19min30😂

C’est du chinois pour moi

C’est comme le Kobaien de Magma ( à droite sur l’escalier 😊)

Pareil

C'est pourtant simple: 1,7,4,9 on meuble par 8, 13, 5, 2, puis on finit par Fa mineur add 11.

Oui, le 7sus4 pour faire une "pompe" discrète, je ne connaissais pas !

Ouais, c'est la sonnerie de la récré cette petite notif ^^

Attention à la « logique ». Mon choix d'analyse (et avant tout d'harmonisation) implique d'entendre l'enharmonie de la 3ce maj. et de la 4te diminuée. Il s'agit bien, du point de vue modal, du locrien b4. Or le degré caractéristique naturel du locrien est… la b5 ! La #11 impliquerait un lydien dominante qui ne me semble pas la meilleure piste ici. Voir En Harmonie pour plus de détails.

@@Pianojazzconcept J'allais le dire ! 🙂

Avez-vous écouté la version où Sinatra pose sa voix? Un régal!👍 salutations

Oui super ça l'a toujours fait tripper cette grammaire et interprétation

C'est la première fois que j'entends locrien b4, même si c'est juste. J'aurais dit super locrien ou altered.

@@yoann2794 Yes j'ai mis un moment à percuter que c'était juste altéré 🤣

En fait le locrien b4 est la gamme altérée INVERSÉE, si, si je vous assure ( d’après mes recherches), je vais me dépêcher d’apprendre ce mode en long, en large et en travers lol !

@@anne-francoisetheret4981 non c'est juste la même. Locrien b4 et Altéré c'est la même chose, c'est le 7ème degrés du mineur mélodique. Exemple Do altéré ou Lociren b4: C Db Eb E Gb Ab Bb.

Je ne sais pas quel âge à l'auteur. Mais Magma s'est mis en pause vers 84-85 (j'ai vu les "derniers" concerts Magma et les premiers concerts Offering) pour redémarrer vraiment vers 2000. Mais les disques se vendaient encore (c'était de mémoire Harmonia Mundi qui a l'époque distribuait les disques Seventh Records).

kicksama ici quelle surprise

Sur certaines versions des partitions classiques on peut trouver un chiffrage qui facilite l'analyse harmonique mais qui differe de celui utilisé dans le jazz.

Merci pour le signalement ! (Mauvais fichier.) Heureusement que la patrouille veille au grain ! ;)

Ce serait énorme, svp Monseigneur G ! Le peuple a parlé !

Après lecture des réponses d'Étienne à d'autres commentaires, il s'agit bien de substitutions tritoniques sans qu'il le précise à l'oral. Il me semble que cette technique est tellement omniprésente qu'il ne lui a pas paru pertinent de la préciser, et il est vrai qu'il ne le fait non plus dans d'autres vidéos.

C'est un C7alt (voir gamme altérée - le mode qu'il appelle locrien b4). En jazz, l'accord V altéré est très fréquemment utilisé pour les V-i.

Harmoniquement parlant, c'est un emprunt : "peu importe" de quel système vient ce C7Alt., d'une certaine manière, son rôle est de tendre pour que le F-7 (de la grille) sonne comme une résolution. C'est donc un accord "d'approche" dont le seul rôle est d'ajouter du mouvement et de la couleur à l'harmonie. Le "pourquoi" du mode altéré ici peut se résumer grossièrement en pratique à "parce que ça marche -- puisque C7 est la dominante du F-7 -- et que ça sonne bien".

Absolument. Je ne fais pas systématiquement la distinction, car c'est en réalité le même accord. De mon point de vue, ce n'est qu'un renversement (cf. accord de 6te augmentée).

@@Pianojazzconcept, sur une dominante chromatique, je joue un Lydien b7. Vous êtes d'accord ?

Duke' Solitude (cette version, pas l'alternate take) : kzfaq.info/get/bejne/r6-fkrKG366nZaM.htmlsi=HaW4zvgpUIL2idN2

Je pense pas que ce soit toujours le cas, mais lorsqu'on parle d'un accord de dominante (ie 7 et assimilé) ayant une fonction de dominante relativement à une tonique un demi ton en dessous, il peut s'agir de la substitution tritonique du V. En Mi bémol majeur, l'accord de dominante serait le Si bémol sept, et l'accord de Mi neuf en est la substitution tritonique. Il me semble en fait qu'on parle de dominante secondaire relative à X pour l'accord V/X ou n'importe quelle substitution de ce dernier. Edit : Etienne dans une réponse à un précédent commentaire dit bien ne pas distinguer l'accord de dominante secondaire (V7/X) de l'accord de dominante chromantique associé (bII7/X), en invoquant notamment l'accord de sixte napolitaine. À ce sujet on peut consulter sa vidéo sur Chopin qui revient plus précisement sur l'histoire des ces diverses substitutions.

ce qui est logique pour un 2/5/1 Fm7 Bb7 Eb7M

Wow ça casse sévère ! Un débat en vidéo serait délectant.

Un peu pauvre comme argumentaire, plus chargé d'insultes puant le ressentiment crasse que de véritable contradiction. 1) Comment 2 contre-exemples isolés contrediraient qu'il s'agit de pratiques communautaires, donc collectives ? et 2) Eussiez-vous daigné préciser ce qu'il en était des "véritables" pratiques en écriture harmonique classique, au sujet des montées diatoniques, j'aurais été disposé à vous prendre plus au sérieux ; mais faire le péteux à dire qu'untel a tort en l'insultant sans plus élaborer, c'est à la portée de n'importe qui. J'ose donc dire qu'il vous reste à prouver tout ce que vous avancez. Et parler de jazzeux realbookesque au sujet de quelqu'un qui n'a de cesse de dire qu'il ne faut pas prendre le realbook au pied de la lettre, et qu'il faut faire preuve au contraire d'un véritable sens harmonique pour en corriger les erreurs, le tout en essayant de transmettre le dit savoir harmonique, c'est d'une pertinence douteuse...

@@gloubulle Euh non, je préfère un discours précis qui digresse de temps en temps qu'un foutoir écrit avec les pieds sous prétexte d'approche "artistique"...

hola l'chantier qui nous met lui...

Il y a tellement de gros sel dans ce commentaire qu'on pourrait y cuire des pâtes.

On est bien « obligé » d’écouter un peu de théorie de temps en temps … Si vous voulez du pratique de chez pratique, il y a les tutos américains qui vont droit au but( pas besoin de comprendre l’anglais), mais bon c’est bien de varier un peu je trouve et puis chacun ses goûts hein…

@@anne-francoisetheret4981 Je m'adresse à Étienne et formule le souhait d'un certain nombre d'internautes. Par conséquent, occupez-vous de ce qui vous regarde.

@@TheClearSighted "On veut ci, on veut ça, il faut ci". Tu t'es pris pour un délégué syndical ou quoi? Qui t'a élu à ce poste? ptdr

@@si6a590vBxbyjuz3IDqFscMRyvn Je m'adresse à Étienne. Par conséquent, reste à ta place.