Рет қаралды 21,398
Что мы узнаём об Эммете Брауне за первые две минуты «Назад в будущее»? Почему «Форрест Гамп» начинается с трехминутного плана падающего перышка? И как первые кадры «Контакта» переносят нас из Вселенной в мир ребенка?
Роберт Земекис любит начинать свои фильмы длинными сложными кадрами и наполнять их множеством деталей.
Почему экспозиции его картин так нас завораживают?
Разбираемся в творческом методе режиссера.