Bach, Partita for Keyboard No.6 E Minor, BWV 830
III. Corrente
IV. Air
Simona Frenkel, piano, Andrey Mokritsky producer-engineer, Lincoln Center 2020
Bach’s Partita in E minor BWV 830 is his final keyboard partita and one of his greatest masterpieces. It is much loved by both performers and listeners for its depth of expression. The architecture of this monumental composition is somewhat similar to the Organ Mass in E flat major. Between its opening and closing movements, the Toccata and Gigue, are five essential movements of the traditional dance suite, commonly used in Bach’s time: Allemande, Corrente, Air, Sarabande, and Tempo di Gavotta. Tempo di Gavotta is written more in the manner of an Italian giga than a gavotte. This suggests a possibility for the treatment of this movement as the alternative gigue.
The actual Gigue, written in 8/4 meter (not a proper Gigue meter) is an exception, which gives rise to different views on the interpretation of the movement and of the entire composition. Most performers interpret it as a brilliant buildup with a triumphant conclusion. Our approach is different: much more contemplative and inward-looking. In the dramatic design of the partita, Toccata could be seen as the prologue, and Gigue as the epilogue of this musical drama. This is a stairway to heaven, “where music is born.” (J.S. Bach).
Последняя, ми минорная клавирная партита Баха несомненно является величайшим шедевром. По логике построения эта монументальная композиция напоминает Органную Мессу Ми-бемоль Мажор. Крайние части, Toccata и Gigue, обрамляют пятичастную танцевальную сюиту: Allemande, Corrente, Air, Sarabande и Tempo di Gavotta. Стилистически, Tempo di Gavotta больше напоминает итальянскую жигу чем гавот. Это наводит на мысль о возможности трактовки этой части как альтернативной жиги.
Заключительная Gigue, написанная в нехарактерном для жиги метре, является фугой в двоичной форме. Это скорее философское размышление о смысле жизни, чем моторный танец. Большинство исполнителей интерпретирует эту часть как триумфальное заключение цикла. Наш подход гораздо более созерцательный и субъективный. В драматическом контексте композиции, Toccata можно рассматривать как пролог, а Gigue - как эпилог музыкальной драмы. Это восхождение на небеса, где по словам самого композитора, рождается музыка.