hay... otros.

@ChristianWan Ай бұрын

Please translate the description into English

@AlvaroTejerina Ай бұрын

Done!

@Panipinky Ай бұрын

The very initial note of Segovia version is omitted Sound strange Please correct this

@AlvaroTejerina Ай бұрын

@Panipinky Ай бұрын

@@AlvaroTejerina The very fisrt bar of Segovia version consists of two chords: (1) dotted quarter noe of Dm (2) eight note of Dm. The (1) is not skipped and inaudible now at my PC.

@AlvaroTejerina Ай бұрын

I have checked it and both chords sound

@Panipinky Ай бұрын

@@AlvaroTejerina O.K. Very good. However, my PC still gives me only (2)(eightth note of Dm) as the first sound of Segovia playing. I checked this by comparing yours with kzfaq.info/get/bejne/qdF6Ztl1nbnKeH0.html. I guess it might vary by listeners' devices. I hope this report would be helpful in any way.

@Panipinky Ай бұрын

I mean the first sound right after the black/white picture of young Segovia disappears.