解析大闹天宫（1）
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@110jlm Ай бұрын
你要是不讲，我这辈子都理解不了这么深刻，惭愧我还是个画图的人
@user-uk5oy2od5s Ай бұрын
有些观察有道理，但有很多也是在牵强附会，属于先画靶子后射箭了，这种为了分析出点什么而硬要分析出点什么不是很有意思。 背景山石相对国画的简化处理，在瓷器绘画上，年画绘画上早就有类似的处理方式了，并非是这个片子里的开创性画法。 京剧里就有海底夺宝的戏，除此之外还有其他有海洋元素的戏，当然有龟丞相和虾兵这样的造型，只是是由人来扮演的。但把鱼虾蟹的头部结合到头盔的设计上是京剧这类角色造型里的常用手法，也并非是本片的独创。 这部片子绘制的时候，为了设计好猴子们的动作，特意向当地的动物园借了一只猴，原画团队对它进行了长期的观察和速写练习。那人的动作设计应该就是会找一些京剧的武行演员来看他们是如何即兴发挥演出，再进行动作采编后综合设计的。美术组也不是万能的，哪可能都靠自己去编，尤其是风格化这么强烈的东西。 至于说刻意画错透视来平衡画面风格这种，就更是过于臆测了。很多动画片里的透视都并不准确，因为动画画师首先不等于画家，他们的工作重点就不会放在扣道具的透视表现是否精确上面。如果是机械类的动画片可能才会对这一部分有明确要求，而以角色为主的动画片里角色的表现才是重要的，没别要死抠每一处细节。而且原画师画完原画后，还要动画师再去描一遍线，动画师们的绘画能力主要集中在画线和加中间帧的流畅度上面，其他部分经常会描的和原画原稿有偏差，怎么可能从设计到原画到动画全都严格的去刻意把那几条线画错成特定的样子？ 这是一部实验性的片子，高艺术水平的片子，但它同时是也一部带有不少创作者遗憾的片子。它从来也不是什么完美的作品，没必要把里面的每个细节都解读成是创作者在经历无数次上下求索，精挑细选后才含泪呈上的什么最高最后的艺术沧海遗珠。
@weiliangfan8234 24 күн бұрын
突然觉得这个动画和猫和老鼠异曲同工
@Dvm0075 3 күн бұрын
龙王那个斗篷的设计应该还有一个作用就是模拟龙的尾巴，现在很多角色设计的技巧原来在当时就已经有了
@xiaasafoon9427 Ай бұрын
可惜只有一部大闹天空，前无古人，后无来者了
@user-lu6lz6rc7z Ай бұрын
大神，，，打小就喜欢画这个悟空的头像，就 感觉漂亮，就是说不出来漂亮在哪， 今天学习到了
@lakthmi 23 күн бұрын
讲得太好啦 真是看了很感动
@user-hd8px4lc5n Ай бұрын
博主好厉害～！！
@sacdigitaldesignweb Ай бұрын
小时候看动画 就记得 大闹天宫和哪吒闹海 的颜色都极漂亮
@rainnovember335 Ай бұрын
感谢唯伟老师第一次从这个角度来解析本片，打开了一个领域的思考🤝
@lakthmi 23 күн бұрын
其实小时候的小人书也是背景画得很一直就是一幅画陪了一段文字的那种其实很精美有聊斋三国演义红楼梦很好看的 背景也很丰富
@kiudy Ай бұрын
强烈建議💡將這集翻譯成英文版吧！外國不乏對東方藝術有興趣卻又看不懂的人，應該有不錯的成積💯🔥將你花心思找資料的努力成果最大化🌟
@yuding99 Ай бұрын
孙悟空的形象非常类似印度教里面的Hanuman，与我在博物馆内看到的Hanuman的古代青铜雕塑不但形似而且神似。另外我感觉大闹天宫的图像颜色风格似乎也与印度的传统绘画有些类似。我不懂艺术，只是看了这些画面回想在博物馆内看到的古印度艺术品，感觉似乎有些类似。
@ysong9524 Ай бұрын
中国再也做不出这样的好东西了
@babc97 Ай бұрын
我们分析这么多，其实在艺术家那里就是个眼手的问题，眼看着对头，手去达到，自热而然。
@user-pm2ud3nb7u Ай бұрын
建议从《铁扇公主》做比对
@sksk-ze7bm 22 күн бұрын
京剧声音太吵了
@ethanz3153 Ай бұрын
真是内行看门道！👍👍👍
@BenjaminSeaver-qz9cx Ай бұрын
看到龙王的脸我怎么想到了朱元璋啊。哈哈哈
@leenin4097 Ай бұрын
嘆為觀止,舉世無雙
@xiaol1460 Ай бұрын
过誉了。其实整体人物造型、动作动画很明显借鉴迪士尼风格。
@johnbeaver3911 Ай бұрын
现在中国的动画在审美和i创作水平上与这部中国动画片的巅峰之作有着断崖式的差距。现在那些动画人物都模仿日本动漫的风格，所有人物都是千篇一律的锥子脸，不成比例的大长腿，无论男女都娘里娘气的，毫无个性。一看就是工业化粗制滥造的产品，而不是作品。中国动画片堕落至此，你们搞绘画的都有责任。
@nellow461 Ай бұрын
笑死，搞創意就被抄，創作的大部分主題也過不了審核，不瞭解過去也不瞭解現代，這種環境下還能持續做創作這個世界估計不存在的，所以到底誰的責任？
@lyllechoi5621 Ай бұрын
中国动画的衰落几乎可以全部归咎于文革时文艺与经济发展的停滞, 在文革期间上美厂基于政治压力就没有产出过几部正经作品(上美厂在成立到文革之前的十几年内共产出百余部作品, 文革10年内只产出3部, 而且全是政治宣传). 你知道就因为在大闹天宫里面玉皇大帝的下巴有颗痣, 就被认为是在影射毛泽东, 于是年近70的万籁鸣就因此被打成'牛鬼蛇神'吗? 等到文革终于结束了, 文艺界以为在改革开放里面能看到新的曙光, 1979年再推出精品哪吒闹海, 面对的却是技术更成熟, 商业化更成功的日本和美国动漫, 吉卜力动画, 变形金刚, 叮当猫等等. 不仅仅是作品竞争不过, 改开之后, 不少动画工作室涌入中国, 靠着更好的薪资待遇吸引人才, 为海外的制作打下手, 就是这样, 加上外国动漫游持续的大热才养成了一批'摒弃了国风'的画手. 中国动画片堕落至此，你们搞政治的都有责任。
@lyllechoi5621 Ай бұрын
@@nellow461 哈哈, 我讲万籁鸣因为玉皇大帝下巴有颗痣的设计被打成牛鬼蛇神的评论还被删了. 这个博主也是牛逼. 都是学艺术的人了还在为权威站台
@yugwantung5383 Ай бұрын
这说法就相对搞笑，搞商业美术的要听老板的，老板要听投资人的，而投资人是想挣钱的，怎么挣钱？当然是照着那些挣钱的产品抄过来，只有到了不做差异化没法挣钱了的时候才会开始避开那些泛滥成灾的画风，一个“臭画画的”能有什么决定权？
@yugwantung5383 Ай бұрын
中国的cg行业人才济济，都卷出天际了，你给的起钱什么牛逼的美术人才没有？