Das Teatro de la Maestranza im wunderschönen und geschichtsträchtigen Sevilla, der Hauptstadt von Andalusien, war schon oft ein Ort wichtiger Opernereignisse. Nun kam der Komponist Alberto Carretero, 1985 in Sevilla geboren, hier mit der Uraufführung seiner Oper „La Bella Susona“ in zwei Aufführungen am 13., also der Uraufführung, und am 15. März heraus, die ich beide besuchte. Es handelt sich bei dem Werk um einen Prolog und sieben Szenen, die sich aus einem Fluss von vielen Emotionen und Farben zusammensetzen, die ein Ziel an Kreativität, Imagination und Poesie vor Augen hat, das weit über das Narrativ der eigentlichen Geschichte hinausgeht. Und dabei ist tatsächlich alles im Fluss wie im Leben des Menschen.
Denn in allen Szenen, die in den Bühnenbildern von Alejandro Andújar überwiegend dunkel bis Schwarz auf Videos und einem Bühneneinschub auf mittleerer Höhe gehalten sind, ist das langsam fließende Wasser des großen spanischen Flusses Guadalquivir sichtbar. Er war in vieler Hinsicht für die Geschicke und Geschichte der Stadt zentral, vor allem durch ihre Anbindung an den Atlantik und den damit verbundenen Welthandel. Aber auch die erste Weltumrundung, der tatsächliche Beginn der Globalisierung, wenn man so will, nahm hier ihren Anfang. So viel zur universalen Bedeutung Sevillas, die mit dem dunklen Wasser des Guadalquivir subtil bis bedrohlich in die Optik dieser Uraufführung einfließt, im wahrsten Sinne des Wortes!
Albert Faura gestaltet dazu eine Lichtregie, die weit über das hinausgeht, was man bei einer „normalen“ Opernproduktion darunter versteht. Das Licht mit seinen vorrangig dunklen Tönen und Farben nimmt hier mit den Videos dramaturgische Bedeutung ein, auch angesichts des fast völligen Fehlens von Bühnenrequisiten - eigentlich nur ein Stuhl des Rabbis Aben Susón, auf dem er mit seiner Tochter Susona spricht und auch sein Ende findet. Am Ende wird beim Tode Susonas ein riesiger Totenschädel schemenhaft als Lichtprojektion sichtbar… Es ist ein hochinteressantes Stück aus der Zeit des ausgehenden Mittelalters in die Renaissance, als es um die Vertreibung der Juden aus Sevilla ging. Susona ist die Tochter eines alten Rabbi, die sich mit einem noblen Bürger Sevillas, Guzman, einlässt und auf diese Weise ihre eigenen Leute verrät.
Die Musik vom Komponisten Alberto Carretero ist hochinteressant und erinnert manchmal etwas an Lachenmann. So beginnt es gleich mit sehr viel Elektronik, ebenfalls aus Carreteros Feder. Aber das Interessante ist, dass sich die Stimme wie eine zweite Haut seiner Poesie total vereinigt mit dem Orchsterklang aus der großen, in einer bisweilen fast mythisch klingenden Tonalität, manchmal dezidiert langsam.
Nacho de Paz dirigiert das Real Orchesta Sinfónica de Sevilla mit hervorragendem Einfühlungsvermögen bezüglich der Sänger und der szenischen Entwicklung. Der Chor des Teatro de la Maestranza spielte die Juden ebenso eindrucksvoll wie die Inquisition. Die hervorragende Sopranistin Daisy Press aus New York begeisterte durch enorme Intensität sowohl in ihrer Darstellung wie auch in der Facettierung ihres klangvollen Soprans. Sie war die zentrale Figur des Abends! Ihr Vater, der alte Rabbi Aben Susón, wurde vom Bass Luis Casino verkörpert, der große Ruhe und Führerschaft ausstrahlte. Der Noble Guzman aus der Gesellschaft von Sevilla war der beeindruckende Spinto-Tenor José Luis Sola, der starke Akzente setzte.
Ein denkwürdiger Abend, ebenso wie die Reprise!