Я знал это, то есть чувствовал, что с музыкой что то не так. Эта та вещь которая иногда не дает правильно подбирать на слух.

Дэн! Ты на самом деле, делаешь великое дело! Ты в своих уроках, раскрываешь такие вещи, о которых можно было и не узнать всю жизнь, постоянно мучаясь, - что же здесь не то! На самом деле, ты молодчина! Респект тебе, за весь твой труд! Удачи тебе, и новых идей для твоих курсов и уроков!

Интересно, полезно! Спасибо! Так вот почему музыка во сне звучит особенно красиво - барабанные перепонки не мешают! :)

Спасибо! Я давно заметил этот эффект. На перегруженных особенно хорошо заметно. Я даже какое-то время настраивал гитару таким способом, чтобы квинты не вибрировали, а потом психовал от нестроевича) думал, что гриф повело, только потом уже узнал, что темперированный строй нифига негармоничен.

Добрый день, уважаемый Денис. Обнаружила ваш канал на Ютубе в марте 2024 года... Очень своевременно... Вы молодец, интересная подача информации. Исследуйте и размещайте материал, смотрим с удовольствием. Спасибо😊

Денис, спасибо Вам, что освещаете такие интересные темы четко и понятно! Очень нравится смотреть Ваш канал✨

Глубоко и понятно! И чрезвычайно интересно

Подобные эффекты в звуке я замечаю исполняя колокольный звон в его многовариантности. Спасибо за просвещение.

Это надо детишкам в школе показывать на уроках физики. Для наглядности, с конкретными волнами на осциллографе. А то ныне детям забивают голову теорией, а где она в жизни и как работает, у них представления не возникает.

А я все время думал: откуда в синтезаторе-то обертоны берутся? А оно вот как, оказывается.

Молодец! Напомнил мне моего братишку, потому что тоже волокет в теории, ибо ходил в муз. школу. Впервые наткнулся на такие полезные видео как у тебя. Ато все мастеринг шмастеринг у всех. Все прям крутые звукорежиссёры в ю тубе сидят. И вот попалось необычное видео с твоим выступлением и я прям заслушался!!!

Тоже сейчас испытал радость открытия!

Про тона эти слышал, но не вникал особо. Теперь понятно стало, почему я в движении кварт всегда слышу движение именно верхних звуков. Спасибо.

Ценные знания!!! С любопытством слушаю Ваши уроки!

Очень полезно и интересно, рада, что нашла ваш канал.

Это очень интересный эксперимент и изложенный результат! Благодарю :)

Только недавно начал озадачиваться нормальными, пифагорейскими и проч. строями, которые не темперированны.Слишком "узко" уже мне стало в темперации, озадачился вопросом, совершенно про него не зная, прослушивая ситар и другие подобные инструменты. Это первое видео в ютубе, которое я посмотрел после прочтения литературы. Поэтому лайк автоматом

Большое спасибо вам, Денис, интереснейшие темы поднимаете)

Всегда любил такие разборы. Спасибо, Ден!

Денис, спасибо! Ты в очередной раз показываешь, что музыка, - это нечто живое и не поддающееся расчетам. Это всё очень круто! Знания, которые ты даёшь нам, позволяют учиться прятать эти стандартные хитовые Am - F - Dm - E, и другие комбинации в нечто другое, но, по сути те же ходы. От души спасибо! 👍

Интересный эффект, постоянно его замечал, но так и не собрался разобраться. Спасибо.

Спасибо. +1 пазл к мозаике химии музыки

Денис, спасибо за Вашу работу! мои наилучшие пожелания!

Да! Это никогда не попадало в мое поле зрения, а ведь изменяет всю картину понимания музыки, ее воздействия и ее производства. Открывает, какая неявная социально организованная работа по привыканию к ХТК, например, должна постоянно происходить! Спасибо, Денис, огромное!

Офигенно как всегда! спасибо!

Тон Тартини слышишь? Нет... А он есть!

Очень интересно, спасибо!

Очень полезная информация. Спасибо огромное за материал.

Спасибо большое за видео!

Подписка. Очень интересно ❤

Денис, комбинационный тон - важнейший элемент в понимании гармонии созвучий. Очень хорошо, что вы подняли эту тему. Только зря вы её связали с нелинейностью. Нелинейность - это совсем о другом. Проводя свои акустические опыты, вы напрасно выбрали синусоидальный звук. Дело в том, что при одинаковой амплитуде звукового давления синусоида звучит намного тише музыкального звука. В этом легко убедиться в вашей программе. Громкость звука определяется не только его амплитудой, но и крутизной фронта звуковой волны. Этот момент обычно упускается из виду. Что касается определения комбинационного тона (КТ), как разностного и суммарного, то эта формула взята из голой математики в отношении сложения синусов. В реальной музыкальной акустике никакого суммарного КТ не существует, вы правильно это отметили. Но и разностная модель КТ далеко не всегда работает. Например, в терции С4-E4 (264 Гц-330 Гц) КТ равен 66 Гц (С2), но в сексте С4-А4 (264-440) КТ равен не 176 Гц (F3), а 88 Гц (F2), - что на октаву ниже разностного тона. Формула КТ, данная Д.Тартини, многократно критиковалась и корректировалась. Последняя формула КТ была дана, по-моему, Хиндемитом (см. у Холопова). Но и она не совсем точна. Вы напрасно думаете, что КТ - это порождение человеческого слухового аппарата или мозга. КТ - физическая (акустическая) реальность, это вторичный тон. Послушайте женский хор, поющий (акапелла) на два голоса с разницей в терцию. Вы явно услышите могучий гремящий бас, при том, что в хоре нет низких голосов. Если вы в своей программе запишите фрагмент наложения двух музыкальных звуков чистой квинты, то увидите на осциллограмме, как крутые пики одной звуковой волны периодически совпадают с такими же крутыми пиками другой звуковой волны. В моменты этих совпадений амплитуда звука удваивается, порождая вторичный тон с импульсами удвоенной амплитуды. Этот вторичный тон и есть КТ. Представьте себе танцоров, когда на три шага одного из них приходится два шага другого. В момент совпадения "притопов" рождается общий синхронизирующий громкий "притоп". Его частота кратна частотам первичных шагов, но не всегда равна разнице исходных частот. Например, при соотношении шагов 5 к 3 общий притоп равен не 2, а 1. При соотношении 8 к 5 КТ равен 1, а не 3. Если в музыкальном созвучии Кт октавно кратен одному из исходных тонов, то именно этот вторичный тон и воспринимается, как опорный. В квинте это нижний тон, в кварте - верхний, в б. терции - нижний, а в малой терции КТ октавно не кратен ни одному из исходных тонов. Поэтому в м. терции ни один из исходных тонов не является опорным. В м. терции E4-G4 КТ равен С2, то есть КТ у м. терции E4-G4 такой же, как у б. терции С4-Е4. При этом КТ у квинты С4-G4 равен С3. Смотрите, у всех трёх парных созвучий мажорного аккорда C-E-G вторичные тона (КТ) октавно кратны одному и тому же тону С. Мажорный аккорд однороден по рождаемому вторичному тону (КТ). В этом и состоит акустическая сущность мажорного трезвучия. Оно не весёлое и не грустное, оно - тонально однородное. Совсем другая картина в минорном трезвучии. Например, в E-G-B. (продолжение следует).

Оставляю комментарий для продвижения. Хороший материал. Благодарю.

Очень круто, спасибо!

Приветствую, Денис! Я в процессе просмотра видео сделал для себя ещё одно открытие. Шум вентиляторов видеокарт (забыл вырубить микрофон и потому слышал параллельно этот шум, схожий с белым шумом) усиливает тоны Тартини! Так я интервалы практически не слышал (вернее не мог их распознать), но совершенно отчётливо слышал тоны Тартини. Как-то так... Спасибо за видео!

Study Music продолжает удивлять контентом)) лайк! вечером после работы внимательно посмотрю.

Вот это наука! Очень интересно, так ещё и понятно)) супер!

Очень познавательно. Спасибо!

Это отличный контент, спасибо, Денис!

Спасибо! Интересно очень!

Потрясающе!!! Спасибо!!!!

Спасибо, прекрасный материал!

Спасибо! отличное видео.

За что я люблю духовые инструменты. Играя на них, интуитивно понимаешь эти нюансы и подгоняешь гармонию на слух.

Все как всегда на высоте

Спасибо за информацию

Спасибо, очень полезная информация!

Спасибо! Давно предполагал, что не всё так однозначно... Видимо, музыка ещё изучена процентов на 5

Спасибо!Очень понравилось!

Очень увлекательно!

Спасибо. А я все эквалайзеры насилую. Поубирал терции из трека и грязь исчезла волшебным образом .... )))

Спасибо, интересная информация. Я вот думаю, если сравнивать природу звука (механические колебания) и света (электромагнитные колебания), то можно ли проводить параллели между явлениями возникновения комбинационных тонов в звуке и комбинационным рассеянием света? Ведь по сути, в обоих мы имеем дело с появлением новых частот колебаний, которых не было...

Видно что Денис конкретно сечёт во всем этом, теория музыки и т.п. молодец! Завидую. Надеюсь тоже со временем научится этому и знать, т.к. это очень интересно и занимательно. Спасибо за такие видеоролики !

Комбинационные частоты возникают при нелинейном преобразовании. То есть, любой искажающий каскад в тракте передачи порождает комбинационные частоты. В радиотехнике этот эффект широко используется для переноса спектра сигнала вверх или вниз по частоте.

Супер! Было очень любопытно .

Шикарно.

Брат, ты молодец, спасибо за информацию) Позволь тебе подсказать - смотри в видоискатель камеры иа не поверх него - крипов смотрится немного

Эти звуки не только существуют в природе, но и легко фиксируются анализаторами спектра. Возьмите гитару, сыграйте терцию до-ми во второй октаве с дисторшном и вы отчетливо услышите и увидите нижний тон, если подключите гитару к компу и повесите на гитарную дорожку в DAW анализатор.

Ты реально крут :)

Спасибо!!

Спасибо!

Мы это открыли в детстве: если орать друг на друга друг напротив друга примерно на одной ноте с расстояния сантиметров в 10, то возникает третий звук, который "плавает" по частоте. Исследовать эффект было сложно, потому что орать нужно было громко.

🎉❤🎉 Спасибо!

Открывающий глаза урок! Огромное спасибо, Денис, за труд, интерес и наглядные эксперименты! Вспомнил, что с детства интуитивно ощущал наличие комбинационных тонов при громком воспроизведении музыки или музицировании на фортепиано. А ещё, когда в тяжёлом металле играются power аккорды, то бас (бас-гитара), зачастую становится малоразличим, потому что его забивают комбинационные тона от гитары обогащённой четными гармониками от лампового перегруза. Особенно если накрутить на эквалайзере галку, или как там её принято называть. Я имею в виду звук James Hatfield на альбоме Metallica "And Justice For All..." Хотя, возможно, это уже совсем другой эффект...

классно!!!!

Ещё два слова о мажорном трезвучии C-E-G (264-330-396). Интервал C-E это большая терция, а интервал E-G это малая терция, но тем не менее, ступень Е делит квинту C-G точно пополам. С4-Е4 = E4-G4 = 66 Гц. Таким образом, неравные терции формируют равные частотные приращения, когда малая терция следует за большой. Ступень Е является частотным центром симметрии квинты C-G, а мажорное трезвучие это симметричная звуковысотная конструкция. А теперь переходим к минорному трезвучию E-G-B (330 Гц - 396 Гц - 495 Гц). Частотной симметрией здесь и не пахнет: м. терция E4-G4 = 66 Гц, а б. терция G4-B4 = 99 Гц. И, тем не менее, минорное трезвучие тоже обладает симметрией. Дело в том, что длительность одного полного колебания звука G4 (3,1565 мсек) является средней величиной по отношению к длительностям колебаний звуков E4 (3,7878 мсек) и B4 (2,5252 мсек): 3,1565 = (3,7878 + 2,5252)/2. Если кому-то длительность одного колебания мало понятна, то полезно вспомнить, что длительность одного колебания струны пропорциональна её длине. Это значит, что при одинаковом материале струн и одинаковой силе их натяжения, длина струны со звуком G4 будет средней по отношению к длинам струн со звуками E4 и B4. Для древних греков симметрия по длинам струн была более наглядна, чем симметрия по высоте звучания. Комбинационные тона всех трех интервалов, образующих минорное трезвучие E4-G4-B4, различны. КТ квинты E4-B4 равен 165 Гц (Е3). KT м. терции E4-G4 равен 66 Гц (С2). КТ б. терции G4-B4 равен 99 Гц (G2). Частота КТ натурального интервала определяется, как наибольший общий делитель к значениям частот верхнего и нижнего звуков. Если числитель и знаменатель звуковысотной пропорции выражены несокращаемой целочисленной дробью, то КТ всегда соответствует единице. Для 3/2 это 1, для 5/4 это 1, для 5/3 и 9/5 это опять 1. В отношении комбинационного тона, минорное трезвучие неоднородно, оно, можно сказать, политонально. Помимо главной тональности (Е), менее ярко проявлены также тональные звуки G и C. При том, что в самом трезвучии звук С отсутствует. Политональность или тональная многоликость - главное отличительное качество минорного трезвучия. Музыканты нередко характеризуют минорное трезвучие как грустное, но это уж слишком «человеческое» качество. Скорее можно говорить о тональной полихромности минора в противоположность тональной монохромности мажора. Надо заметить, что сочность и выразительность КТ присуща только музыкальным созвучиям с натуральной пропорцией. При этом «сила» КТ зависит от кратности музыкального интервала. Чем меньшими целыми числами выражается звуковысотная пропорция созвучия, тем большей энергией обладает КТ. Наиболее ярким тональным эффектом обладают октава, квинта и кварта. На втором месте терции, сексты и тритон. Аутсайдерами в плане КТ являются секунды и септимы. При небольшом отклонении созвучия от натуральной пропорции, КТ сразу не исчезает, но теряет амплитудную стабильность. Вторичный звук начинает слегка «подвывать», что характерно, например, для квинты в РТС. При большем расхождении с натуральной пропорцией КТ созвучия перестает быть однородным не только по амплитуде, но и по частоте. Именно таким недостатком обладает КТ темперированной м. терции. Например, м. терция С4 - Еb4 (РТС) порождает неустойчивый КТ, частота которого большую часть времени соответствует тону Аb1, с регулярными сваливаниями к тону F1. Несмотря на то, что пропорция м. терции в РТС всего лишь на ~1% меньше натуральной пропорции 6/5, КТ двузвучия не уменьшается на этот ~1%, а колеблется между двумя значениями звуковой высоты, одна из которых в 5 раз ниже первичного тона С4, а другая ниже С4 в 6 раз. В результате такого метания вторичного тона по частоте и амплитуде, образ КТ оказывается размыт, что отрицательно сказывается на всём музыкальном образе темперированной м. терции. Именно поэтому такое важное значение имеет строгое соответствие пропорций всех музыкальных интервалов целочисленным пропорциям натурального ряда. Для правильного понимания сущности КТ и для его объективного анализа следует учитывать причину рождения басового вторичного тона, которая не связана с согласованием или рассогласованием обертонов. Причина кроется исключительно в унтертонах. Незаслуженное преувеличение роли обертонов можно проиллюстрировать на примере квинтового двузвучия. В квинте С4-G4 (264-396) третья гармоника нижнего звука соответствует тону G5. Этому же тону соответствует вторая гармоника верхнего звука. Сложение одинаковых гармоник должно приводить к двухкратному усилению гармоники и того из первичных тонов, который октавно кратен общей гармонике. В нашем примере - это верхний тон G. Но в реальности, вопреки обертоновой модели, усиление в квинте получает нижний тон (С). В унтертоновой модели каждый второй звуковой импульс нижнего тона квинты совпадает с каждым третьим импульсом её верхнего тона. В результате этих регулярных совпадений рождается вторичный тон(бас), высота которого на октаву ниже нижнего тона квинты. Октавная кратность этого комбинационного тона с нижним тоном естественным образом приводит к усилению нижнего тона, что и подтверждается на практике. Аналогично и в отношении к кварте. С позиции совпадения обертонов, усиление получает нижний тон кварты. С позиции совпадения унтертонов, усиление получает верхний тон кварты, что полностью согласуется с реальностью.

Очень интересно сопоставление этой темы с темой темперированного строя. Не задумывался об этом под таким углом. Теперь точно ясно, что ничего не ясно) О самих этих фантомных звуках знал относительно давно, как и о многих других штуках которые наше восприятие достраивает).

Интересно!

Интересные мысли и примеры. Как искусство тоже не всегда совершенствует человека, а в своих технологиях порой просто паразитирует на его несовершенстве.

Супер полезно!!!

Крутотень!!!

Я экспериментировал с гитарой на перегрузе. Как-то долго терзал бенд второй струны к первой, от карты к терции. Туда и обратно. И в какой-то момент стал слышать этот тон. Когда я тянул струну вверх(т. Е сокращался разницу между тонами ) , тон понижался и наоборот. Потом я также попробовал интервалы во второй октаве также на перегрузе и услышал все эти тона, при этом сверяясь с соответствующими им нотами

Thanks

Кстати, наверное всем известен комбинационный тон - разность двух звуков в виде биения :)

У вас есть обзор ведической теории музыки? Та что использовалась для исполнения гимнов из ригведы и т.п?

Этот эффект будет при любых частотах, только при кратных (без темперации), он очень явный, что нам и интересно )

Одни мои часы бьют квартой ре бемоль первой октавы и соль бемоль первой октавы, причём на ре бемоль 2 струны, так вот я долго не мог понять понять, почему я слышу соль бемоль малой октавы, хотя этой струны нет в часах. Теперь понял!

Отлично

Денис спасибо за твоё хорошее дело которое ты делаешь на своём канале и сайте! Я хочу ещё тебе подсказать где это чётко и волшебно проявляется. На духовых инструментах, в частности на валторне, проверено на 100%. Сразу предупрежу, что не каждый сможет такое проделать, но опытные валторнисты многие умеют делать это волшебство. На валторне в строе Фа играем ноту С 1 октавы, а ноту G 1 октавы поем голосом и вауля из раструба звучит полноценный C7 из 4 нот. Я лично проделывал такое, но сейчас давно не играю. Если есть знакомые валторнисты можешь записать этот трюк для своих уроков. Чудеса и только. С удовольствием посмотрел твои заметки о темперировании и тюнинге всего и всех. Полностью согласен что звук исполненный с диезом и бемолем это совершенно разные звуки, как при восходящем и низходящем движении. На духовых это особенно актуально, особенно, когда играешь что нибудь под акк-т рояля. Ты молодчина, продолжай в том же духе и всех тебе благ!

спасибо

Спасибо за видео! Оно наталкивает на интересные мысли. Например, о том, что даже в темперированном строе тональности звучат таки поразному) Более того, комбинационные тона между фундаментальной частотой и обертонами (допустим они слышатся и воспринимаются) могут дать уникальный обертональный штрихкод на каждую отдельно сыгранную ноту. Я не абсолютник, но возможно здесь собака абсолютного слуха зарыта. Вообще, не знаю как это у них работает) Просто, биения - это эффект абсолютной разницы, а обертона - логарифмической кратности Интересно у Вас на канале

Это интерференция. И особенно она заметна, когда частоты близки и разностная частота становится очень низкой, и уже не воспринимается, как звук, а как биения, т.е. инфразвук. Я, будучи учеником ДМШ, понял, что темперированный строй неидеален на собственном опыте - попытался сам настроить пианино. Я настроил сначала чистые интервалы - квинты и кварты от опорной ля и октавы от них вверх и вниз, а потом от этих квинт и кварт начал дальше строить квинты и кварты, стараясь, чтобы они звучали без биений. Но, когда подошёл к финалу ( а в ф-но ведь есть сдвоенные и строенные струны - столько труда их настроить в унисоны!) - офигел! Замкнуть круг идеально без биений оказалось невозможно - ф-но вообще не строило! Потом в журнале "Радио" попалась статья про самодельный электроорган, и в ней была приведена таблица не только частот, но и биений. Так что, хороший настройщик, это тоже талант! И, кстати, а в каком качестве мы вспоминаем музыку? Ведь в голове она звучит идеально.

Для наглядности лучше пускать последовательно ноты. Сперва соло одна, потом соло другая, потом к соло первой добавить вторую ноту.

Хороший удар по воззрениям любителей тёплого лампового.

дуже дякую

чувак, ты крутой!

Это звучат обертона я так понимаю. На рояле замечал такое, нажал на клавишу и струну заглушил сразу которую нажимал и чётко слышно как звучат обертона от этого звука на других струнах. Но на валторне это просто жесть, реально звучит аккорд из 4 звуков. На ней несколько таких комбинаций есть, но у меня отлично получалась только одна, о чем я уже писал.

офигеть

Слушал с планшета, ничего, конечно, не услышал. Но подержать надо было подольше, так как басовый звук может полно зазвучать не сразу - иногда требуется "раскачать" колеблющийся элемент, тем более, что в синусоиде очень мало информации.

🎼👍

Денис! Хотел у тебя спросить в какой программе ты использовал синтезаторы в предъидущем уроке о нетемперированном строе?

Звуковая наука это здорово

ААА... А ЧЕМ ЯВЛЯЕТСЯ МУЗЫКА НА САМОМ ДЕЛЕ!!!!???😐😳 ЕСЛИ МУЗЫКУ РАЗДЕЛИТЬ НА ТРИ ЧАСТИ ТО ПОЛУЧАЮТСЯ СОВСЕМ ДРУГИЕ МЕЛОДИИ!!! КАЖДЫЙ ЧЕЛОВЕК ПОЛУЧАЕТСЯ СЛЫШИТ МУЗЫКУ ПО РАЗНОМУ!!??🤔 ЧЕЛОВЕК С ПЛОХОВАТЫМ СЛУХОМ СЛЫШИТ НИЗКИЕ ТОНА МАЛЕНЬКО!!?? А ЧЕЛОВЕК С ХОРОШИМ ВЫСОКИЙ И НИЗКИЕ ОДНОВРЕМЕННО!? И ТАК ОДНА МОЛОДАЯ БУДЕТ ДЛЯ ВСЕХ РАЗНОЙ ЧТО-ЛИ!!??😳😳😳

👍🏻

Я почему-то в терциях соль-си, ля-до первой октавы слышу какое-то "бз-з-з" где-то внизу ина фортепиано и иногда в хоре и меня это раздражает, почему-то другие ничего не замечают, я думала у меня что то со слухом не так.

Буду музыку свою писать, то ноты по своему настрою!!!😁... По не натуральному строю!!!

В радиотехнике эффект появления суммы и разности частот от двух гармонических сигналов называется интермодуляцией. На этом принципе работают супергетеродинные радиоприемники. Автор видео совершенно прав настаивая на необходимости большой громкости при прослушивании. Дабы не писать много умных букв рекомендую вот это kzfaq.info/get/bejne/bKuDrJN01barZok.html

По СОВРЕМЕННЫМ (конец 20 века) представлениям физиологии слуха СУБЪЕКТИВНЫЕ частоты (в частности - субъктивные гармоники и субъективные комбинационные тона, о чём речь в сабже) образуются на нелинейности преобразования акустических механических воздействий в электрические нервные импульсы в сенсорных окончаниях слухового нерва - волосковых клетках на уровне механо-биохимии (эдакий хемо пьезоэффект). Причём, "медицинским фактом" является несимметричность такого преобразования относительно невозбуждённого состояния (в простейшем случае чувствительность к отрицательным перепадам давления не равна чувствительности к положительным перепадам) и соответственно превалирование тех или иных нелинейных продуктов преобразования (в народе - т.н. "естественность второй гармоники", более корректно - физиологическое превалирование комбинационных частот чётного порядка при гармонических/чистотональных акустических стимулах, для второго порядка - это сумма и разность исходных чистых тонов в акустических стимулах). А всё что "до" волосковых клеток - от входа в слуховой канал через систему среднего уха, где находится та самая упоминавшаяся в сабже барабанная перепонка, систему внутреннего уха с лабиринтом улитки и до базилярной мембраны, где расположены волосковые клетки) имеет очень малую нелинейность в пределах от нижнего порога чувствительности слуха до уровней звукового давления порядка 100-110дБ (т.е. "очень и очень громко"). Только после этого срабатывает защитный механизм в среднем ухе, предотвращающий лавинообразное перевозбуждение волосковых клеток - т.н. "оглушение" - разновидность временной потери слуха.... Однако, может быть, для музыкантов знание этих подробностей особой ценности и не представляет, т.к. музыканты ориентируются на конечные слуховые ощущения, а не на их причину :))). Кстати (см. ниже про вечный холливар "транзисторы против ламп" :)), картина ТОНКОГО влияния нелинейности любой природы на слуховое восприятие в аудиотехнике (в прямом переводе - в технике передачи СЛЫШИМОГО) до сих пор НЕ ЯСНА. Поэтому и победителей в холливаре (даже + к тем двоим "живое звучание") нет :)

не в последнюю очередь из-за этого на гитарах с перегрузом жутко звучат большие терции, а некоторые звучки еще могут усиливать эту область и совсем беда)

Это хорошо слышно на аккордеоне

я вот о чем задумался, часто новички играющие с перегрузом играя на чистом звуке те же квинты удивляются, что не так. я лично всегда полагал, что частоты суммируются и вместо квинты мы слышим целостный тон, как единый звук, поэтому при игре параллелизмов ощущение пустоты не ощущается.на чистом же звуке отчетливо ясна квинта. может быть здесь есть связь с этой темой?