Рет қаралды 4,188
兆群紅粵劇團2022年10月19日高山劇場演出
盧丹編劇 區文鳳曲式句格注釋
梁兆明 飾 范文謙 王超群 飾 宇文淑嫻 溫玉瑜 飾 趙伯儒 譚穎倫 飾 宇文豹
區按: 三夕恩情廿載仇的放夫,雖然和盤夫都同屬梆子曲,但唱腔的特點卻有些不同。其一,就是其中的乙反調式。乙反雖算是一種調式,但不同於士工和合尺,而只是依附於梆子和二王的唱法;而乙反中板,現在也有歸類為二王的唱腔曲式中。
乙反調式,據陳卓瑩所說,並非粵曲唱腔本源的東西,而是隨著南音藝人,傳入粵曲唱腔中;但也有說是隨咸水歌傳入粵曲中。由南音傳入粵曲,目前可以找到的曲本紀錄,最早是1924年,由王心帆所撰的[陳醒漢芭蕉島之憶美],有兩聯南音為起首的曲詞。是時,一般粵曲,仍分梆子曲或二王曲,也是粵曲由官話到白話的過渡時期。事實上,若非粵曲由官話轉變為白話,南音也不能被吸收入粵曲唱腔之中。因此,可以確定,粵曲出現乙反調式,應是1924年之後,也是粵曲唱腔白話化之後的事情。二十世紀二十至三十年代,粵曲白話化後,亦是產生多種新曲式的年代,包括,反線中板,乙反調式的唱法以及長句句式的產生,粵曲唱腔在三十年代開始,由上下句式,轉變為下上句式,原因是省卻下句完了再起鑼鼓唱下一聯的上下句,也是二十世紀三十年代,粵劇舞台上追求更緊湊表演的結果。
另一個問題就是生旦對唱的一段[快板]。我曾經在其他視頻中提及,林家聲是主動把梆子曲中[一板眼]的七字句式,利用其他戲曲唱腔,改成[爽板]或[快板]等。而視頻中的[傷心腸斷強登程。淚似秋霖揮不罄。三夕恩情同夢杳,劇憐生割鳳鸞情。]也是如此,這幾句曲原是快點下句:[傷心腸斷強登程。]接快點上句:[淚似秋霖揮不罄。]再接滾花下句:[三夕恩情同夢杳,劇憐生割鳳鸞情。],林家聲就是用了編曲的手法,把快點改為快板,把滾花作自由板散板演唱,這便不會和其後宇文豹唱的[芙蓉中板下句]出現上下句不連接的情況。其主要手法是改變唱腔音樂的叮板和拉腔唱法,以達到不同的氣氛效果。