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Traduction : © François Bon
Éditions Points, 2017
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Chapitres 3 et 4 : Mais pourquoi le campement de Lake ne répond-il plus ? Le plus simple, et le plus urgent sans doute, est de s’y rendre. Mais comment interpréter tous ces restes ?…
Comme d’habitude, Lovecraft est sublime dans ses descriptions : les montagnes, le campement, tous ces lieux où les questions se pressent et les impressions se bousculent. Les tournures deviennent anguleuses, les phrases nous happent dans leurs spirales, et l’angoisse se répand comme un jus poisseux.
Jamais Lovecraft ne citera autant Nicolas Roerich, ce peintre bien connu des musiciens pour avoir été le décorateur et costumier de la première représentation du Sacre du Printemps d’Igor Stravinsky, scandale musical (et surtout chorégraphique) du printemps 1913 à Paris. Lovecraft devait certainement tout ignorer de la musique de Stravinsky - musique qu’il aurait de toute manière détestée, bien que nébuleusement foudroyante et ô combien tentaculaire (« ce sont des musiques d’entrailles ; des pieuvres qu’il faut fuir ou qui vous mange », disait Jean Cocteau). Je me suis permis de glisser les premières notes du Sacre dans le chapitre 3, jouées de manière diaphane au piano.
Une fois encore, Lovecraft joue avec les références, et cite ses amis : la figure effrayante de Tsathoggua, inventée par Clark Ashton Smith (déjà mis à l’honneur dans la nouvelle précédente, #56 Chuchotements dans la nuit, d’ailleurs évoquée par l’évocation de Wilmarth).
Enfin, Lovecraft nous égare dans des observations, des données factuelles sans nous apporter la moindre explication - et moins encore l’interprétation ultime. Cela, il faudra le découvrir dans les prochains chapitres...
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Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
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Prochaine vidéo : Les Montagnes de la Folie, 3/6
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